《阿飞正传》里有句台词：“世上有一种鸟，它生来就没有脚，一生都只能在天上飞，它累了，就睡在风里，这种鸟一辈子就只能落地一次，那就是它死的时候。”
它的光辉伴随落地而消散，用以评价剧中的康熙也是恰如其分的。荆棘鸟化作台词，而他则熔作一部历史长剧。
1999年二月河的《雍正王朝》一炮而红，两年后《康熙王朝》再度荣登榜首。两部剧里都有康熙一角，自然也就有了比较。
很多人或许会更喜欢雍正里焦晃老师演的康熙：沉稳老道，谋断果伐却拿捏分毫，王霸之气四溢；于朝堂之上尽显天子威严。
比量之下，陈道明的表演就有用力过猛之嫌：悲喜莫名皆表于色，犹疑揣度常抱于怀，言行无据而多反复，有拉胯剧情之失。
在雍正的前半段花了大量笔墨来写九子夺嫡，康熙王朝里这一桥段就几乎略去不表。视角从皇子们的权利纷争转移到康熙本人的丰功伟绩上。
除鳌拜，平三藩，收台湾的故事，即使不看历史的人也都能从韦小宝的风月故事里略知一二。故而作为正剧，要从平凡堆里点出花来是难上加难的。
编剧一反历史剧歌颂的常规手段，将高高在上的帝王抛下神坛。时灵时不灵的政治手腕让稚嫩的康熙在权力泥塘摸爬滚打。
显然他不是一个完美皇帝，他的缺陷让他十分狼狈，陈道明的演绎更是凸显了这一特点。
纵观康熙一朝，“皇祖母”孝庄太后，“姐姐”苏麻喇姑，“死党”魏东亭，“心腹”索额图，明珠，“知己”周培公无不在康熙命悬一线之际伸以援手，奉上精彩助攻。
凭风好借力，康熙就此登上历史舞台，成就了自己。再回看，这些生命中的贵人又无一例外地退居幕后，独留他在幕前唱独角戏。
一路跌跌撞撞，七分努力，三分运气，所立功业，不可谓不宏大，但不可谓之辉煌。
独论帝王贤明圣断，陈道明演的康熙不在其列。而单看父亲，丈夫这类角色，陈又显慈爱不足，与孩子间也难称融洽，归入不了慈父队伍。
但当两个角色重叠交融时，你会发现原本撕裂的缺口竟都严丝合缝地吻合。这是一个在帝君和父亲的角色之间摇摆的矛盾体。
孝庄皇太后曾对年幼的康熙说：这天由你来撑！这地由你来踏！这全天下的人都是你的子民！
因他是皇帝，故而他必须舍弃情感，学会孤独，而历朝历代的龙椅上只能坐一个人，他别无退路。
本剧对帝王最成功的刻画不是君临大事而不乱，也非运筹帷幄之远谋，而是威严面具下那张彷徨无助的脸和爱而不能的心。
康熙对儿子胤礽废而复立，为此不惜幽禁才能卓著的大儿子，但是痛惜之情溢于言表，恨铁不成钢。
兰琪格格是康熙的心头肉，左一声阿玛，右一声阿玛，铁汉亦化为绕指柔。但为江山稳固，面对求亲的准噶尔部，康熙毅然下嫁兰琪儿以换十年安宁，帝王一诺换骨肉分离。
温柔娴淑的容妃是一生所爱，却因出面劝诫不可废太子而触怒龙颜。康熙将她贬为奴，在后宫刷马桶，可又在她死后，荣升为皇后。不为其他，只因江山不可断送在一个专狂无能的废人手里。
鞠躬尽瘁为江山，康熙奉献岁月，亲人，故友，活成了孤家寡人。六十年漫长的执政岁月，他终于停下坐在椅上俯视眼前的每一方砖。
这里多少人曾匍匐其上聆听圣谕；多少人曾立足方寸挥斥方遒；当然也有人叩响地面黯然离场。人来人往，过眼云烟，唯不变的是坐在龙椅上的人。
此时偌大的房间里只有烛光摇曳，青砖沉默和他自己粗重的喘气声。镜头缓慢拉远，这只耀眼大鸟无声落地。
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