第一幅，《千里江山图》
《千里江山图》
绢本设色，纵51.5厘米，横1188厘米
现藏于北京故宫博物院。
《千里江山图》以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，在山岭、坡岸、水际处，见渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥、渔船游艇等等，并穿插捕鱼、行旅、游玩等人物活动。人物虽细小如豆，而意态栩栩如生。全卷景物繁多，刻画细致，构图壮阔，气势恢宏，以“咫尺千里”之趣表现了自然山水的壮美秀丽。
虽然《千里江山图》我们无法带回家中，但是我们可以将当代名家的手绘作品带回家。比如下幅尚得堂羽墨的《千里江山图》，运笔上，山石用墨笔以披麻与斧劈相结合勾皴，杂树以没骨法画树干，色笔或墨笔勾点树叶，水面勾满峰头纹，无一笔懈怠。用色上，在单纯统一的青绿色调中求变化，或浑厚，或轻盈，又间以赭色为衬托，使青绿在对比中更加鲜亮夺目。全卷虽不似金碧山水那样勾画金线，但依然绚丽。
这样的画挂在家中，让家中增添丰润大美的卓然气象和独特的大雅之风。
第二幅，《清明上河图》
清明上河图
张择端，绢本设色，24.8 x 529cm, 宋代
原作收藏于北京故宫博物院
《清明上河图》既是中国古代绘画史上承前启后的风俗画巨作，也是研究明代中后期市井生活和文化史的有力图证。684个人物、95匹牲畜、122座房屋、29艘船、20多家店铺、15辆车、8顶轿子……宋代的盛世景象、市民生活，就被这幅长5.29米、宽24.8厘米的绢画尽收其中。
高大的城门楼名东角子门，位于汴京内城东南。
全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。
《清明上河图》真迹虽然只有一张，但能被后世的诸多大师所临草，足以体现其价值。当代也有不少名家也临摹《清明上河图》。比如羽墨老师的清明上河图仿作，他讲求笔墨技巧，色墨结合以色助墨，以墨显色的艺术风格，又融汇了自己领悟的酣畅淋漓的笔墨韵味。部分作品大胆融入了西洋画技巧的色彩规律，以求整体色彩的协调，为画面增添韵律，可谓融诸家之长。
第三幅，《富春山居图》
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，为中国十大传世名画之一，被誉为“画中之兰亭”，声誉卓绝。
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《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。
画面墨色浓淡干湿并用，极富变化，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。
再看看当代书画大师笔下的《富春山居图》，山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。画作用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。
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