审查，不光在中国，同样的在资本主义国家里的那些艺术家说的话，也会受到自己的受众，出版社和编辑等和出资人和利益相关方的约束，他们不会也不可能去批判给自己饭吃的人。
在现在的美国你可以写批判特朗普的任何书，却不能出现任何一本说中国好话的书，或者说中国体制好的话的书。
读这本书，如果你明白了审查很坏，那么你只是在第一层。如果你联系了中国的现实，借此准备批评我国的艺术审查不够开明的时候，说明你到了第二层。
如果你将书中的审查与西方的现实对比，你会发现西方也不是那么民主，艺术创作也没有那么自由，艺术家的创作也受到了很大的限制，那么说明你到了第三层。
如果当你发现艺术创作的好坏，其实与创作自由没有关系的时候，你就到了最后一层，也就是这本书所要传达的态度，既然艺术创作在古今中外都与自由没有关系，那么艺术家如何在现有的制度下，将艺术创作做到更好，这就是第四层。
许多人把自己的无能怪制度，自己写不出好东西的时候，就会说，这是审查的问题。
李白写诗和莎士比亚写剧的时候都是有约束的，既然这两个人能在有约束的时候，能写出许多不错的东西，那么为什么现在的人怎么不行了？
（问题不在审查，俄国文学创作大爆发的时候就是苏联领导的时候，再有电影艺术，其的诞生和大放异彩也是苏共和许许多多的各国共产党员共同创造的，那时候可没人说审查问题。
我想不是审查的问题，而是人的问题。人不行的时候，当然不会承认自己不如人，而是去批判与其无关的东西，这就好比拉不出屎，怪茅坑一毛一样。）
最后的最后我们要关注的，现在的人为什么写不出李白的诗，写不出类似于矛盾《雷雨》那样的作品呢？
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