有时候，打开一本书，就像打开一扇门。那扇门里，藏匿着另一个时空。有时，你所能感知的是，那是别人的时空，像是走进电影院，看一段别人的人生故事。但有时，像是爱丽丝掉进兔子洞，喝下魔幻的药水，迷糊中打开的那扇小门。那是一扇奇迹之门，你感知的时空，好像是别人的，但更多的，是你自己的。
就像所有重要的事情都是那么发生的——偶然。偶然的读起珍妮特.温特森的《橘子不是唯一的水果》，像是追随引诱爱丽丝的兔子，再读《我要快乐，不必正常》，像是掉进兔子洞，喝下魔法药水，开启了那扇小门。
”我喜爱猫时常在门口半进半出的样子，既野性有驯顺。我也是，既有野性又驯顺。我是驯养的，不过只有在门开的时候。“ 我在她的文字里，是驯养的。我感知着她的童年，感知着那个温特森的世界，那个让她成长十六年的家。
罗马尼亚哲学家米尔恰.伊利亚得说家是两条线的交点，垂直的线和水平的线。垂直的线一端有天堂或上界，另一端有已故者的世界。水平线是这个世界的车水马龙，来来往往，以及你自己的车水马龙，来来往往。家于她，是苦难的囚笼，她无法感知垂直线上的来龙去脉因为自从六个月起就被抛弃，而在现实层面的车水马龙里，狂热的宗教，抑郁而发狂的养母，永不吭声的养父。她无法感知爱，因为她从没得到过。
”如果在你还小的时候，爱不可靠。你就会以为爱的本质——它的特征——就是不可靠。” 原生家庭对一个人一生的影响，就像宫崎骏电影里的无脸人，无论小女孩走到哪里，它都能紧随左右。其影响，终其一生，从未远离。
你会期盼爱，但同时，你也怀疑爱。塞穆尔说等待戈多，戈多于我们而言，何尝不是爱。缺陷的的，总想弥补，丢失的，总想找回。
"你在干什么？我在等待戈多。
他什么时候来？我不知道。
我是在等待我的戈多，我却真的不知道他会什么时候来。
他告诉过我，他会来，让我在这里等他。
我答应他，等他。
我毫无指望的等着我的戈多，
这种等待注定是漫长的，
我在深似地狱的没完没了的夜里等待，
生怕在哪个没有星光的夜里就会迷失了方向，
开始是等待， 后来我发现等待成为了习惯。"
珍妮特的愤怒和勇敢，带领她找到了她的戈多。她找到了自己的所爱，无论是热诚的职业还是热忱的爱人。《我要快乐，不必正常》这本书的结局，她也找到了她的亲生母亲，和抛弃和解。
但故事永远是那样的， 无论结局如何看似圆满，那些经历从未磨灭消失。 那些留在树木中心的年轮永不磨灭，一圈一圈，记录着那年的沧桑困顿，亦或那年的风调雨顺。
故事还在继续。
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