设计是一场复杂的综合活动，包含着文化内核、人与人之间关系的考量，以及深层的文化识别。
设计是预定协调和计划之后的美，它的发展方向不应该是单一的全盘西化——共同走向现代主义或是国际主义风，趋于审美一致；
而应该深入文化脉络，找寻思想意识的特点，加以发挥演化。
审美意识——设计行为的根源，由社会状况、文化根源、习俗、生活状态，人生美学共同作用产生结果。
我们谈论审美、观点与意识的时候，常以建筑为案例，分析其行为根源。
这是因为建筑这种艺术形式，受文化以及意识形态的影响最为明显，而受社会经济状况和其他条件的制约则不甚明显。
建筑除了本身的遮蔽、居住的功能以外，更多的是展示观念上的力量，是文化意识的集合体。
今天，仅以长城脚下的竹屋这一项目为例，剖析应该如何探寻自身的文化脉络，带来更多灵感，以启发我们的设计创作。
01 空间与感知
建筑设计不仅是建造出一幢庇护所，由建筑衍生出的对环境的感知，也是评估的重要一环。
竹作为建材，再生周期快、强度高，掩映在起伏的山脊下的竹屋，贴近自然，隐匿在蜿蜒的长城脚，塑造出的空间与周遭环境相映成趣。
设计给人的感受是非常重要，把设计行为还原到具体的使用空间，才能做出为真实世界的设计。
02 整体与细节
设计活动既要满足整体效果，也要把握细节部分，二者相互协调，才能精益求精。
细节间的关怀与感应，环境的融合统一。
如长城脚下的竹屋，半隐在竹林里，取义于传统文化，掩映在苍穹之下。
纤纤细竹隔出的"茶室"是竹屋的点睛之笔，"茶室"有十多平方米，悬于水上，竹墙不再作为"分隔"，而是形成了内外空间的沟通与围合，通过留白带来想象空间。
"气场"不仅是象征空间，而且可以看做是人与人之间、家与家之间的关系，通用化的设计当然可以服务于更多人，但真正"适合"的设计却必定是根据使用者实际的需求来进行制作的，是关注他人感受的个性化设计。
03 光与暗
从明亮光洁到幽微藏锋融于自然，在设计之中寻找幽微之美。建筑的屋檐落下阴影，将酷暑寒冬隔在门外。
运用单纯造型的审美意识，不做炫技之作，让外部形式服从于内容需求，形式的限制，使内容的呈现更为丰富。
对建筑设计而言，常用的方法：
一是借景，把设计对象的周围环境也纳入设计范围，延伸设计的轴距，使视线得以幽远；
二是进行空间演绎，通过硬性的造型手段或者是柔性的光影方法，塑造出空间的状态。
我们传统的审美意识已经被近代西方思想和世界观所替代，为了不让世界的天际线都变得一样，挖掘自己的文化根源是有其实用性的。
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