选图时才发现，不知道光怎么知道黑暗呢，所以他们竟是连黑暗也不知道么
《推拿》，获第八届茅盾文学奖，主人公是一群从事推拿行业的盲人，他们的工作和生活构成了小说的主题。看完第一章就迫不及待去搜索了下毕宇飞，笃定作者是盲人无疑，然而这个60后的大叔眼睛明亮，与你我无异。眼睛健全的人竟然把盲人的世界叙述的如此细腻，字里行间流露的自然和老练，简直令人叫绝。
这篇小说既写个人，刻画了十几个人物形象，并着重描绘其中主人公的成长经历；写人与人之间的关系，看不见彼此的他们，友情、恋情、亲情，人际间的复杂与乐趣不减半分；更写群体，这样一个与“主流社会”始终保持距离的团体，他们沉默、认命，却又顽强地要活出个人样。
王大夫，憨厚、沉闷、可靠，一心想开家自己的店，他小心翼翼地活着，期望着依靠自己的双手给心爱的姑娘一个美好的未来。他从来都是谦逊有礼，人情世故，世事冷暖，他心中明镜一样了解，然而就是这样一个同龄中品学兼优，冷静沉稳的人，在弟弟因赌欠债，招致讨债人上门时，他本已做好了要把自己血汗钱用来还债的打算，最终却选择了用刀在胸前划了几个口子，血流一地将讨债人逼走。那不是他用力气挣来的钱，而是用命，用血，在他的理念里，拿走他的那些钱就是要他的命。他终于扬眉吐气一回，终于硬气一回，却觉得自己的行径像流氓一样不文明，担心父母责怪他像泼皮一般玩狠耍横。自始至终他都是自卑的，所以他只习惯那个本分老实的自己，不用站在人前出头，默默活着，爱着，自食其力就好。黑暗夺走了他生命中的光，也夺走了他的骄傲。
除了王大夫这样的先天盲人，还有小马这样后天失去光明的人，相较前者，小马他们经历了更多，他们要适应如何从一个健全人转变为盲人。九岁的小马因一场事故失去了双眼，他知道有光的世界是什么样子，他早就习惯了用眼睛去看、去辨、去感知万物，突然间一切都陷入了无边的死寂的黑暗，小马接受不了。小马选择自杀，未遂，而后便选择了沉默，既然自己看不见这世界，就干脆让这世界也看不见自己罢。终于他和这世界像有一道门隔着，他把通向他内心的门用铁锁锁得死死的。
作者还着墨于他们之间的关系，在正常人面前，他们同病相怜，很有归属感，天然地分为“我们”和“他们”，在“我们”内部，彼此可以玩笑打闹，就像每天下班他们聚在一起时那样，口无遮拦，互相调笑；可以彼此争斗、较劲，就像老板同员工的斗智斗勇，沙复明和张宗琪之间的微妙；可以互诉衷肠，就像小孔和王大夫，金曦和泰来之间擦出爱情的火花，都红和季婷婷之间的友情。同“他们”在一起呢，互帮互助自然是好的，但即便感情好，有些体己话也不会同“他们”说，同“他们”称为朋友，礼尚往来的交易多过掏心掏肺的感情。
在阅读过程中，忍不住去赞叹作者有如魔力的笔触，让人疑惑怎么对盲人的生活状态、心理活动那么了解，描写又恰如其分，无比贴切，把他们的敏感、无助、倔强、坚强，他们的梦想、绝望，他们的甜蜜、悲伤全都清楚地摆在那儿，由不得你不动容。细细想来，这本书比《假如给我三天光明》给人的震撼更大，海伦·凯勒的故事终究以阳光般的和煦而收场，温暖静谧，而《推拿》中的盲人们始终在挣扎，看不见未来，不知道要走向哪里，不断地战战兢兢地向命运试探，试探自己究竟在何种程度上可以去争取、奋斗。
原以为，盲人内心如足够强大，主动克服困难，也是可以过好这一生的，像海伦一样；他们各种不方便，其实是渴望社会救助和支持的；因为残疾，他们对少是有些古怪的……事实上呢，他们已经足够坚强，不然连活着都成问题，他们再怎么坚强，也无法主动克服苦难，只能无言承受、认命，这一生，因为没有光，他们总是在别别扭扭中度过；我们说他们弱势，我们觉得他们能够“自食其力”已经很了不起，但他们却反感来自“正常人”的怜悯和施舍，他们有身而为人的尊严，他们不稀罕所谓的“社会关爱”，他们更恶心“感恩”；他们的确古怪，但这古怪同每个人身上的古怪是一样的，是成长的烙印罢了。
作者的笔，那样克制、冷静，像素描一样把这个故事勾勒出来，没有任何评判和感言。生活在光明中的作者书写了永远处于黑暗的盲人，他什么也没有呼吁，没有强调，但他赢了，任何一个读者也不会吝啬于评价这篇小说“好看”。
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