小百花越剧场·《家》
记得在山西学习的午后，我的小可爱问：“海峰姐姐，这次‘’纪念越剧诞辰115周年展演‘’我当志愿者，剧场给了观摩票，你有没有想看的剧目？”随后我参照了最近的演出行程表，优先选了心中的白月光，我们茅威涛老师的《陆游与唐琬》，当然这场戏是不可能有票的，看了现场的观众都应该知道那天晚上是如何的火爆！后来我选了杨小青导演排的《家》，但也给自己提个要求，就是去看之前必须要先看巴金先生的小说《家》。于是乎，欢乐的体验就这样开始了…
家本是我们停靠的港湾，它有着无以伦比的温馨，不可取代的快乐，幸福生活的美好。不管风雨如何飘摇，它永远都是我们遮风避雨的休憩之地。但在那个年代，在封建礼教的桎梏下，这一切似乎都被旧势力吞噬了。《家》是封建主义守护者、维持者、反抗者与受害者之间相互抗衡的故事。旧中国反映了一个吃人的社会，用仁义道德禁锢思想，扭曲和残害人性。不知为何看《家》时频频会想起曹禺先生的《雷雨》，当时也是对周、鲁两家的恩怨情仇印象深刻，那是一个没有太阳的日子啊。这么说来感觉我们《五女拜寿》也是一个家庭的故事，一个时代的缩影，不同的是我们有圆满的中国式结局。哈～
巴金先生说：“青春是美丽的东西，而且这一直是他们鼓舞的泉源。”随着年龄的变化，或许我们能体悟到青春真得很美丽，那时的我们真得好勇敢，好有活力，对世间万物充满好奇。青春让未来抱有无限希望，存在无限可能，创造无限精彩，有着无限美好。但青春易去，岁月易老，随着年华的逝去，我们的生活渐渐消退了青春的气息，残酷的现实让我们变成了《家》里的觉新。悲剧的著作总能激发我们的审美同情，小说《家》以悲情为主，看着看着又要开始沦陷了…
现在说一下高家三兄弟及他的女人们。 觉慧，高家三少，是封建礼教的反抗者，他向往民主自由，主张平等，是那个觉醒年代新青年的代表之一。当鸣凤做了旧社会牺牲者的时候他茫然了，也有不成熟的表现，但作者在第一时间以做梦的形式弥补了他们之间的爱情告别，让他心中的无限懊悔与遗憾有了一场痛心疾首的交代，从而让人不至于对他失望，把他归到渣男行列去。可以说鸣凤的死直接激发了觉慧更想脱离旧体制的枷锁，冲出象牙的监牢，这种坚定的信念仿佛能让读者看到作者本身。我们看到觉慧能不顾忌，不害怕，不妥协的样子做自己，其实是建立在觉新作为大房长孙，为他承受所有的基础上…
觉新原型是巴金的大哥，在小说《家》出版前自杀了，他多希望大哥能看到这本小说，或许就不会有人间悲剧的发生。这是一个值得同情的角色，也是大部分人的真实写照。当我们踏入社会，承载着时代的压力，家庭的压力，现实生活的压力，曾经的诗和远方在接过家的担子后统统都破灭了。眼前的苟且让大部分人不配有精神生活，多少人能理解这种无声的痛，靠无言的回忆度过春秋。
觉民算是三兄弟里结局最好的一个，他也是封建礼教的反抗者，为自己争取婚姻自由而离家出走，最终因为老太爷的死算是胜利了。我觉得他与琴之间的爱情要搁在以前，也算神仙眷侣了，他们也是唯一一对没被拆散的恋人。
梅表姐与大表哥曾经是青梅竹马，因为母亲的原因导致了一场悲剧，当然也有其它原因的推波助澜。他们梅林相遇的那场重逢确实非常揪心，小说如此，戏剧如此，总能把人的心揪得死死的。梅表姐一生只为一人活，她理解他的痛，她隐藏自己的痛，她说自己多活一天就是多折磨自己一天，死是她最好的选择，也是解脱。作者给我们刻画了一个如此深情款款的女子，不禁让人心生怜爱。
鸣凤，旧体制下的牺牲者，她有思想她有追求，因为时代，因为出生，她没得选。即使人间最不幸的事儿发生在这样一个弱小的身板上，她却能勇敢得选择了洁身自好，鸣凤给人感觉一直活得很明白。三少爷的那个吻是她一生中最好的礼物，也是她一生中最美好的时刻，同时更是她一生中最悲的时刻。谁能想到这样卑微的心灵在那个夜晚里有多无助，多么绝望。“我是一个人，同你一样的人”，在这个大家庭里，只有觉慧把她当作人来看。三少爷是鸣凤在这个家庭，这个时代活下去的所有希望。当梦想破灭时，她果断选择投江结束自己的生命，她的灵魂是高尚的。把人当物品，这是一个多么讽刺的年代啊！
瑞珏是贤妻良母的典范，青春妙龄嫁给觉新，嫁入夫家后相夫教子。她的人格设定是宽宏大度的女人，即使她知道自己丈夫与前任之前的恋情，也是不卑不亢，处理好与梅表妹的关系，不给丈夫带来任何压力，用自己真挚，全身心的爱去理解他，成为那个最解风情的女子，让人心生敬佩，就是结局太凄惨，也是封建迷信的牺牲者。
谁能想到这是巴金27岁时写的小说，他最想感谢的那19年。我们想到的是他到底经历了什么？能写出如此巨作！据他自己所言，每个角色几乎都有原型。觉慧是作者本身，觉新是他大哥，鸣凤是他认识的翠凤，高公馆是他的家，那个充斥封建礼教的家。《家》里的每个人物都有教育意义，或许没得选，或者可以选择。最后觉慧能走出旧礼教的桎梏，也让我们看到了希望，也是新时代的希望，也算是这个小说除了悲之外的喜。说到此，我想到了作者…
从小说到戏剧，总会有一些精简。看完戏后当然还希望能看到几个桥段，比如说梅芬的死，瑞珏难产，以及觉慧梦见鸣凤等。因为剧本与小说的性质不一样，时间有限，篇幅不能太长，也跟中心人物设定有关系，总感觉留有遗憾。但十全九美的感觉也未尝不可哈！其实心中所期待的桥段大部分都在戏里呈现出来了，已然心满意足！
昨晚越剧版的《家》，前两场真得是难入戏，可能有各种原因吧。看完后很感慨！编剧真好！导演真赞！演员真棒！赵大叔的《家》与《何文秀》相比，观感体验差太多了！哈哈，懂得人自然懂！
昨晚，戏里戏外，是各种感动在线啊！先说戏外：杨导说自己一生都倾注在越剧里，她更希望各位艺术家们也能多多奉献在这个舞台上…瞬间我已哽咽在喉。这是杨妈妈对晚辈的期望，对越剧未来寄予满满的希望。我想说这种感觉真得特别好，这一刻太温馨了！随后茅老师紧接着说：“……我多么希望我们这个剧种也快快长大！”哎呀，我当时再也忍不住了！手机差点儿跌落，简直是泪崩现场即视感。这也是今晚看演出以来哭得最凶的一次，感性的人儿总能勾起太多的情绪，谢谢我旁边看戏的姐姐，她曾经也是在百越工作过的长辈，一位爱了越剧几十年的忠实粉丝。这一篇我想说：“是啊，任重道远啊…”
再说戏里的两次落泪，梅表姐与大表哥在梅园重逢成了最后的永别，当时我在想《陆唐》里陆游与唐琬的重逢也是如此，只是这回换梅表姐先看到大表哥，她第一反应也是“躲”，那种无措…其实我非常期待他们对视的瞬间，也是最想看的桥段之一，晚上也是为此而来的。哈哈…这场戏我看得过瘾了！第一次湿框…
第二次泪眼模糊是瑞珏去乡下养胎前的夫妻离别，这是他们婚后的第一次交心，也是最后的永别。小说并没有把这次离别着重来描写，但通过编剧与导演的用心创作，成功打动了在场所有人。我想人之常情，最能引起共鸣吧！
插个小曲，在演出之前我去小百花越剧场二楼看了简洁版的越剧史，其中有一篇是写关于袁雪芬老师当时如何塑造祥林嫂这个角色，袁老师找了鲁迅夫人许广平，对此我感触很深。一个演员塑造角色不仅是要了解时代背景，更需要了解作家笔下的原型人物，要知道作家真正想表达的思想是什么？有了深刻的认识才会有深切的体会，才能演绎出深情动容的情感。学戏演戏真得远不止‘’录‘’先生那么简单！
在这激流涌动的年代里，会发射出种种的水花，有爱有恨有欢乐也有痛苦，它造成了一股奔腾的激流，具着排山之势，向着唯一的海流去。
最后好喜欢书架上“激流三部曲”节奏被打乱的感觉。
小说《家》，越剧《家》完～
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