“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
这是杜牧的《泊秦淮》，诗人借此抒发了对当时纸醉金迷的达官贵人的讽刺和对朝代更替兴亡的感叹。秦淮河自古便是繁华的歌舞娱乐场所，自然也随之出现了一大批的商女，为达官贵人所服务。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”将商女们打上了标签：沉迷灯红酒绿，不知家破国亡之痛。说起戏子，皆是泛有嫌弃之意，皆是认为无情之人，然，尚且如此吗？不尽然。
冯梦龙在其作品《杜十娘怒沉百宝箱》中，塑造了一位多情多义的风尘女子，一腔的情意却没抵过金银财宝，最终怒沉百宝箱，投身江中。他将商女的形象从无情之中解放出来，赋予了坚贞坚强。
在白居易的《琵琶行》中，更是描述了一位满腹忧愁的被抛弃的琵琶女，对于身世飘零之女，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹。
在根据历史改编的电影《金陵十三钗》中，更是将戏子重情意描绘的淋漓尽致。唱着糯糯的苏州小调，再一次推翻了“商女不知亡国恨”的谬论。
有些戏子本不是无情之人，不过是世态炎凉看过太多，懂得了什么是真什么是假，于是将情意藏在心底，如此而已。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。” 这是杜牧的《泊秦淮》，诗人借此抒发了对当时...
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本文标题：【情感】常言自古戏子无情，实不尽然
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