你可记得民国美人的衣香鬓影，她们一举手，是神采风流，一投足，是摇曳生风，一低眸，是顾盼生辉……是旗袍，将女子的曲线美、体态美尽情展现了出来，提起民国，就想到了风姿万千的旗袍，提起旗袍，就想到了仪态万方的女子。
旗袍由满族女子的长袍演变而来，满人又叫“旗人”，故而得名。旗袍有海派和京派之分，前者沾染了十里洋场的繁华绮丽，吸收了西方艺术的新颖曼妙，而后者弱化了外形上的明艳灼人，继承了北方文化的简洁大气。
褚宏生，这位已过百岁的老人，是海派旗袍著名制作大师，有着八十余年的旗袍缝制经历，被誉为见证海派旗袍风靡一时和再度复兴的“活辞典”。
上世纪三十年代，初出茅庐的褚宏生干了一件石破天惊的大事，他在为当时炙手可热的影星胡蝶做旗袍时，不顾师傅的反对和旁人的质疑，别出心裁选择了法国进口的蕾丝面料，制作了一件白色半透明的旗袍。
胡蝶穿着这件融合了西方前卫风潮和东方含蓄美学的服饰，惊艳了整个上海滩，剪裁合体的旗袍将她的美丽勾勒得玲珑饱满，镂空设计的蕾丝将她的风情展现得淋漓尽致。
一时间，褚宏生成了上海最负盛名的裁缝，多少显赫人物慕名而来，她们为着的，不过是与旗袍共生的一种大美。
褚宏生一双慧眼，便是最凌厉精准的尺度，海派旗袍制作工艺繁杂，没有扎实的功底，绝难登堂入室。
褚宏生一生只用手工做旗袍，机器踩出来的衣服硬邦邦的，体现不出柔美的气质，只有手工疏密有致的针脚里，才能缝出圆润的韵味。
褚宏生一看客人的身形，尺寸也就了然于胸，在她眼中，这些已不是枯燥呆板的数字，而是流动的面料贴合着女子的曲线，在内敛和热情中微妙的交织，克制的平衡。
旗袍是民国女人流光溢彩的肌肤，亦是影视作品情有独钟的宠儿。
电影《花样年华》里，人们记住了摇曳生辉的苏丽珍，和她穿过的20多套旗袍，王家卫导演把整部片子放在了幽暗色调和孤冷氛围里，可苏丽珍就是那一点不受控制的五光十色，袅袅婷婷地变幻出无限的光影遐想。
电影《金陵十三钗》里，玉墨缓步轻移，葫芦形身材婀娜多姿，侧面露出一截亭亭玉立的小腿，一湾滢白如玉的脚踝，仿佛一种欲擒故纵的把戏，含蓄得如若初见，挑逗得恰到好处。
电视剧《金粉世家》里，冷清秋婚后一身素淡清雅的旗袍，一身的清气纵横外添了又风韵；《倾城之恋》里，白流苏也是一身清丽柔和的旗袍，骨子里的细腻纯粹中透着淡淡哀愁；《伪装者》里，于曼丽时常一身冷艳风情的旗袍，绚丽明媚很好掩盖了她眉眼间的森然杀气。
旗袍之美，是美人在骨也在皮的高贵，是历久弥新的经典审美，无论是过去，还是在当下，对美的追逐者，对美的崇尚者，似乎都戒不掉对旗袍的瘾。
王家卫曾说过这么一段话：“想到此时距旗袍盛行的三、四十年代，百载未过，大街上却再也找到不到一个衣裳如此花枝招展的人，不禁感叹时代善忘。”
旗袍的黄金时代已经远去，即使现在风尚再起，也不过是高定T台上的追忆似水年华。木心先生曾在《上海赋》描述过旗袍的风光和重要：“就旗袍而论，单的、夹的、衬绒的、驼绒的、短毛的、长毛的，每种三件至少，五件也不多，三六十八、五六得三十，那是够寒酸的。”
褚老也总说，怀念过去的十里洋场，大家穿着旗袍，擎着洋伞，有动听的吴侬软语，有悠悠扬扬的小调，还有醇厚舒缓的美丽。
做旗袍的人，做到了百岁，量体、打样、缝纫、盘扣、滚边……徒弟们只有一二擅长的步骤，再没人能像他一人一针一尺一线，皮尺游弋，十指翻飞，五千多件完整的旗袍，在时光里向他款款而来。
愿懂美的匠人有路可走，爱美的人儿有梦可循。技艺既然保留了下来，就不会白白地存在，心力会生根发芽，时间会开花结果。
简宝玉读书挑战打卡-《了不起的匠人》
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