文/ 啄木鸟的卓
我喜欢“丰盈”这个词，它表达着王小波所信奉的人生态度：参差多态。而这也极好地概括了过去一周我推文的美好感受。29篇内容丰富、形式多样，当然各有千秋的小说，充盈着我的阅读，展现了虚构的魅力。不论是现实主义的日常叙述，还是带有批判色彩的讽刺作品，又或者是情感炸裂的言情，甚至悬疑、想象、脑洞，都给我眼前一亮的感觉。
一、日常叙述的力量
在没有史诗之作的无名时代，乃至现在网络时代，日常叙述变得弥足珍贵。它不是对日子的流水账记录，而是一种平静、隐忍的方式重新陌生化我们的生活，然后在一种不断下沉的境况里给人力量。这，首推叶止三的《腊月》。作者完全建构一个远离城市的边缘避难所，其实是远离中心，一群生活在生活边缘暗暗挣扎的人，难逃日常的流逝，终归走上改变的道路。我们也能在作者的语言中寻找到力量。
另外，羊羯秤的《错递的情书》把目光聚焦到人老之后，我们如何优雅地老去，如何和曾经的“爱情”和解，如何不吃醋，这确实是值得我们思考的问题。相比于一个三十年前的好朋友来临，我更喜欢秀秀妈不被打扰前的老年生活，打打门球，跳跳广场舞，穿着朴素，内心宁静，一切都是那么的日常。
日常得似乎可以轻盈地跳跃。晓风干的《水仙花开花又谢》就是这样一篇作品，一群原本在一起的团队，终究敌不过日常里的爱恨情仇，而“我”和水仙先生后知后觉的情愫，只是一转眼的大风吹，吹过就过。
如果，这日常里能来一场《水吧里的对决》（南调），大概是人生一大乐事。
二、批判色彩的讽刺艺术
写作是一种介入生活的方式，介入的方式各不相同，但批判绝对是最表态的一种方式，往往需要极大的观察力和勇气。天台山人的《一人之下》极有勇气地展现了高校体制的权力变化、阿谀奉承和两面三刀，以及一旦重新夺回权力之后某种嘴脸的转换。其实挺可悲的，美好的生命却无端地消耗在这类倾轧之上，似乎一人得道，鸡犬升天。殊不知，离开了权力中心，啥也不是。
但往往有一些人在弄权、迷恋权力上乐此不彼。如酒下逐月《乔迁之喜》的卜科长。一个小小的科长，因为扼住了房子的咽喉，才能在小朱和小王之间打官腔。官大一级压死人，何况小王只是一个司机，最后只能逼出一口血来。
小三金的《烟花》也是如此。我曾说，烟花是诱人的，也是易逝的。对他人生活的羡慕，只会扰乱自己的脚步，最后非但不能进步，反而倒退了几十步，落得家毁人亡的下场。作者对红霞虚荣心的批判溢于言表。脚踏实地，方才是良药。
三、底层人物的呐喊
严肃的写作者总是偏爱对底层人物的叙述，因为站在顶端的人已经光芒万丈，反而是那些隐藏在底层偏远的、昏暗的小人物日渐被忽略。叶开说，写作如同一束光，照到不被看见的事物上。对底层的探寻，对小人物的悲悯，注定是严肃写作者的宿命。
我很兴奋有这样的写作者出现。比如杂果铺子的《刘铁的女人》。起初作品叫《刘铁的婚事》，我以为写的是一个光棍的结婚记，但通读下来，竟然是一个女人的悲苦史。兰香，一个带着香味的女人，一个有着间歇性神经质的乞丐，一个充满母爱的母亲，终于在女儿“失踪”后走向了生命的终点。所以，我建议作者改成“刘铁的女人”，以女性人物为主角，呈现众多有着相似命运的乡土女人的一生。
从这个意义上讲，其实《烟花》也是。虚荣并没有错，生在底层的人也有对幸福生活的呐喊。可惜的是，实力不济而已。
最近有一个词，很火，叫“小镇做题家”。这是底层呐喊的最强音。而啊靖的《我那个复读两次的学长》就唱出了这样的最强音。其实，学长没得选，巨大的差距让他只能一头扎进“知识改变命运”的洪流中，遗憾油然而生。
当然，底层并非全然是某些阴暗面，更有朝光的一面。芨芨草的春天的《追光》便是如此，父亲如一道光一样照耀着普通平凡的我们，也书写着他的责任、爱和勇气。同时，底层也并非只是来自农村这个场域，城市底层人面临着更多的压力，甚至一个念头就能压死骆驼，如邵子昂的《蛋糕有毒》。一个在城市闯荡失败的人企图通过自杀来解脱，却被儿子误食有毒蛋糕而重获新生。让我引用一下我的推荐语：阿甘说，人生就像是一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。而作者更告诉我们，生活像是一块混合着老鼠药的有毒的蛋糕，就算如此，你也不一定要选择一命呜呼。你可以轻轻地把有毒的部分扒拉掉，就像你不喜欢吃的那层奶油。又或者你可以放心大胆地吃，也许老鼠药已失效。
四、正义的荣誉和英雄之后
小说是人物的艺术，往往高大上的人物很难去刻画，因为人有七情六欲。但正义和英雄，是特殊的一类。温沐阳的《荣誉》刻画了正义队伍里董队长、张敬华和余晓东的“荣誉”抉择，面对不公是彰显即时的正义，还是时刻维护头上的荣誉，不容一丝抹黑，考验的是人的信仰。在作者的精彩叙述下，一些现实的影子得以策略性地传递，让我们心有戚戚焉。无论什么英雄，其本质还是一个普通人。
就如长敏的《雨的印记》，父亲应为抗洪牺牲而成了英雄，但英雄之后是落寞，伤痛以及被歧视。但两颗伤痛的心，成了彼此的英雄。“我”的坚强拯救了老宋，而老宋对“我”的呵护拯救了“我”，两滴雨合二为一，我们成为了最强“父子档”。
当然，也有失败的英雄。比如逍遥大圣的《最后一个骑兵》。一个原本不学无术的混混，通过征兵，改变了自己，成为了一名骑兵。但骑兵团在一次与土匪的对战中，几乎全军覆没，只剩下英一个人。带着团长的嘱托，英踏上了一辈子的寻找之旅，因为他要把信送到团长的妻子手中，可惜未果，直至黯然离世。
如果可以，我愿与英雄为伴，只是英雄意味着牺牲，徒留下伤痛无法治愈。一如铃儿响叮当的Jane的《我的灵魂伴侣》。
五、成长的伤痛如何治愈
没有谁的成长是一帆风顺的。甚至可以说，唯有遭遇坎坷、不幸，或者其他，我们才学会了“成长”。因为成长不是一个时间概念，而是伤痕累累依然热爱的灵魂。如果我们无法处理好与“成长阴影面积”的关系，我们将被成长吞噬。如沐宛之的《红色高跟鞋》，就来自童年成长过程中的撕裂，红色高跟鞋代表着余海母亲的欲望，更代表了余海童年的阴影、屈辱，正是因为这个导致了余海双重分裂的性格。
而文猪猪的《旧事》更彰显了死亡对童年成长的伤害至深。儿时玩伴的死亡，成为了“我”一生的痛，让“我”永远处在模糊的记忆中，想要逃之夭夭，但又被梦境捆缚，无处可逃，一生都无法治愈。
不过，成长也不全是伤痛的，也有治愈系的，是乡土的熨帖，是自然的抚慰，那么诗情画意。比如红柳-3291的《更深月色半人家》，就营造了一个诗意乡村夜色，放弓的人，弹琴的人，交相辉映，互相影响，这就是无何有之乡啊。
六、爱与痛的赞歌
爱情历来是小说创作的母题，从古至今一直被传颂。在简书平台上，也不例外，无论什么题材，都多少和爱情沾亲带故。不过，本周的“爱”主题更集中在“爱与痛”的赞歌上。比如L文苓的《南风知我意》，以一种众声喧哗、浑然一体的笔调，叙述了一段心悦君兮君不惜，我心再向他人席的暖暖爱恋。都说，你在飞机场是等不来一艘船的，爱情是两个人双向奔赴。文文奔向莫离，莫离对她也不离不弃。
相比较而言，边边缘的《月亮之下》书写的是君生我未生，我生君已老的遗憾，是我心有你，你心有他的一江春水向东流。林夜兮的《浮生相忘》表达的是网络上的相濡以沫，不如现实里的相忘于江湖。多拿滋的《一直很安静》写的是我以为的不是你以为的错恋，恋爱很轻，气若游丝。人生过客_的《杨梅味的初恋》，如同《山楂树之恋》，虽然结局有情人终成眷属，但过程不仅酸涩，还很透心凉、心飞扬。悦听风雨的《痴》写尽了九儿对金的情痴，不要什么王权富贵，只要你安好。当然，爱情少不了孽恋，邪念的《水龙王之孽缘》可堪一部为爱生死的大戏，只是心疼芸芸众生，真个如草芥？
七、奇幻想象的遨游
王国维在《宋元戏曲考·序》中写道：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”我想，随着网络文学的蓬勃发展，奇幻想象更突显它的魅力，虽然略显稚嫩，但难掩写作者的脑洞打开。
诗少的《大漠冰神》如同一场沙盒游戏，迁遇的《错信》构建了月族、古族、地球人、外星人的全世界观，书冰的《星际追凶》更以扎实的科幻元素来了一场人类踏遍宇宙太空的宣誓，而吃一朵棉花糖的《满月村》游离在现实与魔幻之间，人族和狼族是否共存？我只能说，诸位写作者真是奇思妙想，打开了不一样的世界。
结语
阅读有时候很累，但一旦沉浸在这些世界里，则会无比丰盈。我不是要抹掉真实与虚构两个世界的边界，但我仍想说，写作者的世界值得一探究竟。当然，对“文学世界”的建构，每个写作者都是自己的工程师，构建成什么样子，表达什么样的主题，运用什么装饰，全凭作者思量。期待更多内涵丰盈的作品。
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