虽以“述评”命名，但只是有点拉大旗作虎皮。不过，我仍然是想写点述评类的东西的，想稍微系统、提纲挈领地点评一下自己阅读过的作品，作为一种对简书文学创作的观察。但奈何自己能力有限，暂时以推荐语充当。述评留待日后再写吧。
《意乱情迷》 作者：伽蓝阿九
亦幻亦真的想象描述，把一个游走在现实生活与理想困境的刀锋之上的人生压抑展现得引人深思，麻木、孤独和空虚如同扼住命运喉咙的手，死死掐灭“我”写作的欲望。生活的所需如果代表现实的人情，那么写作的渴望则变成某种精神的信仰。在信仰崩塌几年之后，“我”终于如机器一般运转。
作者写作手法很独特，并不是按部就班地叙述“我”是如何走上被挤压的“抑郁”的。而是从结局开始，叙述了“我”麻木之时在拉皮条的怂恿之下，寻求刺激，遇到了穿白色防寒服的“旅行者”，而“我”在临门一脚时疲软，和她诉说心中的愤懑。一个嫖客向妓女诉苦，已显得荒诞，更让人吊诡的是，妓女的温柔幻想了“我”的“自我”。由此，“我”开始一场寻找之旅。“旅行者”由罗娜而苏珊而仙妮，最后变成火星人扑勒克克克斯。作者也由此展开了一场生活、幻想的脑洞，在复习备考的阶段，幻想出诸多的精彩人生。最后，才揭开谜底：原来“我”已陷入深度抑郁之中。同时，向我们抛来一个哈姆莱特之问。
本文还多处使用了象征手法，比如开篇寻求刺激，是想给死水一般的生活来点新鲜感。“我”在挑选时，选择了身体部位不突出的“旅行者”。这无非预示着，“我”对生活的丰盈已经无感，因此后面的疲软就显得顺理成章。
《小城往事》 作者：山崎闲人
小城故事多，但故事变成往事之后，在回忆里就只留下了淡淡哀伤。所以，这篇作品带有一定的散文化的风格，但在看似散乱的章节中，作者巧妙地将人物串联起来，用近乎冷峻的笔墨偶尔又带有诗意的句子渲染出小城的独特韵味。我们或许不相连，但却无往不在往事中，在往事的记忆中，明月装饰了你的梦，而你装饰了别人的梦。在梦中，一切情节都会淡化成符号，就像文中出现的“老师”“骑手”“女人”和“男孩”，他们既是他们本身，又是我们所有人。
《世纪末的流行色》 作者：叶止三
世纪末的流行色大概是“红色”，正如作品中最后那一副血红色的静态画。作者把故事背景设立在上个世纪末的时节，用回忆的笔调叙述了“我”小时候与邻居女孩蓝芳芳之间发生的龃龉，可以说是一盒12支水彩笔引发的血案。这其实是贫富之间的差距在孩童身上爆发的冲突，是“歧视”与“被歧视”之间的尊严之争。
作者叙述前文冷静舒缓，很好地为故事后半程的冲突做足了铺垫。而且从一开始就设置了一头牛的“线索”，牛从一开始的成为大人物异事件到最后变成蔑视“我”“歧视”我，充满了象征意味：孩童的尊严也可以杀死一头牛。
《红延香》 作者：叶溪尘
“顾娘子的香一点，烟一散，便能如人所愿……”开篇即以说书人的口吻，释放了故事的迷雾：张公子要去寻找自己心爱的姑娘。随后，作者用倒叙的方式，慢慢一点点地揭开谜底：青梅竹马的张公子与乔月原本幸福美满，没想到在张公子出门办事期间，乔月一家却惨遭灭门，而乔月也不知所踪。于是，张公子踏上了五年的寻妻之路，终于在顾娘子的香雾中寻得妻子的消息。
本文语言轻快明丽，倒叙的手法让故事披上了一层悬疑的外衣，同时设置明暗两条线（张公子与乔月是明线，顾言和所等的那个人是暗线），让故事有了摇曳的回响。
《我那什么还你》 作者：沫水之韵
突然起来的“厄运”把一诺和如兰撞了个满怀，一诺担心的是妻子如兰的承受力，如兰疼惜的是自己的身体，一个被切除了乳房的女人是否还是一个完整的女人？如兰陷入了“生与死”的困境。最美好的爱情大抵是不离不弃，相互厮守吧。一诺，人如其名，“一诺千金”，既然选择了爱如兰，就一直厮守在她身旁。这样的相守，值得三世相许。
本文故事情节不算激烈，但在沉稳的叙述、用心的细节描写中，给人以恰若真实的感受，笔力稳健，值得推荐。
《凡人吴老二》 作者：晚秋1127
作品很塑造了一个平凡、普通、朴实的乡村人物吴老二，相比哥哥吴启山大名的优雅、有身份，他如同乡村的一草一木，那么实在，自然和接地气。他的名字是爹随口取的，就像“狗蛋”“铁柱”等这种土里土气的名字。
吴老二是在与哥哥的对比下成长起来的：哥哥是一家人的希望，拥有教书先生的赐名，得到父亲母亲的溺爱，还上了大学，走出了大山。而吴老二从对名字的不解、与哥哥争夺宠爱的过程中，明白了他的“归属”，那一刻仿佛就认定了自己的品性——拥有大山、大地一样的情操：在遭到偏私、不公的时候，包容万物就显得弥足这贵，而这点可能让吴老二看起来“傻乎乎”的。但吴老二用自己的憨实让父母领悟他们亏欠了太多。
本文人物立体丰满，朴实无华，让人眼前一亮。
《饭桌》 作者：太阳的山顶
这是一篇带有意识流色彩的小说，作者选取的横切面很小，仅仅是离家后被亲人盛情邀请回老家的一个中午。在一场简单的家常饭桌上，作者通过聚焦燕子的视角，剖析她内心的挣扎，观察周围人的冷漠，细致入微地描摹了燕子被忽视的那种“处在拥挤热闹之中”，却又不相干的心绪：婶子对她视而不见，姐姐、母亲都各自忙自己的，在饭桌上燕子连个坐的位置都没有。十分明显，她是“多余”的。
作者熟练地运用长句，加上到位的心理描写，使这种被忽视的忧伤情绪渲染得更加绵长，像一缕游丝时刻抽动着燕子的心。
《疯子刘》 作者：知予_
枫镇是一个近乎疯狂的小镇：疯子刘因为有迫害妄想症，怀疑生病的妻子和医生之间有某种不可告人的关系，于是残忍地杀害了妻子，在一片血色中疯癫。而疯子刘整日抱着妻子的尸体行走，是最为诡异的一幕，也构成了枫镇荒诞世界的底色。
抛开现实的可能性不讲，当我们进入到“枫镇”的世界中时，我们便会被故事中的“红”所惊愕、恐惧和伤痛。因为这是两个男人对爱妻的缅怀，看似殊途，实则同归：爱妻都离他们而去。于是，“我”才有想要认识疯子刘的冲动。
最后“我”离开了枫镇，好像从未来过，让故事更显奇异。
《爱》 作者：悦听风雨
这是一篇情感炽热的故事，林松涛和简鸥的青涩爱情溢于言表，强烈的思念、相恋直抵人心，告诉我们有一种美好叫“双向奔赴”。
故事情节很简单，讲述的是高考前简鸥被查出得了白血病，而林松涛也因为某些事而骨折了，都是同病相怜的两个人，同样隐藏起了自己的内心，在分离的那一刻不忍说出心中的喜欢。但思念是炽热的，简鸥给林松涛写了一封告白信。从此，一个在不断寻找，一个在苦苦煎熬，最终有情人终成眷属。
作者的叙述不拖沓，巧妙地借用书信的方式串联起两人之间的故事，让叙述视角多样化。场景的大跨度剪贴，使得故事连贯又简洁。
《逃》 作者：星中塔
善良的人总会被这个世界温柔相待。赵强，一个其貌不扬，甚至有些让人不忍直视的人，在生活中总是会被人们有意无意地进行“外貌霸凌”，自卑悄然生长。赵强只能躲进书店这个让人灵魂栖息的地方。但他所寻求的安静却时常被外界打扰，有吵闹的小孩，有猥琐的同事，更有失望的父亲和厌恶的大哥。这一切都在挤压着赵强，让他无处躲藏。
幸好，他遇到了一个“和这日光一样”的女孩，肖妤。肖妤温暖、阳光、美好，感染了沉浸在自卑阴影中不能自拔的赵强。赵强也开始回应，回去的路上，月色正好。
作者在营造肖妤这个角色上，多处铺垫，多次描摹，令人动人。
《我是驴》 作者：漠辞
这是一篇绝妙的讽刺小说，精彩绝伦。故事情节极其简单，福报村突然而来一个钱爷，明目张胆地修建了驴厂，说是给村子带来福报，却成为了一个吃人不吐皮的恶魔。最好的证明，就是马户：驴的到来改变了马户的命运，从一个人人尊敬的拉磨手艺人变成了一头驴厂里奇特的“驴”。
可以说，这是马户的“人变驴”奇遇记，不无嘲讽地鞭笞了“有钱就是爷”“有钱能使人变成驴”，甚至“人不如驴”的现实本相。而马户也在丧失了生活技能之后逐渐妥协，心甘情愿地成为被剥削的弱者。而驴皮穿久了，人也自然矮化成了驴。
本文想象奇特，讽刺辛辣，“钱爷”“马内”“福报村”“马户”等名词都极具符号化和象征性。
《我的女孩》 作者：贝贝小姑娘
这是一篇让人忍不住叹息的故事，作者絮絮叨叨地诉说了“我”初中时同桌女孩林书瑶坎坷又坚强的大半生：从初中时的情窦初开、因和好朋友的喜欢对象在一起而遭到“霸凌”，到大学后的分离，同学群里的胡闹，以及之后的与初恋兜兜转转步入婚姻殿堂，一段看似美好的爱情终于修成正果，却不知道婚姻这件华丽的衣袍里爬满虱子。门不当户不对，公公婆婆的歧视，丈夫的不求上进，终于导致对婚姻的厌恶……但林书瑶选择了离婚，去迎接更美好的未来。
本文语言略带口语化，像拉家常一样道出了爱情与婚姻的不易。有羡慕、有哀叹、有祝福，更有唏嘘。
《那年盛夏我们正年少》 作者：徐银北
2018年的夏天，是一个充满悸动的夏天。从徐灵和王辰令的分手开始，再到朱瑾出现，“我”有目的地和他做男闺蜜，再到发展成错过的爱情。
作者的笔调似乎每一处都是不经意，但每处都鲜活生动，非常独到地把一个青春期少女的认识世界描绘出来，有女孩间的犟气，初中时的懞懂，异性间的模糊的喜欢。这篇文章非常打动人，在于它自我叙述式的语言，像是自言自语，却道出了无数个像“我”一样的少女的爱恋。
成长总是会在不经意间失去什么，在心头留下一点怀念，有一个承载怀念的地方，就是美好。佳作推荐。
《男人的痛》 作者：燕云驰
这是一部人生励志大剧，以“我”的口吻讲述了家道中落、经过底层摸爬滚打最终走向行业大佬的胡志勇的商业传奇故事：原本富裕的家庭，因为投资失败而迅速落败，人性中恶的部分随之而来，曾经帮助过的朋友化作讨债鬼，全然不顾一丝当年的恩情，都想让自己的损失少一点。但有志者，事竟成。胡志勇带着妻子前往深安发展，原本在亲戚的公司混出了模样，却惨遭亲戚排挤。在最困难的时候，和好友倒货被骗，再次陷入绝境。这时候，妻子惨遭岳父岳母逼迫，两人离婚……所有男人的痛都在胡志勇身上体现得淋漓尽致。
同时，这又是一部商业传奇大剧，“我”因为货被人卷跑，从而认识了胡志勇、邱凯等人，在他们的带领下感受了有钱人的声色犬马，也感受到了经营之道：重情重义，做人经商最重要的是人品。而“我”因为帮助大家夺回货物，从而获得了大家的认可，“我”、胡志勇、邱凯成为行业形影不离的三剑客。
故事情节跌宕起伏，洋洋洒洒近三万字，把人物，尤其是胡志勇的形象写得感人肺腑。文笔老道、沉稳，值得推荐。
《阳人阴差》 作者：陆离唯安
这是一篇《聊斋志异》式的笔记小说，作者信手拈来，把背景设置在太平天国时期，叙述了频频战争带来的冤魂众多，阴差人手不足，只好抓些阳人代为捉魂。家住中原大同村的潘鬼平时做些占卜、算命之事，成了阳人阴差，帮助冤魂投胎，替阳人传话，渐渐地，成为了一方人物。然而，某次做任务时，却出了差错，被两个逃难的人动了本体，魂魄找不到，只能附身在刚出生的小猪崽上，为救父亲，潘贵儿子把小猪崽摔死，父亲才得以重生。
本文故事情节跌宕起伏，带着浓浓的古典小说的韵味，来无影去无踪，给人一丝意犹未尽的感觉。
《梦一场风花雪月》 作者：达达的微笑
作者写得机巧，“风花雪月”既代表了“绿帽协会”的许峰、邵华、董雪、邱月等一男四女的名字，又代表了他们的爱恨情仇：都是一群“被抛弃”、被伤害的人，情场失意，只能报团取暖。
作者写得美妙，四个人物，四种人生，四种性格，用邱月的话来说就是：风是傻的，花是美的，雪是冷的，月是迷茫的。让人看到了《小时代》里的纠葛，都说女人是一把鱼肠剑，虽然寸短，但扎人却入心入肺。所以，读完让人冷峻。
作者写得飞扬。语言简短，却丝丝入扣，营造出精悍的力量。
《梅子熟时》 作者：衣者郭郭
这是一篇带着淡淡忧伤的小说，既有对已故友人的怀念，又有对命运突变的无可奈何。作者用散文化的笔调，给我们讲述了“仙人”孟帆的传奇人生：家境贫寒的他早就知道生活的苦，不仅经营小生意养活了自己，还走在时代的潮流之前，学会了跟自己无关的计算机。同时，在网络上邂逅了自己的心爱之人，和她来了一场长久的“柿子树之恋”。只可惜，命运多舛，就在两人要结出硕果时，“仙人”却驾鹤仙去了。
作者绝妙之处在于，全文贯穿了“柿子”这一意象，“柿子”不仅是柿子这个人的化身，浑圆的脸庞，带着红通通的光彩，像个小太阳一样给人温暖，同时也是来自贫寒人家的仙人不断奋斗的写照，柿子树是一种生长在贫瘠土地上的植物，不在乎光鲜亮丽的外表，只为最后结出火红的果实。
《还钱》 作者：故乡记忆
这是一篇非常朴实的现实主义作品，作者细致入微地讲述了丈夫李茂跑长途出事故去世之后，妻子杜秀上要照顾两个病重的老人，下要照顾还在上学的儿子，每月还要偿还买长途车的贷款。生活的重压把杜秀压得喘不过气来，即将到还款的日子，杜秀想到了一“走”了之，但她放心不下孩子。就在山重水复疑无路的时候，柳暗花明又一村。因为要修公路，需要拆迁杜秀家的宅基地。为此，杜秀就算背上“贪财”的恶名，也不得不对工作人员狮子大开口。最终结局如何呢，请大家细看。
作者的文笔很舒缓，环境描写式的开头，让整个故事娓娓道来，同时又聚焦人物的内心世界，让我们感受到人物的纠结和心痛。值得推荐。
《无处告别》 作者：L文苓
作者擅长写伤痛的情爱故事，把最美好的情感撕裂给人看，不仅故事中的人纠葛，故事外的人也忍不住拧巴，嘘唏不已。
饱受母亲虐待的“我”遇到了阳光一样的莫离，一种温暖的情愫从小就野蛮生长。但为了“拥有”，“我”忍住了对裙子的厌恶，只为对他轻声说一句“喜欢”，在莫离离开这里之后，“我”也逃到了他所在城市，最终相遇，直到最后的不辞而别。
作者用多重意象塑造了一个痛苦的、撕裂的爱情形象——文文（也就是“我”）。喜欢殷红色，连做梦都带着嗜血的味道，这无不在暗示最后的难产以及生命的消失。对白色裙子的厌恶，除了儿童难以忘怀的惨痛记忆之外，更含有“纯洁”的意味，而“文文”自我认为是“脏的”。而一只蝴蝶死了，就把所有的蝴蝶都掩埋，不仅让莫离感到愤怒，也让读者头皮发麻。如果说蝴蝶是爱情的象征的话，那么“葬蝶”的意象，说明了文文对爱情是决绝的，狠心的，不容一丝的寂灭的：要么不爱，要么就爱得轰轰烈烈。也就是说，文文处在一种矛盾的境遇：既渴望又贪恋，既害怕又摒弃。
文文让人生疼，故事让人叹息。值得推荐。
《第一解剖室》 作者：叶烁
这是一篇看似现实但却充满荒诞色彩的小说。“我”在郊外踢球，却被一条蛇咬住小腿而亡，然而肉身是软绵绵了，但意识还依旧健在，依然能够感知一切。于是，在这种真实的感知下，“我”看到了、聆听了一男一女对“我”的解剖。
蛇无缘无故出现在球场已然荒诞，然而殒命被解剖时，却无法发现致命的原因，满腿只是蚊子咬下的包。面对“死亡”，“我”的意识一直在不断地挣扎，试图冲突生与死之间的阻隔，拼命地想要发出声音、制造声音。可悲的是，一切都是徒劳。“我”最终还是被解剖了，然而就在拨开的一瞬间，所有的意识都集中在一点，充满希望，但只有死一般的疼痛传来。
作者语言冷峻，人物心理描写丝丝入扣，很有代入感。
《爱意》 作者：十凡
这是一篇看了让人忍不住赞叹的小说。小说情节很简单，从女儿收到的信件的事件中，“我”（林东）想起了那个让“我”情窦初开、义无反顾地奔赴最后却忍不住逃离的“她”，为了寻找分手的原因，寻找一段记忆，“我”来到她的新家，听她讲述了当年羞涩的爱情故事。
作者的叙述语调舒缓，不疾不徐，节奏控制得十分好，在一种对细节的缓慢铺陈中呈现出谜一样的吸引力，同时，作者精巧的比喻，把淡淡的伤感和略带悬疑的质感展现得淋漓尽致，而且给人始终处在漂浮地带上没有退路。
爱意，也许不一定是两个人的结晶，也包括某种责任。
《乡巴佬》 作者：伽蓝阿九
这是一篇很有分量的小说。1980年作家高晓声发表一篇小说《陈焕生上城》，讲述了农民在跨入新时期、进入到改革春风之下的精神需求的状态，很明显是一种城市化背景的现代化想象，是对美好生活的向往。
相比较之下，作者的《乡巴佬》则聚焦在陈焕生之后的“城市化进程”。作者描写了从小经受传统宗族文化影响的火根因为对省城的向往，装疯卖傻终于来到城里，在哥哥的“熏陶”下和“城市文化”的龃龉，最终得到神启，回归老家的“出游记”。为了摆脱“乡巴佬”的污名，火根进城寻求“城市”的改造，来一场脱胎换骨的变化：先是改头换面、改语言、破色戒，再次欺诈、观赌、互联网不良文化的冲击，最后地沟油事件。火根也在其中不断安抚自己的灵魂，在太祖的引领下明白了“固执”的力量。其实，就是“坚守”。坚守自己的信仰、坚守自己的道德，举头三尺有神明，人应存敬畏之心。
作者深入到文化根源，不仅彰显了对客家文化的熟稔，也表达了自己的思想，精神的财富才是最值得拥有的。
《我曾经爱过你》 作者：贝贝小姑娘
青春是一瞥抹不去的纯洁与悸动。从《青春万岁》到《花季雨季》再到《致我们终将逝去的青春》，谁的青春不迷茫，谁的青春不“曾经爱过”呢？
本文作者以回想的方式，讲述了“我”（周扬）人生中最青春活力、最激情满满、热血沸腾的大学生涯，用风趣、轻松的笔调，娓娓道来一个曾经深爱过自己的男生——顾城宇。是他，用他最温柔的方式——从初识时的最勇敢、相识后的最美好，再到相处时的最克制、被拒绝后的最隐忍以及分别后的最深情——让“我”知道了自己是一个值得深爱的人，“我”也从中学会了爱。
本文精彩之处在于，当顾城宇捅破了“友情”这层窗户纸、牵“我”的手时的心理描写。作者展示了一种超越友情之后的恐慌。而这段弥足珍贵的友情以上的感情也最终慢慢淡去。
也许对于顾城宇来说，与其以朋友的身份在周扬身边，不如少一个朋友，也让自己放弃了过去。
《仨兄弟》 作者：燕云驰
作者一如既往地稳健、沉稳，叙述了勇哥、凯哥和我仨兄弟三人成虎的生意故事，带着些传奇色彩：勇哥蛇打七寸，扳倒了大表哥的围剿，终于在行业内站稳了脚跟；而我则剖析过往，讲述了“健身教练”的诸多隐秘。最后，仨兄弟给高强上了一堂做人的“艺术课”。整体看似平平淡淡，其实暗潮汹涌。
可以看出作者极力刻画了商场如战场的商业规则：一切都是生意，无关个人恩怨。生意上的拉扯，纠缠，到后来，随着时间的流逝，年轮的增长，便也提不起当年的那份冲撞，便也慢慢地风轻云淡了。从来就没有老天爷赏饭吃得好事情，也没坐享其成的惊喜，如果有，那也是演绎杜撰出来哄人的把戏。所以，我们只有超越一个又一个自己，打破一个又一个自己，才能勉强塑就一个人流的自己。
这些类似金句的哲思，成为了作品的底色，虽然故事较为散乱，但感触意蕴令人深思。
《从她的世界路过》 作者：边边缘
婚姻是爱情的坟墓，大概是说婚姻中的平淡消磨了生活的乐趣，于是在日复一日的日子中凑合着数日子，毫无波澜。然而，生活总有许多小插曲，“我”也迎来了一场精神的游走和身体的背叛：与儿时的校友点燃了一场婚外恋。但背离责任的人，只能在不能公开的故事里分裂。一次次拉黑之后，我终于从她的世界路过。
作者把笔触深入到婚姻的异端，呈现了一种刺激之后的纠葛、迷茫和婚姻困境：我们如何面对已然“死亡”的婚姻和极度占有却无法实现的爱情？也许各自安好，才是晴天。
《嘟嘟》 作者：叶止三
嘟嘟是“我”儿时的伙伴，更准确的说，是“我”儿时的零食库。“我”利用嘟嘟天生残疾、右手瘦小的自卑，牢牢地“控制住”他，成为了他唯一的朋友，一起吃“唐僧肉”、看电视、抓鱼、玩擦炮，但却在上学那天，在众目睽睽之下“躲避”了他。“我”撇清了与他的关系，他明白了“我”的本意，从此，“友谊”慢慢消逝，变成了两个陌生人……内心的疙瘩，在多年后的一次饭局上一笔勾销：嘟嘟逃单了，而“我”囊中羞涩。尴尬、屈辱、愤怒、无助……这些当年嘟嘟的内心感受，他都让“我”尝了一遍。
简单质朴的语言，营造出一种淡淡的伤感；娓娓道来的叙述，看似把对嘟嘟的伤害降到最小，其实却是通过冰山一角写出了无限的悔恨；虽然没有直接描写嘟嘟的心理，但通过“我”的抒情，嘟嘟的世界一览无遗。
《死城移民》 作者：山崎闲人
这是一篇关于孤独与梦境的小说。他穿越到似乎是几千年之后的地球世界，那时候人类已经死亡，唯独他还行走在一个个充斥着沉沉死气、风化脚手架、被遗弃的汽车、疯涨的绿化带和满天乱飞的广告纸等等的城市遗迹中。
但他不甘愿被死城消化，决心呼号，带着悲壮色彩。诗歌，这一人类最高贵的人类艺术，他在空旷的城市里吟唱。可死城如同艾略特的荒原，只有无尽的风沙萧瑟。他渴望回去，但每一个城市都是死城，巨大的孤独如同巨大的野兽，包裹着他，让他在梦中惊醒。
他体味到了孤独，就像造物主创造世界时的初衷，也是因为孤独。也许只有敞开心扉，才能把现实中牢狱一般的生活化为欢畅吧。他希望沐浴在破晓的曙光之下，却无奈：死城的白日又将要开始了。
至此，作者营造了一个属于孤独的无限循环，是拒绝心扉之后的枯寂。无论是白昼，还是夜里，萦绕而来、裹挟而来、捆绑而来的都是孤独。至于为何孤独，大概是因为停滞不前吧。文中借诗句以及波德莱尔的《旅行》喊出了“出发吧”的呐喊。
本文语言典雅、文质，充满诗意的描述，营造了一个奇异的死城世界。
《温柔永不停息》 作者：L杨柳依依
歌德在《少年维特之烦恼》里说：“英俊少年哪个不善钟情，妙龄少女哪个不善怀春，这是人性中的至真至纯。”青春的少男少女总容易被温柔捕获，一眼便千年万年，挥之不去。林宿雨和温晓凤便是在一次公园庆典上“怦然心动”，接着开启了一段花季雨季般的“缘分”，两颗心在大学时家渐渐靠近，意外却随着而来。
温晓凤被车撞飞，同时被撞飞的还有两个人“爱情”。温晓凤随之消失了，再也没有出现在林宿雨的世界里，当她重新开始时，无意间却撞见了一个买烟的男人，分明就是温晓凤。原来，温晓凤从未离开过，车祸之后他失去了一条腿。心扉打开，两人终于在温柔里相拥如故。
本文语言清新靓丽，引人入胜，值得推荐。
《锦瑟无端五十弦》 作者：木栀姑凉
“锦瑟无端五十弦”，弦弦皆有弦外音。“锦瑟”是家人惨遭杀害后朱棣给她取的一个名，但却一语成谶：他和她最后的结局，无非是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
“无端”，即没来由。锦瑟“无端”地爱着这个做着帝王梦的男人，为父报仇只是一个借口，而她无惧自己变成他身边的一把利剑，她都心甘情愿。然而，在走向他的时候，锦瑟明白了他们之间的距离，她可以无端地爱，却不能“无端”地不明白。
“弦”是利器，是把人看成剑，是剑走偏锋，伤痕累累。“弦”是复仇之恨，这弦紧绷了九年，在她最好的年华。“弦”是思念的爱，是错过、是注定无法在一起的惘然。
本文古风语言了得，故事跌宕起伏，扣人心弦，值得推荐。
《高冷会让爱消失吗》 作者：啊靖
这是一篇青春伤痛的校园小说。作者用略带回忆的方式讲述了一段曾经真诚、随后迷茫、最后痛失的爱情：高中时期，性格内向腼腆的杜信因为一次“水气球”事件和钟菲走到了一起，然而性格的使然，杜信对待钟菲仅仅是点到为止，一切的热烈只在网络上。两个人的关系若即若离，直到误会来临，李泽雷的出现，打破了两个人原本脆弱的关系，杜信坚信钟菲喜欢李泽雷，因此两人分道扬镳。虽然如此，杜信依然思念钟菲，直到大学毕业后的那次不期然的相聚，一切的误会终于解开，但钟菲已另有所爱。
青春期的爱情，大概总是这般懵懂、无知，沉浸在自我的想象里而缺乏对爱的理解和爱他人的能力，于是，总会过于纯粹而无疾而终，或者永失我爱。
作品语言朴实无华，但叙述起来却让人一阵唏嘘。
《那一棵海棠树》 作者：林夜兮
情窦初开的爱情总会被人写成撕心裂肺的过程，似乎不这样就不能彰显初恋的纯真和情感炽烈，就不能宣告蓬勃的荷尔蒙。但这篇，作者做了一些新的尝试：将父母的爱情和家庭的变故缝合在一起，使得宁玥与凌奕的爱情有了可参照的文本，又拓展了青春恋曲的内涵。
整体语言平整、叙述质朴，恰似许许多多人的学生生涯：平凡而又质朴得弥足珍贵。宁玥与凌奕从相识、相知到最后的相爱，层层递进，你来我往。海棠树下的女孩（宁玥）宁静而美丽，男孩则细心陪伴。
海棠象征着美好、温和，更恰当地意蕴着宁玥的美好和凌奕的温和。
网友评论