作者/胡言

我相信，没有哪一档综艺节目能够像《极限挑战》一样，在观众中拥有如此高的回归呼声。上周日晚，阔别许久的《极限挑战》第三季终于回归荧屏。“极限男人帮”不变的味道立马成为观众热议的焦点。不过，观众也惊奇地发现，新一季的《极限挑战》，在密集的笑点中，多了一丝温情默默；在纯粹的快乐中，多了对平凡普通人的理解与感动。“亲民暖综”，成了第三季《极限挑战》传达出的主旋律与最强音。

抹去身份差异——星素互动的可行化道路

虽然已经是老面孔，但《极限挑战》依然取得了亮眼的成绩。收视率上，首期节目达到1.6%。截至目前，第一期的网络播放总量已经突破5亿。

在2017年上半年，许多综N代节目都争相打出了“创新”、“全新”的说辞，但往往陷入“创新的陷阱”中，其结果是，无论是收视率还是口碑都遭遇了滑铁卢。

对于《极限挑战》而言，它当然存在着变与不变。不变的是由六位固定嘉宾组成的“极限男人帮”带来的熟悉的味道，能够持续不断地带给观众欢乐的情绪体验。“颜王”孙红雷在拔河时的“巧取豪夺”，“神算子”黄磊根据5位数字找寻到车牌号这个关键线索，“三傻”之一的张艺兴竟然自我“劝退”……密集的笑点让人应接不暇。六位嘉宾各具特点的性格早已成为《极限挑战》斩获无数观众的重要利器。

变化的则是星素互动。第三季《极限挑战》定位为一档星素互动励志体验节目。毫无疑问，“星素互动”是一个重要关键词，但也恰恰是节目呈现的难点所在。

其实，关于星素互动，许多节目都做出了有意义的尝试，但目前市场中鲜有将二者结合甚佳的案例。在我看来，其中一个重要的原因就是节目制作人从一开始就天然地肯定了明星与素人这两种身份存在不可通融的区隔。诚然，在社会生活中，明星与普通群众之间自然存在身份的差别，但节目本身恰是一个可以抹煞二者身份的重要场景。

《极限挑战》在实践星素互动上的成功，恰是源于在只设定框架，不设计剧情的前提下，节目组将明星抛掷在普通人的日常生活中，去除掉由明星身份而带来的强大的资源动员能力，让他们变成实实在在的普通群众，从而成功地使明星们在节目中的行为深深地受到这些普通人推动或阻碍。

所以，《极限挑战》与其他节目的一个重要不同，便是那些芸芸众生、普通群众，并不是被动的观看者，不是节目的背景板。相反，他们是重要的参与者，是为节目增添色彩的“神路人”。观众喜爱《极限挑战》，很大程度上是因星素互动而产生的强烈代入感。

在首期节目中，星素互动的桥段比比皆是，成为节目笑点的重要来源。例如黄渤、孙红雷来到一对母女家中，恰好她们也是节目的粉丝，于是他们一起做出“极限挑战、这就是命”的经典动作。再如黄渤骑着三轮车载着孙红雷和几个小朋友，小朋友们童心未泯地质问孙红雷为何与他们一样坐在车上。这些桥段可谓是市场中的清流，弥足珍贵。

立足平凡与真实的职业实践

对于一档综N代节目而言，最大的症结往往在于陷入自己建立的固有套路中不能自拔，最终止步不前。它们往往只是把节目作为吸引资本、获得利益的容器，而不是需要再次精益求精去打磨的产品。

事实上，作为一种产品而言，综艺节目的试错成本极高。使用遥控器或手机的观众，用脚投票非常容易实现。如何使那些易产生疲态、形式老套的综N代制作得有质感、形成持久的品牌效应，其实是每个节目组必须面对的重要课题。尤其在当下，一档平庸的节目，收获谩骂、职责要比收获赞美来得容易得多。

对此，《极限挑战》也给出了自己的答案：抛弃套路，立足真实。尤其是在第三季中，《极限挑战》更加突出明星与普通群众之间的真实互动。第三季以“无处不在，与你同行”为主题，记录普通人的工作状态，展现人间冷暖。

真实的立足点便是采用平民化的策略。如果回忆《极限挑战》的经典片段，“当女粉丝遇上司机黄磊”一定会被人提起。可以说，《极限挑战》在诞生之初就拥有利用神路人制造笑点、“深入人民群众内部，从群众中来，到群众中去”的平民化基因。

而在文化政策大力提倡“星素互动”的背景下，我认为，一直存续的平民化基因，让《极限挑战》成为最具有成功潜质的星素互动节目。许多打着“星素互动”，进行职业体验的节目中，明星与普通人之间有着明显的区隔，其性质或许用“微服私访”描述更为贴切，体验普通人的职业仿佛成了获取廉价笑声的来源。

《极限挑战》则将“真实”落到实处：节目组让“极限男人帮”全都化身为普通群众，行群众事。将浮于表面的体验，变为真正亲力亲为、真实而不做作的职业实践。嘉宾们不但亲自实践各种职业，还走上街头寻找各行各业“唤醒城市的人”，邀请他们一起参加一场晚宴。

第三季首期节目一开场，一幅普通劳动者的群像便跃然纸上：“当我们还在熟睡，他们已经走出家门，开始了一天的劳动；当我们开启一天的工作，是他们准备好了早点、清洁了道路，让城市开始有序地运转”。以“致敬唤醒城市的人”为主题，以“春节”这个对普通中国人而言具有重大意义的日子为背景，将普通劳动者内心中关于“小家”与“大家”之间坚守与抉择的信念烘托出来，便显得十分具有乐观积极的力量与教育价值意义。

黄磊与王迅在清晨就来到一家早点铺，开始为市民“炸油条、做豆浆”。虽然略显手忙脚乱，炸的油条也千奇百怪，但也成功为市民与众多工友奉上了新鲜的美食。黄渤与孙红雷则骑着三轮车为住在各条里弄里的居民送上酸奶。王迅在寻找“唤醒城市的人”的过程中，还主动走上街头帮助一位清洁工完成工作。这些平凡的工作与真实情感的流露才是一档星素互动节目真正温暖人心之处。

真正的平民化视角不是从高处去俯视平民，而是化身为真正的平民，与普通平民亲和亲切的接触。从每一个普通的劳动者身上看到人性的光辉、乐观向上的人生态度、乐于奉献的社会责任和充满正能量的主流价值观。以此来看，“亲民暖综”《极限挑战》为星素互动节目提供了实用制作指南。

“亲民”为用，“暖综”为体

《极限挑战》第三季华丽变身为一档以星素互动、励志体验为内核的“亲民暖综”，在我看来，“亲民”是“用”，是具体的节目操作化与视觉呈现层面，“亲民”的目的在于表现真正的“体”，即平凡励志的精神价值与植根于每位国民身上的优秀传统文化基因。

因此，《极限挑战》向“亲民暖综”的转变，不仅是节目组讲“中国故事”的能力进一步提高，更是一个节目的意义、价值格局的巨大扩展。

总导演严敏曾经表示，要借助《极限挑战》这档节目“彰显国民自信，记录前进的中国与国民风貌”。

国民自信与国民风貌，恰恰融汇于每个普通人的日常工作、生活之中，融汇于他们对工作的责任与情感之中，也融汇于“极限男人帮”与普通劳动者的互动过程之中。黄渤造访的一家空巢老人，展现出对外出打拼子女格外的理解与包容。而在为城市建设者举办的神秘晚宴，没有豪华的大厅，而是选择中工地就地举行。整个宴会没有说教式的煽情，而是相互理解的友谊与热情。

一方面，他们都想回家与家人团聚，将自己一年的劳动成果与家人分享；另一方面，他们又不能离开自己的岗位，他们的存在已经成为这个城市正常运转不可分割的一部分。这种温暖，恰是当下普通国民身上能够温暖人心的精神风貌：在时代洪流之中，每一位普通人，都值得尊重；每一份付出，都值得赞美；每一次坚守，都存在价值；每一个信念，都充满意义。

“综艺”二字，许多节目制作者往往陷入了对“艺”的执念，执着于表现刻意的惊奇与笑点，而往往忽视“综”字的内涵。如果说《极限挑战》的前两季已经展现了由全开放摄制、以框架而非刻板的剧情达致“艺”的高峰，那么第三季则通过强化星素互动与润物细无声的“鸡汤”，将传统文化的精髓与当代社会充满正能量的价值观实现了成功的综合。

在第二期节目中，《极限挑战》选择了传统武术作为弘扬中国传统文化的切口。那些观众熟知的“武林秘籍”：降龙十八掌、蛤蟆功、七伤拳、轻功、大力金刚脚、狮吼功、金钟罩，源自传统中国武术以及武侠文化。“男人帮”通过学习武林秘籍，探索其中的攻守相克关系，最终以“抢包山”的方式来决定“武林盟主”之头衔，实质是一场对中国博大精深的武术文化的致敬之旅。

可见，“综”的价值指向，就是中华优秀传统文化，是当代国人寻找精神之根的旅程。文化类综艺之所以现在受到观众的好评与热捧，归根结底在于面对急速现代化的社会转型，每个普通人都逐渐沦为“漂泊者”的状态，无论是身体还是心灵。每个人都迫切的需要拴住自己的人生之锚，为自己的存在找寻价值和意义的支点。而《极限挑战》作为一档节目，或许能成为芸芸众生寻找自己人生意义之旅的指南针。

其实极限挑战的“亲民暖综”性格，与东方卫视今年以来开始形成的文化综艺矩阵不谋而合，形成了有效的共振效应。对于这波从2017年开始兴起文化节目热，东方卫视事实上是一线卫视中对此趋势做出最快反应的省级卫视。二季度《诗书中华》中的流觞曲水对传统文化场景的展现给人留下了深刻的印象。而刚刚播出的《喝彩中华》则以戏曲为主题，为东方卫视的“中华系列”文化节目添砖加瓦。

“传递温暖，记录时代”，这或许是《极限挑战》第三季袒露出的一档节目所具有的情怀与野心，也是《极限挑战》能够持久陪伴亿万观众的价值所在。