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190809 如何掌握大调音阶(2)

190809 如何掌握大调音阶(2)

作者: 王蕴藉Mr_Oh | 来源:发表于2019-08-13 07:46 被阅读0次

    「理论」

    首先,大调中仅有一组三全音。也就是说,大调中除了4-7的增四度,其余的四度都是纯四度。反过来看,除了7-4的减五度,其余的五度都是纯五度。

    其次,大调仅有两组小二度,分别是3-4和7-1,其余的二度都是大二度。反过来看,这说明大调中仅有两组大七度1-7和4-3,其余的都是小七度。

    最后来看三度和六度音程。根据大调顺阶三和弦“大小小大大小减”的排布,我们可以立即推导出:建立在I、IV、V级的三度音程1-3、4-6、5-7是大三度,而II、IV、VI、VII所对应的2-4、3-5、7-2皆为小三度。反过来,III、VI、VII级上的六度音程皆为小六度,其余四个都是大六度。

    「实践」

    换一个角度来思考,在演奏四度音程时,仅有在上方旋律音为7时,应该弹增四度,其余时候都是弹纯四度。在演奏五度音程时,仅有在上方旋律音为4时,应该弹减五度,别的情况都弹纯五度。

    当我们在弹二度音程的时候,上方旋律音出现4和1时,应该弹小二度,其余的时候都弹大二度。弹奏七度音程时,上方旋律音出现7和3时,应该弹大七度,其余时候都弹小七度。

    演奏三度音程时,当上方旋律音是3、6、7时,我们应弹奏大三度,其余时候弹小三度。演奏六度音程时,当上方旋律音是1、4、5时,我们应弹奏小六度,其余时候弹大六度。

    「练习」

    当然,我们还可以再换一个角度来思考音程属性与下方旋律音之间的关系,这里且作为思考题让大家自行摸索吧。

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