「理论」
首先，大调中仅有一组三全音。也就是说，大调中除了4-7的增四度，其余的四度都是纯四度。反过来看，除了7-4的减五度，其余的五度都是纯五度。
其次，大调仅有两组小二度，分别是3-4和7-1，其余的二度都是大二度。反过来看，这说明大调中仅有两组大七度1-7和4-3，其余的都是小七度。
最后来看三度和六度音程。根据大调顺阶三和弦“大小小大大小减”的排布，我们可以立即推导出：建立在I、IV、V级的三度音程1-3、4-6、5-7是大三度，而II、IV、VI、VII所对应的2-4、3-5、7-2皆为小三度。反过来，III、VI、VII级上的六度音程皆为小六度，其余四个都是大六度。
「实践」
换一个角度来思考，在演奏四度音程时，仅有在上方旋律音为7时，应该弹增四度，其余时候都是弹纯四度。在演奏五度音程时，仅有在上方旋律音为4时，应该弹减五度，别的情况都弹纯五度。
当我们在弹二度音程的时候，上方旋律音出现4和1时，应该弹小二度，其余的时候都弹大二度。弹奏七度音程时，上方旋律音出现7和3时，应该弹大七度，其余时候都弹小七度。
演奏三度音程时，当上方旋律音是3、6、7时，我们应弹奏大三度，其余时候弹小三度。演奏六度音程时，当上方旋律音是1、4、5时，我们应弹奏小六度，其余时候弹大六度。
「练习」
当然，我们还可以再换一个角度来思考音程属性与下方旋律音之间的关系，这里且作为思考题让大家自行摸索吧。
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