很多文学作品中都充斥着“逃离”的主题，娜拉逃离“玩偶之家“，叙事主人公乔治.维拉德(George Willard)逃离枯燥乏味的温斯堡小镇(Winesburg)，酋长逃离疯人院……或如爱丽丝.门罗直接用“逃离”作为小说的标题。
本科时喜欢美国墨西哥裔女性作家桑德拉.希斯内罗丝，那个早期作品《芒果街上的小屋》的名气远远大于她本人。我刻意地用“早期作品”而不是“代表作”来定义这部作品，恰恰在于我认为早期的作者也只能将结局定格在“逃离”了，而“逃离”之后又该怎么办呢？较之《芒》，我更喜欢《卡拉米洛披肩》(Caramelo)，一个在中国读者这里名气远不如《芒》的后期作品，一个唯一的中文版将其翻译和大片省略的如同儿童文学作品一般，尽管其原小说十分厚。
较之其更有家庭和历史厚重感，较之其对话与反思外，作者较为现实地回答了，逃离之后该怎么办。逃离虽视为一时困境的出口，但是逃离之后并不美好，依然面临或者是面对更复杂的现实和更多困惑。在认清现实后，“回归”不失为一种更加成熟和理智的选择，去面对和承担所要面对的一切，并想办法去解决它，会发现一些事情也许没有那么糟糕，在经历了痛苦和成长后，还是有希望有能力去经营好生活，去创造一个幸福结尾的。
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