再读红楼梦，对曹雪芹文学写作的大手笔有一个更深层次的顿悟。
从开篇而言，便是极巧，首先引出神话故事，间接表明自己的心志，然后又一吐胸中块垒引出思想深处的故事，但刻意把真事隐藏起来，以假话粗话写开来，只为让普通大众都能看懂其中的意味，于是书中这才有甄士隐与贾语村二人出场。
甄士隐出家后，作者恍若一场梦，又回到了梦与现实分辨不清的世俗之中，重新再写与贾府同谱的没落之人贾雨村，由贾雨村与冷子兴的谈话像村头老太太们讲的流言蜚语一样假话粗话的表现宁荣二府的现状，听完冷子兴背后说人是非的话以后，贾雨村并没有像普通人一样附和着说人是非，相反他大发感慨，认为贾宝玉实为怪才之人，并不是世人眼中所谓的色魔淫魔。后来他到了林家，央求林如海替他寻差，终升官，这样进入荣国府。
后来写到林黛玉与薛宝钗都进了大观园。然后分开来写这一大家子，如此铺设，我觉得手法很巧。写小说者，应当用于借鉴一下。
说到第三回，林黛玉进贾府见三姐妹时，作者只描述一下各自的行动，未点其名，此种写法非常好，先使读者在心中为三人挂个号，至于其丰满的形象要到后面去领会。
我写也许会描绘形象，点出其名。曹雪芹远见独道，该点的的不点，不该点的则点，如贾某的一笔，其实也可以点，前边冷子兴早已知道贾母有所耳闻，所以此时点出，曹雪芹从不直接叙述，大部分都是由芸芸众生口中给读者说出来。然后随着情节的发展，让本人出来亮相，给众人笑，如写宝玉，一听便是，出场前，读者早经冷子星说过一番，什么坏人好人的说法早在读者头脑中有了印象，以前是通过书中人物之口临摹宝玉，现在临摹多了描绘，而最终实际形成的形象就叫是塑造。
还有，作者见缝插针的本事，十分高端，在长篇累牍的叙述一个人物的间隙，穿插一小插曲，给人以新鲜感。写这样的人，三笔两笔都显露出一个人的模样，就跟漫画素描一样，留个悬念让人回味，如第3回写着贾雨村判案之际，却插入了李王之事，实在是老道手法，但让读者细细琢磨起来却很有味道。
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