长相思·其二
李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
分享嘉宾：萨日娜
上一期我们一起分享了孟浩然的《夏日南亭怀辛大》这首诗，我们在竹露荷风中体会到了夏日的清凉与爽朗自然的美好与愉悦，今天我想和大家去品读李白的《长相思》，这首诗古往今来一直广为流传，其中有一个主要的原因，我想是情感。我们都曾年少过，都曾幻想过最美好的那份爱情，那么在李白的眼中，这份情感又是什么样的呢？
李白的《长相思》一共写了三首，《唐诗三百首》选了两首，一首是描写春天的，还有一首是描写秋天的。写秋天的那一首是从男子的角度立论的，而描写春天的这一首是从女子的角度去立论的，表达女子的相思之苦。此刻虽然已经是春末夏初，我还是想与大家品读这首以春天开篇的诗词，那么先来看看题目吧。
长相思，其实是一个孕妇提了出自汉乐府古诗19首之中的第17首《孟冬寒气至》，里面是这样写的：客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。长相思下，言久离别，这首诗写得情真意切，感人至深。六朝以来的诗人们就纷纷地将“长相思”作为一个题目，反复吟咏。内容上大抵都是描写思妇思念的情感，后人也用过好多乐府旧题，写得风流潇洒，非常漂亮。
请大家跟随我的声音，一起走进长相思的前两句吧：日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。天气将晚薄暮冥冥花丛在日色之中，朦朦胧胧，仿佛笼罩着淡淡的烟雾。这如烟如雾亦真亦幻的场景，让我们的心情也随之朦胧起来了。这是开篇造境，给全诗预设了一个情景，什么样的情什么样的景呢？请有离情和素愁，有日色和月明。
明月千里寄相思，人们从这淡淡的哀愁开始慢慢入情入景，我们来看看第二句：月明欲素愁不眠。月亮升起来了，明如镜，白如绢，照着一个满怀愁绪的人，这个人辗转反侧难以成眠。不知道大家是否注意到了这个时间与场景好像已经转换过一次，这个人出场的时候是黄昏，正是通过他的眼睛，我们才看到了日色欲尽花含烟。
那个时候他还在庭院里徘徊，等他再出场的时候，镜头仿佛突然切换了，外面的景色已经是月华如练。这是什么意思呢？这个人本来就一腔愁恨，才从屋子里走到庭院来散心，可是眼前的春花秋月并不能排遣他的忧愁和寂寞。他索性又回去睡觉了，我们都知道，人只要一进入到梦乡就无知无识，烦恼全消了。
可是问题又来了，有道是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”也罢，还是说“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”也罢，人在忧愁的时候想安然入梦，就没有那么容易，越想就越无法入眠，这个时候就会觉得月光也太亮了，于是开始抱怨起月亮。其实不论是月亮还是春花都是无情之物，该怎样就怎样。
仿佛这一切都在与他作对一样，这就是变无情为有情，这不是花月，有情恰恰使人太多情了，才给这些无情的春花秋月注入了感情，人不眠，那接下来又如何呢？且听下两句：赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
这真是一副工整的对仗，赵瑟对蜀琴，凤凰柱对鸳鸯弦。可是我们仔细品一品，会发现这是一个倒装句式，如果我们按正常的顺序来理解的话，应该是这样的：赵瑟凤凰柱初停，蜀琴鸳鸯弦欲奏。或者也可以说初停赵瑟凤凰柱，欲奏蜀琴鸳鸯弦。
为什么诗人一定要倒装呢？首先是诗歌音韵的需要，用鸳鸯弦的“弦”与“月明欲素愁不眠”的“眠”字去押韵，所以鸳鸯弦必定要在句末，另外是把一个动词放在两个名词中间。我们能看到这首诗整个的韵律是这样的，静动静静动静，使整首诗起伏跳跃，有如跃动的音符，读起来非常优美，这是古代诗歌常用的手法。
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