中国新歌的变与不变

      中国诗歌源远流长，时而如涓涓细流，时而波澜壮阔；时而蜿蜒曲折，时而直奔湖海；时而舒缓平静，时而又激湍跌宕。作为中华文明极其重要的部分，它也有世界上少有的未曾中断的优秀传统。但这个传统是动态中完成继承、创新和发展的，是兼收并蓄的，是变与不变的辨证统一。唯其如此，才丰富蕴藉，才变幻婀娜，才生机无限，才辉煌灿烂，才不管沧桑磨难，哺育和激励一代代的中国人。

中国诗歌的形态一直在稳固中求新求变。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”从《诗经》中的四言诗到骚体诗和五言七言古诗；从盛唐时的五言七言格律诗到宋词长短句；从元曲到新诗发端；三千年来，旧的格局仿佛铁定，却终究被打破。每一种形态无论存在多久，最终都冲破僵化得以与时俱进不断扬弃，不断推陈出新，从而与民族命运紧紧相依。但无论如何变形，押韵的规则从未丢弃，诗韵词韵曲韵基本没有太根本变化。连外表不羁的济公留下的诗词，都严格遵循格律。一代代民族精英，面对不同的个人和家国命运，其诗中悲天悯人的情怀、天人合一的境界、不离现实而超越于现实和不否定自我而突破自我的精神、以及对真善美的锲而不舍的探寻始终未变，以局限中追求无限的智慧始终贯穿。

      新诗押韵的问题归根到底是个正本清源的问题，科学把握变与不变的问题值得深思。如何将摆尾的黄河导向大海，依然任重道远。