《生活》这个剧本运用特殊手法，全篇以主人公自述的方式来表达他对生活的独特理解。剧本将未来、时间、回忆与现在抽象成具体的人物。这种意识比较抽象。常常运用文字来表达会相对较容易。但是将文本转化成可见的视觉形象是有一定难度的。并且要处理好这五个人之间的关系。所以在看到剧本前期。我根据剧本做出了一些在摄影上的定位。
首先是短片基调。整部影片全都以女主为中心，以她的视角去看待未来、回忆、时间与现在。所以，全篇的，感情色彩，也都是根据女主的心情来调整。在影片开头，女主焦急忙慌地追着未来，又被时间追赶。这个时候的节奏是比较快的，纷乱的市场，十分嘈杂。这个时候就洋溢着一种激昂的情绪。后来，主角遇到了回忆的时候，他们两就是比较温馨的画面，是一种幸福的基调。到了后期，主角觉得这样不好，又开始露出一丝伤感的气息。在往后，女主遇到了现在。这是一种充满对生活充满激情，比较快乐，青春洋溢的基调。在这部影片中，主要是为了体现生活中的种种情感。所以感情基调相对复杂。
再者是关于色彩的运用。因剧中抽象的人物特征明显，性格特征不一。所以需要根据人物特性来选择合适的场景以及相对应的色彩。由此，演员的服装是画面色彩的重要部分，《生活》中女主角的服装，根据他的生活状态而定来定。(未来)穿着深色(藏青)的衣服来体现她高冷孤傲的性格。(回忆)穿着华贵来体现在流年里慢慢变美的形象。(时间)和(现在)衣着就相对清新自然。总的来说，短片中想要追求的就是一种，色彩艳丽而不隆重，清新而不单调的画面效果。
说到色彩就不得不说光线了。全篇基本全用的是自然光，特地挑选与剧情相符合的光线，如酒吧里昏暗的光线，室内为了营造一种温馨的氛围，特地将灯包装成暖黄色。与现在生活的时候，在挑选相对明亮清新的地方。利用环境中最好的光线来达到影片拍摄需求。弥补小剧组在人员上的不足之处，以相对小的投入来实现最大化的成果。
构图。不管是在画画中还是影视里构图都是相当重要的。在拍摄过程中，我们一直坚持着“大胆”、“简练”的原则，有时候也相对保守，求饱满忌松散，求简洁又忌复杂。因为画面越是复杂，留给欣赏者的东西就越少。再加上由于场景的限制，影片的大部分都采用中景来叙事。拍摄过程中，多采用固定镜头，加上对演员的调度，或是采用推拉摇移等方式根据剧情来实现拍摄。同时我们也大胆的，尝试了运动拍摄。在运动中构图，比如片中主角和(现在)骑车的部分，使用跟拍技巧始终将人物放在画面的中间靠后部分，这样可以给观众留足充分的想象空间，同时也营造出一种一路向前的感觉。
片中插入部分空景，来实现场转换或者跳轴。一般采用常规构图，根据各自不同的画面，采取合理的构图设计，在复杂的前景下面拍摄人物。来营造一种窥视的感觉。
考虑到整体主题曲的青春洋溢和对追寻深刻探讨，两方面都要兼顾。那镜头运动的重要性也是不容忽视的。拍摄时随意固定机位拍摄为主，但也要使用一些动态镜头来调节影片节奏。影片中场景转换众多，所以对于镜头的机位角度要求不是特别高。
摄影是电视画面造型的根基。人们第一眼看到的就是最为直观的画面，所以画面造型时更应该仔细，反复调整。选择最好的角度进行拍摄。
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