老师讲解~线条的力

线条的力量感。书法字的好坏，力量感是非常关键的一个要害，如果你写的字，比他写的字有力，那么你的字就比他的字好，这是一个基本条件。当然，力量感之外，还有其他的，像立体感，节奏感啊。当然力量感是非常重要的一个坏姐，不管你是哪一个书体，你的线条没有力，那就肯定不行。文章一开始就批判了之前的一个传说。传说王献之七八岁写毛笔字的时候，他的爸爸王羲之从他的背后，偷偷把他的毛笔抽了一下，居然没有抽走，说明他握笔的力量很大，王羲之就说这个孩子会成为名家，手机上这个传说是后人瞎编的。没有什么科学依据，并不是说你是我博的力量大，线条就有理了，不是这么回事啊。

当然，初学者我逼的力量要稍微大一点，可能有好处，你握笔太没有离了，松松垮垮的，可能写的字就力量感就小一点。当然你熟练了以后，那就不赢了，熟练哟吼，你的线条的力量感与握笔的力量感毫无关系，刚开始入门一两年，我薄的力量感稍微大一点是可以的。各个老师不同，它的握笔的力量感也不同的，指实掌虚，差不多，他们说要握住一个鸡蛋，你不要把这个鸡蛋捏破了，你不要使劲的捏，但是也不能让这个鸡蛋掉下来。握笔的力量稍微大一点，要好一点老师认为，写楷书的力量感，与握笔的力量感有一定的关系，握笔还是要用力一点，老师写书法的时候，握笔的力量感是非常大的。

握笔的力量太大了，你的转笔的动作就很难完成了，你只能通过用碗，你转笔就不好办了，因为你把这个毛笔攥的太紧了，你怎么去转动，这个笔杆就不好转动。写行书你的握笔力量肯定是不能太大了，你这个笔杆转不动，调中锋困难，那个不是很好弄，这个握笔的力量大小与你笔法产生的关系问题的力量太大以后，转动不了笔杆的话，你有一个动作就不好完成，你就只能通过用碗，就是循坏这个玩来完成调整中锋的这个动作。当然，你握的轻一点，它有轻的好处。它非常轻盈，你既可以转管，就是可以旋转笔管，也可以旋转手腕，这有两个动作。那肯定你的书法，你写的字要灵活一点。

老师，握笔要巧，对不对。对啊。老师说。

这个线条的力量感与这个人的力气大小是没有关系的。你的人的力量很大，你写的字，说不定就没有力，那个人的力气很小，他说不定写的就很有力，这个力量感与这个气势，与这个中锋，与这个速度，都有关系的。我们这个文章对这个力量感的表现有三个方面，第一叫逆，反之，逆入就是反向，入逆。现在又很多书法家也强调这个逆入，这个逆入就相当于是藏锋，顺如就是顺峰，它下笔以后是尖的，逆入以后，这个落笔的过程，它就不尖了，它就园了，这个逆入，主要通过这个逆，加强这个线条的力量感。

逆。

这个逆就是欲左现右，欲横先竖，欲上先下。就是反向的去写，特别是是撇的时候，，老师写撇都是反向的写，写撇不是要从右到左吗.。先入笔的时候是从左到右，然后再从右到左，逆入它有一个好处，逆入以后，这个鼻笔尖就能够调整到中锋。

蓄。

第二个是蓄。蓄势，实则蓄之。如果你写智勇的楷书千字文，就能够非常清晰地感觉到，它全部都是在蓄势，没有那么张扬，不要剑拔弩张，全部是那个锋芒内敛，内涵，有一种安静，有一种骨力，这种蓄势。暗劲。他有些字，看起来就没有南欧剑拔弩张，你像那个篆书隶书的线条力量感还是很强的，但它的力量感都是藏在内部的，没有爆发出来，这叫蓄势。

他举了这三个字的例子，它并没有说拿个笔画特别的长，不是那种剑拔弩张，怒视那么张扬的感觉。但是它的力量感还是很强，为什么会强，它把力全部蓄到内部了，变成了一种暗力 。

老师，暂时没感觉到篆书的力量感，可能以后会。力量内含内隐。我们近代有一个书法家，他一写字就满头大汗，他那个力量，就是一种内力，内涵的一种力，你去感受这一点，你写字的时候没有馒头大汗，没有觉得浑身乏力，那就说明你的力量感，内部的力量感没有蓄下来。你如果写五十个字，你还没有感觉到内，那就说明你没有用这个内力，一般来说用了内力，他写几个字就会很辛苦的，写一百个字就累的不能懂了。没有那个感觉，老师。写十个字，二十个字，手就发麻了，手腕，手背就痛的很，那就说么N股用的内力。自己下意识的去用力，手腕，手背，手指去用力，你使劲攥住哪的笔写，然后大胆的挥洒，你想象这只笔友一百斤重，你就这样子去用碗，这样子慢慢下意识地用这种力量，以后你就知道这种蓄势的力了。哈哈。

老师，娃会觉得累。老师说，那就对了，进入状态了，证明。好的，知道了。

第三个是六，行着竹子。这个留，它的反面是滑。就好像你滑到了一样，你就不能滑到，叫持一点，慢一点。实际上这里是指涩形，就是黄简说的涩形。留，滑的反义词，指涩形。涩形应该知道吧，不知道就看一下视频，如雷贯耳了老师。哈哈。这个留是非常重要的啊，留就是迟留，就是涩形，不间断的停顿。现在不是有个书法家叫何大齐吗，他写横竖撇捺都是点点点点点，他就是把这个持留理解成那种点点点的差异，他写一横，是通过无数个点组成的。他为了体现这个留，用笔就慢慢的点点点，写出来的，那个画家范增写的横竖，都是点点点，那个太持留了，太慢了不行的，还是要有一定的速度，一个度的把握。哈哈，老师居然笑啦。

力量表现的力蓄留就讲完了，后面还有一个知识点，就是中实说。中实就是盈中，在笔法里。这个非常好理解，就是这个线条的中间一段，起笔行笔收笔，任何一个线条行笔的个过程，行笔的过程要实，力量感就强，这个是非常有道理的。这个笔法里面叫盈中，，就是说你写的横竖撇捺折，那个中间的一段不能虚，或者说没力了，很弱了。那你这个线条肯定就乏力了，这个是相当有道理的。嗯嗯，

后面还讲了一个五指齐力。一个是万豪齐力。五指齐力，就是指尖的力量。就是瘦的动作要有力，手指，手腕，手背都要有力，如果没力气，写字肯定也很难有力。第二个万豪齐力，使笔的动作，实际上就是中锋，中锋的力量感，肯定是大于侧缝的力量感，中锋取势，侧缝取艳。你如果全部用中锋，你的字就比较呆板，你必须要加一点侧缝进去，那个字才好看。但是侧缝不能太多，侧缝要有，不能太多。

那个五指齐力，实际上与执笔有关系，液压工于各地，这五个动作，都要有力，五个指头都要有力，你不能一个指头很弱，那肯定不行，这个是有道理的。最后一个叫力透纸背。老师看了很多遍，实际上就是指那个中锋涩形。这个力透纸背，每个书法家的理解不一样，今天就讲完了，谢谢老师。力量感是书法一个关键的部分，大家要深入的研究。

老师讲解~线条的力