读毕《隔水呼渡》，最后一章又有感触。谈及梁实秋先生之文、之文字特色，余光中先生说其最恨西化的生硬和冗赘。
梁实秋先生的笔法，一开始就逐走了西化，留下了文言。他认为文言并未死去，反之，要写好白话文，一定得读通文言文。他的散文里使用文言的成分颇高，但不是任其并列，而是加以调和。
“要写好白话文，一定得通读文言文。”以前我没有认知到，单发觉自己写日志太啰嗦，一昧地学习文言后，通篇用仿古文写。现知道了，白话文和文言文相结合的妙处。从此又定下多读梁实秋的目标了。他作文时多嵌上文言用法，四字四字的洋洋洒洒，但不像骈文那样胶柱鼓瑟。
写东西写东西，刚开始写时，万马奔腾，排山倒海，一气呵成。写到十几二十万字，忽感用烦了惯有的遣字用词、语句结构，倦怠之心亦起，反而开始謇涩，不如当初之顺畅。再读王力先生的《中国现代汉语》后，更觉茫然不知所适。
模仿吗？模仿散文大家的遣词造句吗？不失为好方法。加点文言的佐料吗？亦行得通。还有什么呢？还有什么呢？
我没能力以文为生，不非得钻研如何写，但也不想囿于惯性思维，一直都原汁原味地写。
读散文名篇时，充满力量，充满信心，这也划线，那也画圈，还写上几个字，这儿用了什么手法，那儿如何地表达；仿佛已经有能力写跟作者一样瑰丽的文字。待到食指触摸着“F”和“J”，读文章时的自信，不知飞到哪座古堡的地底深藏了。
你说要我放弃？省点心？行不通啊，搁笔之后，不会超过两年，笔头又会在悁悁心目里翩翩起舞。这是没法躲开的，没法永远搁置的，如他人借酒浇愁，我酒精过敏，不能喝，你还不让我写嘛。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”
瞧瞧，欲上人衣来，多新鲜吶。现代诗的审美不讲究平仄，更注重陌生化，也就是新鲜。这句读着多新鲜吶。
原以为音乐与写作是不搭的，歌词会干扰思绪。方才听了几首纯音乐，竟完美地融合到敲键盘的哒哒声里了。
中指弯曲下压，酸痛异常。表面无伤口，也活动自如，不知何故会酸痛。
最好别敲键盘敲的，我还未以敲为业，不至双手残废吧。
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