《绣春刀》

        著名史学家司马迁说：“天下熙熙，天下攘攘，皆为利来，皆为利往”。普天之下芸芸众生为了各自的利益而奔波，每个人都有目的，每个人都有羁绊，人非草木，终要面对人生的选择，面对不公以微薄之力去抗争，哪怕以卵击石，还是唯唯诺诺任人宰割。生逢乱世，小人物身如浮萍，命如蜉蝣。

        影片《绣春刀修罗战场》在大时代背景下，讲述各种人物命运的交织。影片以一宗离奇案件的调查经过来统领全局，并逐渐展开整个故事，展现了一幅螳螂扑蝉黄雀在后的瑰丽画卷。路阳导演在第一部绣春刀就为我们呈现了惊喜，在这次的修罗战场中，他的导演功底更加深厚，整部影片无不彰显精致二字，无论是镜头还是人物的场面调度都越发炉火纯青，在诸多可圈可点的视听元素中，我更加爱喜欢他在影片中对意象的运用。导演完美的使用船这一事物作为意向，描绘了沈炼不同阶段的不同心境，余韵悠长。

                            船的意向

      影片中，首次出现船的意向发生在“殷澄事件”当中，立于桥上的沈炼一跃而起猛然扎到殷澄用于逃生的小船上。这时，导演先使用升格镜头，拍摄沈炼从桥上跳下船，让我们感受到沈炼身手矫健，仰拍沈炼也给人一种盛气凌人的感觉。随即使用降格镜头，拍摄沈炼跳到船上，翻起惊涛骇浪，沈炼实力之强充分体现出来。曾经并肩作战共生死的兄弟，此刻却必须做出你死我活的了断。一直仗着锦衣卫身份肆无忌惮的殷澄眼神中流露出了对诏狱惨绝人寰虐囚方式的无限恐惧，他深知缴械投降是死路一条，他将希望寄托于沈炼，但身为乱世蝼蚁，沈炼又何尝没有自己的无奈。

        两人就这样僵持着，此时承载二人的船在无人掌舵的情况下顺流而行，正好贴合了沈炼的境遇—他只是一个裹挟在乱世当中的尘埃，无足轻重，随风飘摇，毫无自我。他不想让殷澄死，但有撼动不了这样的局面。

        殷澄最终选择自杀，以死亡为代价换取了解脱。导演此时使用全景，平静的湖面，无人掌舵的船顺流而行，也揭示出在这样的时代，沈炼面对自杀的兄弟，无能为力，只能顺势而为。这更是对沈炼醍醐灌顶的震撼，殷澄以死作为反抗，这种对乱世的叛逆，换来了不一样的人生休止符。 一直苟活于世的沈炼第一次得到了自我意识的启蒙。

        诚然，自我意识的启蒙已经开始照亮沈炼心中的暗夜，但点燃他内心整个原野的却是北宅。在沈炼四处追寻北宅未果的困顿中，北宅竟然“不请自来”。由此，二人的纠葛开始上演。此处导演再次将“船”的意象放置于故事情境当中。

        荒郊之外，一片轻舟泛于平静湖面之上，诗情画意之中竟演绎生死存亡的戏码。

        沈炼将船锚抛向湖中，企图用死亡来逼迫北宅供出幕后主使，但看似柔弱的北斋即便对死亡充满恐惧，却依旧勇敢的将事情扛在自己的肩上。在水中缓缓下沉的船锚不断敲响死亡的钟声，看似掌握主动的沈炼内心却焦躁不安，就在他踌躇之际，命运帮他做出了安排——船锚最终将北斋拽入水中。但这样的结果并未能让沈炼心安理得，他表情凝重，矗立船头，一遍遍地拷问自己。导演在此利用短焦镜头完成了对沈炼面部特写的俯拍镜头，画面的畸变造成沈炼面部表情的扭曲，让我们深深的感觉到了他此时的犹豫和挣扎，但同时我们仿佛能够看到一个焕然一新的沈炼正破茧而出。最终，沈炼完成了自己的蜕变，他终于选择了一种新的活法儿，那就是忠于自己的内心，活出真正的自己。

        纵身一跃，沈炼钻入湖中，水下摄影伴随升格镜头的拍摄方式，一方面为我们呈现了唯美的爱情场面，同时也预示着二人从此将在乱世之中相依为命。

        波折之后，承载二人的小船停靠在岸边，或许是出于感激亦或许是出于对沈炼的信任，北宅第一次向他吐露心声，此时船只停靠的意象运用也恰如其分地呈现了人物的心理状态，即心灵有了停靠的港湾。看似沈炼默默不语，只听北斋在诉说自己的事情，但镜头缓缓推进呈现出沈炼表情的微弱变化让我们明白，或出于对北斋愧疚，更多是对于北斋的爱慕，他的一颗浪子心也有了自己愿意栖息的地方，那便是眼前这位历经磨难的女子。

        自我意识在爱情魔力的催生下开始扎根并影响沈炼的内心，他在毫无察觉的情况下，开始了潜移默化的改变，即便他消极地表示“谁也救不了这世道”，但我们依然可以看到此时的沈炼正手握船桨，开始在狭长的河道内穿梭。区别于殷澄死去的那一夜，此时的沈炼有了更大的主动性，划船这一动作无异于沈炼对于自己命运的掌舵，只不过，此时的沈炼并不是从自我出发，促成他这么做的最大动机就是此刻站立在船头的北斋。北斋犹如暗夜中的灯塔，指引着沈炼这片飘摇孤舟的航向，至此，沈炼真正踏上了凶险之路，前途未卜，生死难测，但这又不完全是件坏事，毕竟这样的选择是沈炼自己的选择。

        伴随着沈炼对整个案件的逐渐清晰，各个线索就好像拼图碎片趋于完整，他最终洞悉了整个事件的真相。独闯虎穴，夜会明公，一身平民服侍的沈炼越发呈现出最真实的自我，之前锦衣卫的傀儡身份他早已放下，人物的转变伴随剧情并结合服侍的辅助，让我们清晰地看到了他的变化。最后一次船意象也在这之后出现……

        河道上，沈炼载着北斋二人开始续写自己的人生篇章，但身为乱世蝼蚁由岂能随心所欲，尤其他还握着事关皇权之争的秘密。不平静的河面映衬着沈炼心中的波澜，但河面下更加狂乱的暗潮涌动则是他难以料想的危机。此时的小船在这波澜的河面上就犹如沈炼这个刀尖上的勇者一般，危机四伏，前途未卜。但沈炼依旧毅然决然地坚持自己重新认定的人生方向，不单单是为了心爱的北斋，更为了心中的那份正义。

        纵观几次关于船的意象的应用，它的每次出现都在人物转变的关键情节点上，将乱之中小人物随波逐流的无奈表现的淋漓尽致，更反映出不惧艰险勇敢选择人生方向的果敢勇气！轻舟这一意象运用地惟妙惟肖，沈炼从一开始的麻木迷茫到踌躇犹豫继而到最后敢于跟君王对峙的大无畏都通过船的意象实现了艺术上的渲染。

        导演将轻舟比作沈炼可谓神来之笔，让我们在赏心悦目之余，不禁对导演的艺术语言能力叹为观止。