我看的第一本师太的小说是《我的前半生》，从此一发不可收拾，师太的女主们不是女权主义者，却个个聪慧、美丽，特立独行却不标新立异，即使原生家庭并不殷实，也会有自己的一方田地和见解。
师太有很多著名语录，特别是那句“女人，最要紧是姿态”，然而了解师太的人都知道，师太自己的前半生要比《我的前半生》中的子君更加狗血，有时候确实不免失了“姿态”，然而她的“后半生”，姿态要多好有多好，如今70多岁，已经出了300本书，移居加拿大的她，依然笔耕不辍，每天写文，清扫，洗衣煮饭，乐此不疲。
亦舒爱写美女，但写得笔墨淡雅，不做过多细节描绘，更多 是一些主观感受和气质描述，不会像琼瑶阿姨那样，环佩面容描写得事无巨细。亦舒写女主好比用炭黑铅笔画速写，几笔刚硬线条勾勒出剪影。然后就没了，她写人物干净利索到有点单一，这跟她个人喜好太有关。她不大具体描写，喜欢说感受。比如罗子君的“美则美矣，毫无灵魂。当然罗子君失去了貌合神离的丈夫和优渥稳定的生活的“后半生”，灵魂复位之后的美是后话。”比如黄玫瑰，“在我的眼中她一贯是“打扮得十全十美，无懈可击，简单华美”。
《喜宝》中的姜喜宝
《喜宝》中姜喜宝说：我要很多很多的爱，没有的话就要很多很多的钱。钱都没有，那我至少还有健康。这句话，说进了每个女人的灵魂。
喜宝是一个美丽的女子，出场时，她二十一岁，终场时，她二十六岁。二十一岁到二十六岁，自然是一个女人一生之中最美丽的时刻。别的女人，或者会有欠成熟，但喜宝无疑是早熟的，她十三岁那年就懂得利用自己的美丽：“所以我再十三岁上头会学叫男生付帐，他们愿意，因为我长得漂亮，而且我懂得讨好他们。”
喜宝是美丽的，这应该是毫无疑问的事了。可是再问一句：喜宝是怎么美法呢？读者读完整个故事都很难答得上来，因为从头到尾，亦舒根本没有写喜宝如何美丽。亦舒没有写喜宝的脸型是怎样的－鹅蛋脸乎，瓜子脸乎，苹果脸乎？亦舒也没有写喜宝的眉毛是怎样的－柳叶眉乎，浓眉乎？细眉乎？亦舒也没有用“水汪汪的大眼睛”去形容喜宝，没有用”笔挺的鼻子“去形容喜宝，没有用”殷红的小唇“去形容喜宝，她几乎什么也没有形容过，但是，看过《喜宝》的人，都知道喜宝是一个美女。
这是师太的厉害之处，她不会直接描写女主角的美丽，她的描写是间接的，由他人眼中，周围人的反应，往往让读者在不知不觉中建立一个美女的形象，自然而然，印象深得再也抹不去。
好玩的是，就像十个人心中有十个哈姆雷特，十个人心中也应该有十个姜喜宝，十个黄玫瑰。
就像中国山水画之于西方油画，重在渲染。然而，喜宝的美丽，倒也不是无一点可供追寻，喜宝的身材极好，她有丰满的胸脯，勖聪慧一次见到了，大是惊讶："哗，你有这么大的胸脯！我以为只是厚垫胸罩。"
喜宝的皮肤是白腻的，勖存姿曾赞她："你有极好的身材与皮肤。"勖存姿是见过世面的富豪，他用了";极好"这样的字眼，可知一定是真的极好。若是韩国泰来说，自然要打点折扣。还有，勖存姿送红宝石项链给喜宝，喜宝挂了起来之后问"好看吗？"勖存姿这样回答："好看，你的皮肤白。"这么简单的一句话，可是都可以想象出一副极美的画面来：一个皮肤白腻的美女，项上闪耀着鲜红的红宝石的光芒。而当其时也，美女培着的是一个日趋衰老的老人，这就更增凄楚，看到这里，也就只好掩卷太息了。
除此之外，喜宝究竟美丽到如何程度，竟无一字可考了。别人见到喜宝时，感到她"漂亮"、"美丽"的次数甚多，不一一引出，只要知道喜宝是一个美女即可。值得一提的还有一次，勖存姿这样说："你睡熟的时候很漂亮".
人在三岁以后，睡熟的时候，难看的多，好看的少，喜宝在睡熟的时候都好看，那是真的好看。
《圆舞》中的周承钰
《圆舞》中，周承钰说， “真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。”
周承珏认识傅于琛那年，她只有七岁。
她非人小鬼大，但说是少女老成。傅于琛告诉承珏，为了她，他可以毫不犹豫与她母亲结婚，可以断定，从七岁起，周承珏个美丽的小女孩了，虽然刚开始的情节有点似琼瑶的很多剧本，少女爱上中年男子。
亦舒还比较擅长写遗憾而易逝的美丽，更加让人唏嘘。后面的故事中周承珏和傅于琛兜兜转转始终没有在一起，正因为故事的莫大大遗憾，周承珏更显得无比美丽。
袁祖康罹难，承珏帮忙。袁祖康过身，承珏料理。之后，踏上舞台，吃文艺饭。漂亮女人要尽可能动用自己本能，纵然不用，也要过期。承珏患病动完手术，傅于琛前来探望。“承珏，让我来补偿你。”呵，这句话等了多少年，当我不再美丽，不再健康的时候，你才来说这，多么的荒唐。仿佛若不如此被命运糟蹋，与你之间就永不能“平了”。
周承珏张口结舌看着来人。十四五岁的少女，肤白明眸，小衬衫，大圆裙，平底鞋，不施粉，仅唇上点了朱红。那难道不是当年的小承珏吗？我离了魂，回到二十几年前，站在风里，额头飞着碎发，笑容满溢，眼目明亮，不惑地看着二十年后残缺的自身。“原来，每个女人都曾是玻璃橱窗中的水晶娃娃，怕捏碎，怕失去，于是天长日久无人擦拭，变作如今尘满面，鬓如霜。
经历了世事繁华的周承珏，纵然身体已经残缺，美丽已经逝去，但她在读者心中美丽的形象却久久不能磨灭。
她小说中即便是经济并不宽裕的美人，也仍然有自己的衣品，并且能够搭配出让男人瞬间着迷的气质。《绮色佳》的主人公甄蔷色“从早到晚都是白衬衫蓝长裤”，但看上去却“更加清逸可人”。
《流金岁月》里的朱锁锁
即使像《流金岁月》里的朱锁锁一样一度靠周旋于各色权贵之中，从而获得房子车子的“捞女”，在亦舒笔下也懂的如何不俗艳，只在面孔上画“淡淡化妆”。
放到现在，试想一下，在一众填充过度的锥子脸中，突然有个裸感妆面的天然美女出现在夜店里，气质一定是拔群的。
确实，她笔下有各式的美人，但她从不会面面俱到地去描写这个女人的眉眼的大小，鼻子的角度，她对外貌的描写通常都会落到穿着的“气质”上。
《流金岁月》中对美艳的朱锁锁的第一次外貌描写，五官只用一句话带过，但一句“果然有点风骚”，就让人大概参透了这精致的五官、配上嘴角一粒痣的风情。
黄伟文曾特意研究过亦舒小说中女性的穿着，发现在她的许多小说中，女主角都喜欢穿着白色衬衫+卡其裤。
仅从这种干练的打扮中，她们独立、优雅的个性就可窥得一二。无论她们在爱情、家庭或事业上受到什么样的挫折，哪怕最终走向悲剧的结局，她们都一直以一种好看的姿态走下去。无论是生活富庶，还是经济拮据，很少有事情能让这些女主人公在表面上乱了阵脚。
《解语花》中的主角解语虽然与姐姐和外婆相依为命，有着类似于草根学生的人物设定，但当她看见有人坐轮椅，即便好奇也，保持礼节没去多看。
第一次进入有佣人的富贵人家，与主人同桌饮用红酒时，虽然对红酒没有研究，但仍然能保持优雅。
亦舒笔下的几百个女主人公，不仅外表漂亮，活得也漂亮。哪怕是那些活跃在二十年前小说中的女性形象放在今时今日的职场中，也能够应变自如。她们可能偶尔会情绪化地自怨自艾，但不会把自己的不幸归咎于她人，也不会坐以待毙，她们总会靠自己在生活中寻找希望。
亦舒不把读者的注意力放到这些美丽女子的外表描写，她更多想让读者感受这些可爱女子的内心和品格。她曾说过：“当着外人，心里想些什么完全不要露出来，再不高兴，也万万不能一脸晦气怨怼的样子；在座超过两个人的时候不要老谈自己，请多多关心他人；要生活的漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释……”每一句都体现了一个女子的教养。一直以来，亦舒所关注的都是女性的独立与成长，她写言情，又不单单局限于小情小爱之中，更像是一种“世情小说”，借由男欢女爱写出世态人情。她的文字，简洁、犀利、鞭辟入里，平实无华却一语中的。
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