导演和摄影师
2月10日，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼将举行。《1917》《好莱坞往事》《爱尔兰人》等热门影片将展开角逐，《1917》这部电影“一镜到底”，获10项提名，关注颇多。导演萨姆·门德斯曾经执导过《美国丽人》，是第72届奥斯卡金像奖最佳导演的获得者。摄影师是罗杰·迪金斯，他担任摄影的影片有《肖申克的救赎》《巴顿芬克》《银翼杀手2049》等著名影片，也得过奥斯卡最佳摄影奖。
《1917》可以说是一部著名导演加杰出摄影师的强强联合，罗杰·迪金斯接到来自编剧兼导演萨姆·门德斯的剧本，翻开第一页，看到上面写着：“这部电影要拍到从头到尾是一个镜头的样子。”他的第一反应是，这家伙疯了。
《1917》的剧情很简单，故事的灵感源于导演萨姆·门德斯的祖父，导演的祖父参加过一战。但这并不是关于他祖父的故事，只是电影中传达的牺牲精神是相似的。两名年轻士兵需要穿过敌人占领区，去给前线战友送去情报，这一情报可以拯救1600名战士的生命。剧情上的弱点，就全靠“一镜到底”的沉浸式体验来弥补了。
但是跟奥斯卡最佳影片《鸟人》一样，这其实并非“一镜到底”，而是伪一镜到底，和真一镜到底相对而言，真一镜到底就是十分耿直的用一个长镜头拍完全片，伪一镜到底则是由几组很长的长镜头无缝拼在一起，给观众营造一个镜头拍到底的感觉。
作为一个并非技术控的影迷，有网友就看出了14处剪辑点，甚至还有网友看出了20处剪辑点。这部电影只有两名主角，士兵斯科菲尔德和布雷克，他们要穿过德军占领区，给前方送信，按理说，剧情发展还能怎样，无非就是克服一个个障碍的事。但是整部影片看下来，技术上的完美剪辑，给我们营造的一镜到底的沉浸式体验，反而紧紧抓住了观众的心，我们不断地为他们揪心，不断地为他们遇到的战场和死尸而更加深刻地认识战争，以及这样的战场如何影响着每一个士兵。
让我们来看看这些剪辑点：
第一处：3分42秒：遮挡剪辑。斯科菲尔德和布雷克在战壕里向前走来，这时过来一队抬着东西的士兵，这队士兵抬着的木箱子在3分42秒处遮挡住了屏幕，这里可能是第一个剪辑点。
第二处：8分19秒：黑屏剪辑。斯科菲尔德和布雷克接到将军命令后，准备出发。斯科菲尔德走在前面，这里大概有两三秒，斯科菲尔德走在通道的暗处。在他出门的一刻，他的背包占据整个屏幕，造成黑屏，其实这里可以进行剪辑。
另外，当将军跟两名士兵下达命令的时候，将军问布雷克，你是不是有个哥哥在德文郡二区。将军接着说，如果有你们的帮助，你哥哥就不会死。谁都知道，这项任务非常危险，但是将军明显是以亲情来要挟，保证他们能够完成任务，我觉得将军有点冷酷。
第三处：16分42秒：停顿剪辑。斯科菲尔德和布雷克准备走出战壕。布雷克想先爬出战壕，斯科菲尔德拦住他说“长者在前，靓仔在后”，这里可能是翻译皮了一下。说完这句话后，两人手按战壕通向前方的梯子，大概有零点几秒的停顿，可以作为剪辑点。
幕后片场照片，可以猜测，这里有一个剪辑点
第四处：25分43秒。两位士兵走入通道，利用通道的黑暗，造成黑屏。
这里还能看到士兵的影子，下一秒完全进入黑暗，可以剪辑
第五处：28秒01秒：特效爆炸。一只老鼠引发爆炸，爆炸造成的烟雾充满整个画面。但是下一秒，就在画面右侧烟雾的空隙处，有布雷克的影子，逐渐清楚之后，是布雷克倒下的动作。从烟雾充满画面到布雷克倒下，大概只有1秒的时间，也可能是一个剪辑点。
第六处：34分48秒：树木遮挡。布雷克和斯科菲尔德一前一后走着，布雷克走在前面，布雷克进过树木时，树木遮挡住了整个画面，这里也可以进行剪辑。
第七处：38分03秒：破墙遮挡。38分03秒，布雷克走向一堵破墙时，镜头利用墙的遮挡，向前移动，两个主角暂时出画。
第八处：43分40秒：特效处理。此处飞机坠毁是用CG特效处理的，同时后续两位主角救援时又衔接成实拍。
第九处：51分50秒左右。布雷克死后肤色出现变化，虽然人死后肤色变化是合理的，但这是长镜头，如果没有剪辑，怎么可能让演员肤色发生大变化，所以这里肯定有剪辑点。
从幕后照片来看，确实有剪辑点
第十处：66分17秒：黑屏剪辑。斯科菲尔德被打下楼梯后，这里有十几秒的黑屏时间，当斯科菲尔德醒来时，已经变成了晚上，所以这里的十几秒黑屏，既是剪辑点，也是一个时间的过渡和转换。
第十一处：71分51秒：追兵摔倒。斯科菲尔德进入废墟时，遇到德国士兵追逐，过程中德国兵摔倒，变成斯科菲尔德一个人往前跑，这里有一个剪辑点。这也是幕后揭露的一个剪辑点。
第十二处：79分45秒。斯科菲尔德从地下室走上楼梯时，也算是通道遮挡，出现短暂的黑屏，这里也是一个剪辑点。
第十三处：83分03秒：跳入急流。从82分52秒开始，斯科菲尔德奔跑，突然跳入水中，这是一个转场镜头，从幕后看，在急流中这一段全是CG技术做的，也就无所谓剪辑不剪辑点了。
第十四处：从瀑布再次落水。斯科菲尔德从瀑布处落水时，画面只剩水面，是一个剪辑点。
第十五处：86分06秒：石头遮挡。斯科菲尔德在水中游，出现石头遮挡。
第十六处：89分06秒：空镜头剪辑。从这里开始，有十几秒的空镜头，也可以作为剪辑点。
第十七处：96分32秒。从96分29秒开始，镜头前移，斯科菲尔德落在镜头之后，随后一个快速摇镜头，回到斯科菲尔德，其中32秒处有一秒左右模糊战壕边缘的镜头，也应该是一个剪辑点。
第十八处：97分59秒。斯科菲尔德跳下战壕，有两个士兵走过镜头，短暂的遮挡，也是一个剪辑点。
这是我能看到的可能存在的剪辑点，大多数是利用遮挡镜头完成剪辑，但也应该考虑，有些遮挡是否必要。比如在斯科菲尔德从河中上岸，走入树林时，有一颗粗大树遮挡了镜头，但在这里利用遮挡镜头完成一个剪辑应该没有必要，因为前后场景并不复杂，不像后面他到达德文郡二区时，战争即将爆发时那么混乱，需要剪辑点完成调度。
正如本片的剪辑师李·史密斯在访谈中说的，这部电影的设定是一镜到底。拍了三个月，多达39个take。剪辑也不仅仅是把镜头连接在一起，而是节奏、表演、音乐、音效等等一切。剪这个片并不轻松。当问及《1917》到底有多少个镜头时，他表示，我知道，但我不能说，我得保守秘密，引用《鸟人》剪辑师的话说就是永远比你想象的要多。
总之，《1917》的摄影非常棒，非常喜欢里面的旋转长尽头，让人沉浸到镜头的节奏中，非常美好的观影体验。
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