“文章本天成，妙手偶得之”，放翁这句诗，相信每位醉心于文学创作的人都不陌生。仔细想想确有几分道理。所有的文字本就存在，有文学素养和文字素养的人信手拈来，即成佳作。放翁称之为“妙手”。然而，这看似信手拈来，实则需要夯实的文学基础，再加上些许灵感。所为灵感，我一直认为是很玄妙的东西，无从描述，瞬间即逝。或许在灵感涌现电光火石的瞬间，即能有名篇问世。那什么是灵感呢？我相信没有人能说清楚讲明白。灵感或许就是在你创作时，上帝恰好悄悄地吻过你的额头，又或许是某一件事某一个人触动了你心底的那根弦......灵感来了的时候，文思如泉涌，下笔如有神。特别俗的说法是“文思如泉涌，灵感如尿崩”。在灵感的加持下，作品也极具灵气不会生涩刻板。我们姑且将放翁称为“妙手派”吧，谈到妙手派必然要提到李太白，太白的诗飘逸豪放，一气呵成，读完后令人不禁拍案叫绝，连呼精妙。杜甫《饮中八仙歌》有句：“李白斗酒诗百篇”，《春日忆李白》中有句“白也诗无敌，飘然思不群”，《寄李十二白二十韵》有句：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。可见李白写诗有如神助，气贯长虹。四明狂客贺知章是李白的忘年交，初识李白，即惊呼李白小友为“谪仙”，也因李白写的诗有着神奇的感染力和变幻莫测的想象，从而被李白所倾倒。曹子建七步成诗，七步之内便成佳作，传为美谈。李商隐有“宓妃留枕魏王才”之句，称赞曹子建才思敏捷。
其实广义来讲，每个伟大的诗人都能称为“妙手派”，但从创作过程来看，为了区别对待，我们来看另一个“流派”。
“ 二句三年得，
一吟泪双流。
知音如不赏，
归卧故山秋。”
贾岛的这首诗，我们也不陌生，但这首诗背后的故事，未必人尽皆知。这首经典五绝是对《送无可上人》中“独行潭底影，数息树边身”的加注，或许我们现在看来也就是两句诗而已，但贾岛历经三年，出此两句，难怪会“一吟泪双流”。也足以看出诗人创作过程的不易和创作态度的严谨。贾岛还有一句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。诗人曾出家为僧，号无本，传说诗人起初在“僧推月下门”和“僧敲月下门”的推和敲两字上迟迟拿不定主意，不确定用哪个字会更好。以至于食无味寝难安，一日贾岛骑驴外出途径长安城的朱雀大道，虽身处驴背，心里却仍然想着究竟用推还是敲更贴切，不觉自己的驴闯进了同时在朱雀大街上行驶的文学大V韩愈的仪仗队里，被韩愈的下属带到韩愈面前，韩愈问贾岛何故闯入自己的仪仗队，贾岛便将自己的这句诗诵读给韩愈听，并说明了自己拿不定主意究竟是用“推”好还是用“敲”好，韩愈听后思考片刻告诉贾岛用“敲”字更好，夜深人静拜访友人依然敲门，显得更有礼节，并且一个“敲”字，在月夜里平添几分声响，读来更为响亮。贾岛听后深以为然，或许贾岛有选择困难症吧，借韩愈之力替他做了一个正确的选择。韩愈不但没有怪罪贾岛冒犯之罪，两人反而还成为朋友。都说自古文人相轻，我看是文人相惜，无论贫富贵贱，高官布衣。这就是“推敲”的典故。推敲这个词一直沿用至今。后来贾岛受教育韩愈，弃僧还俗，决定考取功名。一千三百多年前赴长安赶考，适逢秋季，长安城里落叶飘飘，随口吟出一句“落叶满长安”，却发现这句诗只能做下句，苦思冥想也想不出上句。骑马经过渭水时，但见秋风起，吹皱了渭河之水，顿受启发，才有“秋风吹渭水，落叶满长安”千古名句。
唐代诗人卢延让《苦吟》中有一句“吟安一个字，捻断数根须”，更加说明创作不易，炼句极苦。同时也告诉我们。创作要精益求精，字斟句酌。我们姑且称贾岛和卢延让为“苦吟派”吧。无论“妙手派”还是“苦吟派”，都给我们留下了极为丰富的精神食粮，他们这种严谨的创作态度值得我们学习、传承。
妙手也好，苦吟也罢，并没有严格的界限，比如同是唐宋八大家的王安石名句“春风又绿江南岸”，诗句中的一个“绿”字几经修改才由“到”字确定为“绿”字。再比如唐代诗人任翻在台州寺壁上题诗（古人有题诗习惯，今人切不可效仿，否则会被视为不文明游客）：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房”，题罢飘然而去，行数十里后忽觉改为“前峰月照半江水”更好，月亮不可能照遍一江之水，改为半江更符合实际更有韵味，遂策马返回，就为改这一个字，再行数十里，回来之后却发现已经被人改过了，任翻叹息：“台州有高人”。苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，先被鲁直改为“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，后又被苏小妹改为“轻风扶细柳，澹月失梅花”，更为精妙绝伦。所以一字之差，往往失之韵味，关键一字，往往是点睛之笔。
夜已深，暂且聊到这里，下期再见，也欢迎文友们指导。
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