多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语，细撚轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。
东坡喜吟咏，词集中颇多歌席酬赠、即事命笔的“急就章”。这些临时随意而发、肆口而成的作品，不容深思，无暇推敲，未必完美，但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华，别有系人心处。这阕《采桑子》，正属于此类。
近人陈洵说：“词笔莫妙于留。盖能闺则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而深沉浑厚，皆由此得。”(《海绡此词》）东坡可以说是深得“留”的三昧了。关于这起句有善“留”之妙，还必须补元说明一下，就是他所以那样戛然而止，迅疾道出“多景楼中”，为的是顾及全篇：个使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接着的“ 酒相逢”，点明与孙巨源、正仲等集会于多景楼之事，极其平实。像山脉之有起伏，浪潮之有高低，如此于实，为的是给下面抒情的“乐事回头一笑空”铺垫。
东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用“酔脸春融”四字表现其神态。这四字，丽而不艳，媚中含庄，稍加想象，就不难看见一个喝了少许酒后，两颊泛红，嘴角含笑，充满了青春气息，怀抱琵琶的少女坐在你的面前。
“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”（沈义父《乐府指迷》）此问的结句“斜照江天一抹红”，正是景语。这句景语，可视为当时“残霞晚照”的写头，也可视为是借以形容胡琴姑娘之“醉脸”的，而它的妙处则在于“以迷离称男，令人难以捉摸，耐人反复寻味。我们以为这句“斜照江天一抹红”，其意同于子岡隐《乐游原》的“夕阳无限好，只是近黄昏”，只不过尽在言外而已。它的色彩尽管明快，但其基调仍是感伤的，与上片完全一致。
沈祥龙在《论词随笔》中说：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有外不尽之致。”东坡这阕《采桑子》，虽然不是完美无缺的精品，但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求，当可为则。
（此文转载，略有删减，原作者：何均地）
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