前些年，散文大家李华章先生问我是否认识虹珊？见我摇头他很奇怪，说她是你们三峡集团的呀，本名杨洪书，在三峡坝区水厂上班。见我仍疑惑，就介绍并夸了几句：文笔不错，人也长得清秀，参加过宜昌作协的一些活动，性格有些内向，似乎不太“合群”。
从外面得知单位里有个虹珊，感觉挺滑稽的。多方打听后我大吃一惊，虹珊这女子居然有作品发表在《读者》、《散文百家》、《芳草》、《黄河文学》等知名刊物哩！
想想，现实也就这样。虹珊的“出现”，是诸多“墙里开花”之业余作者的共同宿命，宛若“自由电子”，他（她）们独自瞎碰乱撞，“自生自灭”，只有在从文的路上“闹”出点动静来，才被视之为“人才”。
两个月前，虹珊托人带给我一本书，装帧挺雅致的，书名亦有些韵味，叫《驿路尘花》。
当时手头活儿忙，随手翻翻就打算放下的，不料眼睛扫到篇首那个奇怪的名字便停住了——“后中村”， 会是个甚样所在呀？
虹珊说：“一直不知道，自己为什么就走进了位于胶东半岛的这个普通的村子。”
由是，就极有兴致地跟随虹珊，也去了一趟“后中村”。
这一趟行程，她颇费时日，也颇多感触。我这一趟行走，耗时无多，却颇多惊喜。
下班回家，我从包里掏出《驿路尘花》递给妻说：虹珊出书了，有空看看“后中村”，肯定不寃。
妻将信将疑。几天后，我向妻索要这本书，她竟不肯给，说要放在枕边，慢慢看。
当我重新阅读《驿路尘花》时，知道妻为啥喜欢阅读虹珊的文字了。
打从后中村出发，无论是“风情人情”、“且行且吟”，还是“闲看闲说”，透过文字的溪流，一以贯之的是一种温情与苦涩、浪漫与迷茫、舍弃与向往……这种文字的溪流，清清的，绵绵的，淌过眼帘时会让你感觉温度，还有粘性。
透过文字，我看到了不一样的虹珊。
身为人妻人母的她，自然已不那么年轻了。奇怪的是：她被物欲横流的俗世生活包裹着的内心，竟依旧顽固地保持着少女的纯善与天真。现实生活里，她诚实、谦卑，甘心做个不起眼的小角色；精神世界里，她惶恐、迷茫，情愿当个探寻路径和试着前行的独行客。
在看得见的现实里生存，遇不满意的人事，看不如意的世象，她感觉身累，总有逃离的欲望；在看不见的世界里“活着”， 诉不可理喻的人情，述似是而非的窘状，她以为己是飞蛾，不可以任性飞翔。
由是，她把生活的落脚点视作人生旅途之“驿站”，将身心囚于窗内，用被泪水浸过被尘土蒙过的眸子，用心且又无奈地打量窗外生涩的世界……
虹珊写人，多是远眺、仰视，似乎有些胆怯，害怕近距离或者正常面对，在眸子碰撞时产生伤害。这种游移，或者说刻意地不贴近，便将读者诱入幻境了。
虹珊叙事，多是从内心出发，用眼造境，先营造一种氛围，再把事情原委不温不火讲给你听。结尾她多半也不肯讲的，用一种或虚或实的镜象将尾巴“隐藏”。
虹珊抒情，多是文火炖汤似地煎熬，悲与喜、苦与甜，似琴声悠雅、如短笛散漫。她将人生的多种味道煲汤，用柔情调控火候，文字便有了声音。
作家虹珊
不知怎地，本来是轻松地阅读，可读完《驿路尘花》后，竞又觉得有些累，也有些忌妒了。这是虹珊的本事，她逼你在字里行间或书本之外有所惦记。
虹珊之于写作很是上心。她的文字干净、柔软里隐有毛刺，即便是骂人了，但不吐脏字；她的诉说温和、平白且富有节奏，句子的组合搭配，古怪里透出狡诘；她的情感细腻、内敛而不张扬，却又不乏张力。
说了半天，怎么净是褒奖呀，虹珊的文笔真就这么好？
一家之言矣，个人之喜好自然不可强加于人的。“金无足赤”，何况人和字呢？虹珊是文学新人，她的《驿路尘花》自然也有可挑的毛病，比如：欲行文的“当口”、欲收宫之“止笔”，似乎有些犹豫，少了点“下笔如有神”之从容；又如：作为个体的人，活在当下，便是社会人、大环境下的我们，没有人躲得了尘烟袭扰和精神缺失之迷惑，骨子里想逃离政治疏远公众，这可能么？
厚积与薄发，从文者必须牢记与谨守。《驿路尘花》似有拼盘的味道哩，你明白么，虹珊？！
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