192 清议：士大夫怎样为自己制造枷锁
赵丹在电影《林则徐》中的人物塑造太成功了，以至于无论是读史书还是看评论，涉及到林则徐，脑海中浮现的就是赵丹的林则徐。
看过一篇采访，赵丹是怎样把握“清朝看世界第一人”林则徐这个人物脉搏和主基调的？
通常塑造人物性格往往会用几个关键词，比如刚正不阿、嫉恶如仇，常识不出错，却会导致平庸。在深入分析了整个剧作和角色之后，赵丹决定运用中国画中大落笔手法，来尝试这一形象的创造。
“第一笔，是角色的‘亮相’；第二笔，超脱了一定的格局，表现人物的风采，是‘飘逸’之笔；第三笔，表现人物的平易近人，是‘平易’之笔；第四笔，在谈笑酬酢中解决战斗，用的是‘洒’笔或‘泼’笔；第五笔，以雷霆万钧之势给反扑者以严惩，用的是‘爆’笔；第六笔，暴风雨前夕，用了‘舒’笔、‘闲’笔……”
一个立体鲜活、栩栩如生的林则徐，他的民族大义、爱国精神和不屈的气节，通过丰富而细腻的多重笔法，层层展开，就这样立住了，并成为经典的表演艺术范本，照耀着一代又一代人，成为赵丹艺术创造力最为旺盛时期最具代表性的典型形象。
当然，由于时代的局限，一些更深刻的内心戏，比如身处内忧外患之险境的一腔孤勇，以及“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”的失落，还有贾行家老师所谈到的士大夫必然会受制于其中的道德困境……这些都不是简单直接的视觉语言能够通过一部电影的时间全然演绎的。
20220805
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