放纵体式，强化对比
摆脱了楷书长方形的体式，把它放纵，强化对比。对比因素很多，比如说，结构的疏密对比、正斜的对比，线条粗细对比等等的对比因素。在楷书中，要求的匀称，协调，行书中要求强化对比，对比强烈，产生一种很有动感，生动的艺术效果。不像楷书那么静，行书结构显得很有动感。
一、疏密对比
比如“水”。水字左边写的很紧，竖和左边笔画挨得很近，而右边的两笔挪的很远，这边就很空，显得就松了，造成左近又松，而且右边很空。
古人说“密不透风，疏可跑马”，这是一种强化对比。而且呢，这个“水”字，两边的结构也产生了强烈对比。原来的结构中，有很强的对称性，而行书把右半部分的一撇一捺变形了，和原来的结构完全不同，强化了两边的对比关系。
“鹫”，上松下近，下面的“鸟”很小很瘦，上面的“就”很宽很大，这造成了上疏下密，上松下紧使字看起来不死板而是生动。整个结构有起伏。
二、正和斜
“视”左边的偏旁是斜的，右边的“见”上半部是正的，下半部往右放，所以这个字就造成了左紧右松，上紧下松的势，而整体上又相互支撑。造成大的疏密对比，线条的粗细对比，正和斜的对比，相互交错，而生动，比楷书要活泼多。
又如“卉”上面是正的，下面倾斜。
“会”左低右高，上看是左底、右高的大斜角，下看中间一个方形、占左，下面一个长方形向右挪，上下错动。所以上斜，下也是斜的，它的中线是一条曲线，很有姿态美。
“叙”，左紧右松，而且右边倾斜，如果我们找一条中轴线的话，它严重导向左边，而左边是一条垂线，很正，把它顶住了。而且左边写的很紧、很瘦，右边很松，尤其是最后的一捺，一下就放开了，两边形成强烈的反差。
三、气脉贯通、笔意连绵
每一个独立的字，笔笔之间都是呼应的，都是一个整体，形成笔流，线条就像水流一样连绵不断。要写这种字，在《行书的笔法》中讲过，要用实联的笔法。
在一个字中也要求气脉贯通
比如“能”，基本一笔写完
“承”，先写中竖，然后从左向右写，一气呵成，和楷书的笔顺有很大不同。笔笔之间完全呼应，笔断意连。
不一定笔笔相连，写出来都是游丝，像蜘蛛网一样，字的效果很俗气，所以该连则连，该断即断。而笔意不断。
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