因为我写这首歌的时候,有一个画面就是,北京有段时间风特别大、刮飓风,所以在下班的时候所有人都在跑,看到的那一瞬间我想无论地位卑微的、显赫的、有钱的、贫穷的,其实都在找一个安全的地方。就一个真正在异乡属于你的一个空间,十年前有句话是,不知不觉把他乡,当做了故乡,后面加了一句,故乡却已成他乡。因为你现在的理解和十年前不一样了,你十年前的作品今天再唱,你会发现有些话没写完,那你要注入你新的表达。所以我也不赞成歌曲写的太苦,夸大自己的苦难和坎坷是没有必要的,因为在我看来它不够真实。或者说,作为作者来讲,你不够坚强和成熟。
———李健《歌手第四季7期》
———《异乡人》创作灵感
我要付费她(许飞)费用,她不要但是我说你听我的,我一定要付给她。作曲人创作人应该得到尊重,其实(作为)创作人这是你的生活来源。
其实我的父亲已经去世十年了,我们这代人对父亲都是敬而远之,儿子怎么能跟父亲搂搂抱抱,那个年代不太可能,尤其对中国人来讲,在表达上存在着种种障碍,尤其在父子之间。但是有一种心照不宣的情感在彼此之间关联着,里面有很多感同身受的地方。比如说小时候过年要找家里要新衣服,那个年代大家都很拮据,就像歌里唱到买个饼干都不是随便的,但其实那是一代人的共同的经验。这首歌也曾让一些人失声痛哭还不是潸然泪下,当然这也不是我的本意,但是就我个人来讲,这么浓郁的歌曲更应该藏而不露更应该含蓄,要懂得节制,不动声色,观众才能为之动容。不能做着过分的夸张和渲染。其实我们一直在学习所谓的叙述的方式,说更具体点就是,在如何学习节制。
——李健《歌手第四季第8期》
《写给父亲的散文诗》弹唱感悟
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