我们从小就耳熟能详的童话故事无论怎样开头、怎样发展，结尾总是“从此以后，王子和公主过上了幸福的生活”。
童话的美好伴随我们童年的成长，即便在长大以后才发现“童话里都是骗人的”，可我们依然不会忘记那些在童话里永远鲜活的童真的和遐想。
今天要谈的这部电影就用音乐剧的视听方式和童话般的叙事结构来探讨一个来生常谈的话题——这世上是否存在真爱。
1
奇幻爱情片《三贵情史》开始于一场跳过的赌局。
云端之上的天国，逍遥自在的天神喜欢用人世间的悲欢离合、喜怒哀乐来打赌。
有一天，一个女天神要打一个关于真爱的赌，她赌真爱存在。
只有一个男天神愿意应赌，赌注是火烧云。
火烧云就是天神的毁灭，可以算是最大的赌注。
在此之前从来没有人赌过真爱。一众天神在查询了天国的词典后才得知，真爱是能够打破诅咒的神力。
于是天神们决定，由赌局的一方挑选随机挑选一个诅咒，另一方挑选一个婴儿，如果诅咒在这个婴儿身上打破了，就说明真爱存在。
天神选择的婴儿名叫王三贵，抽到的诅咒是“凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡”。
这场关于真爱是否存在，关乎天神生死存亡的赌局正式开始了。
三贵从小就没有父母，他与奶奶相依为命。
总被同龄孩子排挤的他遇见了一个名叫婷婷的小女孩。
他们一起吃雪糕，一起坐在池塘边看晚霞，并相互约定长大以后早在白石城相见。
为了不让三贵忘记自己，婷婷吻了三贵，却立刻入睡，掉进了水里。
之后婷婷被父母带走了。
从此以后，他就被镇上的人视为怪物。奶奶过世以后，他离开这个了无牵挂的悲伤之地，独自踏上了寻找婷婷和解除诅咒的道路。
经过数十年的寻找，三贵终于找到了婷婷。
三贵和婷婷解救了被婷婷后母囚禁的奴隶，在逃离地窖的危难之际，三贵吻了婷婷，却发现她没有入睡。
尽管两个人逃了出来，但婷婷却被后母的枪打中。
婷婷最终死在了三贵的怀里，在离开白石城的小船上，火烧云染红了天地，也证明了真爱永存。
2
在寻找婷婷和解除诅咒的过程中，三贵还遇见了鱼鱼和霞姐。
鱼鱼一直想要找到能让她变成公主的王子。
在三贵以外吻了鱼鱼之后，鱼鱼便认定他就是自己要找的王子。
为了帮助三贵解除诅咒，鱼鱼无所不用其极，甚至不惜通过电击的方式去伤害三贵。
在霞姐的点拨下鱼鱼才发现自己是如此的自私。
她只是想要成为公主，并不在意谁是他的王子，自始至终她在意的只是自己。
告别了直女癌的鱼鱼，三贵又一次次被失眠了十二年的霞姐欺骗献出一个个“催眠之吻”。
后来他更是开启了治疗失眠的门诊，一吻入眠，百试百灵。
在与霞姐的相处中三贵得知，她曾经是一位红极一时的歌星。
在爱人离世后便开始失眠，然后嗓子也因为失眠废掉了。
而霞姐的爱人正是参与真爱赌局的那个男天神风哥。
风哥曾对霞姐说：“看到火烧云就代表着离别或者重逢。”
霞姐在三贵的帮助下恢复了正常，也重新开始唱歌。
风哥参加真爱赌局是为了用火烧云的出现来与霞姐重逢，虽然天人两隔，但真爱却红得似火，美得胜霞。
3
影片用一种镜像的童话世界来探讨一个困扰现实世界芸芸众生的永恒话题。
在这个镜像的童话世界里，被诅咒的不是公主而是王子，一吻不是让人从梦中醒来，而是让人沉沉睡去。
最后不是王子拯救了公主而是公主拯救了王子，结局也是Bad Ending（坏结局），一切都不想是我们所熟悉的童话，但影片却始终在营造一种童话般浪漫唯美的影像风格。
再加上音乐剧的叙事和抒情功效，让人沉浸在既荒诞离奇，又感人至深的剧情故事中，跟随着三贵去解除诅咒，见证着真爱可以定格永久。
影片对于真爱的探讨绝不止天人永恒和生死与共。
小的时候婷婷献吻即刻入睡，长大后却可以在相互拯救的时候成为真爱，这说明对的人在错误的时间里出现也不能叫做真爱。
影片有许多槽点，但最大的问题应该是对真爱是否存在的探求只可停留在童话故事层面，没有现实层面的参考价值和深究意义。
将真爱是否存在的命题全权交付一个荒诞的诅咒，显然是把复杂问题简单化处理了。
影片可能是在说真爱一定会存在，但需要不断试错才有可能找到。
现实是在寻找真爱的过程中，屡战屡败就可能会选择将就凑合，找一个能合伙过日子的人平平淡淡地生活下去就足够了。
真爱的存在不会因为一两次的找寻失败就被扼杀，也不会因为不相信就消失。
只是真爱未必总会在对的时间出现，未必总会轻而易举地不期而遇，也未必总会成为一生的陪伴。
尽管我们都知道童话里的故事都是虚构的、不真实的，但我们仍然愿意保留那份童真和想象，让其成为童年最美好的回忆，成为那抹可以带我们重回纯真年代的天边晚霞。
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