初“识”李清照（二十三）

20220501（静心而论1197）：     

      初“识”李清照（二十三）

            战乱年代保文物

      世事如梦里花开，总会在时光里凋落无声。大宋河山摇摇晃晃，最后宋徽宗和宋钦宗，这两位曾经的天子娇子，被金人掠走，成为了阶下囚，北宋历史在人们的叹息声中悲情落幕。

        河山万里，风雨飘摇，春花秋月，小楼东风，往事不堪回首；几杯浊酒，沉沉醉去，沧海已成桑田。在靖康元年年底，李清照和赵明诚两人对于金军再次进攻汴京而感到惶恐不安，看到战火所到之处，几乎寸草难生；他们在叹息悲伤江山难保的同时，也担忧收集多年的古玩书画，该何去何从呢？

        如果是在太平盛世，要运送那十五车精挑细选的文物，也很不容易，何况是在战乱年代，从青州出发，先到东海再过淮水、长江最后到达江宁，时局动荡、盗贼纵横，李清照一个人担当押运文物的重任有多危险，可想而知，她一路上水陆并行，艰辛倍尝，终于安全将文物运到了江宁，夫妻俩在乱世之中团聚，心中别有一番滋味；可令人遗憾的是，青州归来堂剩下来十几间屋里的文物，却因兵变而化为灰烬。赵明诚虽说得知多年的心血，大部分毁于一旦，尽管无比心疼，但他没有一点责怪妻子的意思，理解了在这个动荡的局势下，那样一个弱女子冒着多大的危险，而保存好这些文物，是多么的不容易呀！

      家乡沦陷，金人南侵，战事还在继续，此时李清照写了一首六十字的词《蝶恋花-上巳召亲族》，带含丰富的思想内容，深厚的感伤情绪，写得委婉曲折，层层深入而笔意浑成，具有长调铺叙的气势；写出李清照的国破家亡之恨，寄寓她对国家社稷的赤子之情。

      《蝶恋花-上巳召亲族》：永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。      随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。（漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是相互相映照。      简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。）

          花光月影宜相照，良辰美景，何不沉醉！但家乡沦陷，只有在梦中归去；那既然在这明媚的春天里团聚，何不着意过今春？但是天生敏感的李清照，就连夏夜雨打芭蕉也会牵动着她的心，让她发出感慨，她听着南国的雨声，不能恬然入睡，而是倍感伤心， 因见雨打芭蕉，触景伤怀，使得李清照想起失去的家园，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，更加无法入睡。在这种场景下，词人写下了《添字丑奴儿·床前谁种芭蕉树》这首词，以表达她思念故国、故乡的深情；芭蕉叶叶心心能舒展，可是词人却舒展不开她的眉头；这首词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，勾勒出芭蕉的本质特性，蕴含着巨大的情感力量。全词篇幅虽短，但意境含蓄蕴藉，语言明白晓畅，韵律参差错落，体现出李清照词语新意隽、顿挫有致的特点。

    《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。    伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。（不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的'心扉。我听不惯，于是披衣起床。）

        李清照此时身在江南，这个才思蹁跹的女子，烟雨画廊，小桥流水，东篱赏菊，踏雪寻梅，都应在了她的笔下风情万种。 

      《鹧鸪天.寒日萧萧上琐窗》  ：寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。（深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻龙涎香那沁人心脾的余香。      秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。）

        这⾸词写秋景，寄乡愁，依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这⾸词⼤概作于李清照南渡后不久，时间⼤约是公元1128年（宋⾼宗建炎⼆年），那时赵明诚正在江宁任知府。　（此首词写作时间尚有争议，有⼈认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”⼆语是暗寓作者的亡夫之痛。）