在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为“慰安妇”。
在今年8月14日，中国首部获得公映许可的纪录片电影《二十二》如期上映，并引起了广泛关注，吴京都主动要求影院将《战狼2》的播映时间排给《二十二》。影片纪录了截止2014年中国内地幸存的22位“慰安妇”的人生遭遇以及她们的生活记忆
最初我以为这是一部导演想借沉重的历史来赚取观众眼泪的片子，就没表现出多少期待，另一方面，也害怕自己泪点没那么低而愧对这部影片，结果今天看了才发现，是我小人之心了，导演根本没有借历史题材的沉重感而刻意去贩卖眼泪，更没有刻意去夸大她们的不幸与经历，甚至，全片无历史画面，连音乐也只是片尾才有，展现在观众面前的更多的是现实的安稳以及老人们对生的感恩与期冀，我没有设身处地的去触碰历史的血和泪，可那些惨痛之后的沉默与反思却无处不在，或许这就是纪录片的不同所在
据了解，在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是所谓的“慰安妇”。从最初的《三十二》的未能公映到《二十二》的广泛关注，再到2016年仅剩的13位幸存者，数字越来越小，时间在抚平她们伤口的同时也抹去了她们的记忆，那是现实给予她们的印记
在悲悯老人遭遇的同时，更让我感慨的，则是老人如今的安详和对生命的敬畏。这一切，都要感谢导演郭柯镜头下的分寸感。他说：“把这些老人当作亲人去看待，你的拍摄就有了分寸，问题就有了底线。”可跟这个青年导演的行为形成鲜明对比的就是在影片上映不久后，网上居然有人拿老奶奶的照片做成表情包用来消遣。这种低劣的行为就是“失了分寸，丢了底线”的卖弄，卖弄自己的无知与无耻
《二十二》纪录了老人们痛苦的遭遇和记忆，同时这也是半个多世纪前中华民族的遭遇和记忆，那些表情包消费着老人们的不幸，殊不知这种不幸关乎你、我、他，更至每位国人
今天（2017.11.1），不知道这个数字又少了多少，可还是想问一句，那些经历了常人无法想象的磨难的老人们，如今过着怎样的生活，经历着怎样的悲喜忧乐？
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