金泰熙主演的新剧《你好再见妈妈》新近播出，豆瓣评分8.3，成绩不错。
该剧采用韩剧惯用的鬼神题材，题材已经不新鲜了，可贵的是影片叙事方式很有味道，颇有中国散文韵味。
片中时不时穿插金泰熙低沉悠缓的独白，用散文的语调诉说离别的愁苦、眷恋和不舍。
看着听着，恍惚又回到高中课堂上，听朱自清荷塘月色里呢喃“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的日子里，总该另有一番样子吧”或是郁达夫故都的秋中吟叹“这北国的秋，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”。
这种叙事手法在影视剧里并不少见。
譬如岩井俊二名作《情书》在表现这世界上最含蓄的暗恋时——影片中女孩无处不在的、期期艾艾的独白，伴随着音乐娓娓道来，让少男少女含蓄、羞涩的心意慢慢散开，“你偷偷喜欢的人，也在偷偷喜欢着你”这种至深的遗憾，直到真相大白，才缓缓地重击观众的内心。
同样氛围的还有村上春树《挪威的森林》。
但这类极致抒情式的独白叙事，太文艺了，现如今的观众已经被快餐式的消费习惯腐蚀了，很难耐着性子观看。
当下用得更多的是轻松明净语调，与剧情黏着度虽不如情书那么高，但自有其风情格调。
如《奶酪陷阱》，以女主人公的口吻，模仿小说第一人称视角的叙事模式，以主角的口吻叙述故事，表达情感，推动情节。少女清新自然的情调在影片中自然舒展。
台偶剧中也有不错的范例，林依晨陈柏霖的《我可能不会爱你》，大量穿插独白展现都市女郎自信细腻的心理。第一集里，女主陈又青对时间的理解，都市女性对高更鞋的又爱又恨，与影片主题相互印证。
还有双宋《下一站是幸福》，也用了独白，语气和风格跟《我可能不会爱你》很像，可能是女主人公同是独立自信的单身都市女郎的缘故。
《下一站》是第三人称叙事为主，偶尔有第一人称角度，因此女主角偶尔出现的独白，跟剧情氛围的融合性不强，而且独白多为鸡汤式句段，像：
“那些女孩子们，她们期待拥抱爱，也期待被爱拥抱”
“周围人的话不可怕，可怕的是你信了”
“没错，人生没有对错。我想谈一场牵个手就可以开心一整天的那种恋爱。”
因为人物情感植入不深，并没有给影片带来太多出彩。
再说回到《你好再见妈妈》，它没有《情书》那么隐晦内敛，也不是《我可能不会爱你》那么大大咧咧，它的气氛介于淡淡而了然的忧愁，有眷恋但不强求，情感很明确直白，却以含蓄互衬的方式展现。
这样的拍摄剪辑有几个好处。
一、串联不同时间段的剧情
《你好再见妈妈》有很多回忆情节，以散乱的顺序分布在每一集里，跟剧情的关联度也不是很大，但是我们观剧时不会觉得太混乱，这里独白起了重要作用。
如第一集，恋爱中女主独白：
“正是在那个无法预测的瞬间，爱情故作平凡地降临在我们的人生里。”遣词造句很精妙，没有故作姿态，一个恰到好处的词便轻易点亮了一整句话。
第二集“遗忘的季节”，片头处，金泰熙独白：
“我们的人生，都会经过人生里的黑暗隧道，仿佛看不到一丝光芒，但正如隧道不会没有出口一样，世界，也没有永恒的爱，以及永恒的痛苦。”
片尾处，金泰熙独白：
“我在被某人遗忘的季节里悄无声息地生活着，然而世界，没有永恒的遗忘”
这些句子如诗一般的优美，配以四季场景的变幻，深刻而细致地刻画出女主离世对其家人和爱人，长时间深入人生每个角落的影响力，并，预示着接下来故事的延展。
真的，很久没有像这样，放慢速度，去欣赏、享受一个镜头或一个片段了。
二、更自然地展现妈妈形象
金泰熙，是跟全智贤、宋慧乔、孙艺珍并驾齐驱的韩国女神级人物，早期在《爱在哈佛》中清纯女大学生的扮相颇受好评，可后续作品受关注不多，总有种花瓶女郎、且没有什么演技的感觉。
认真讲，金泰熙应该是女神四人组中长相最端正精致的，眉眼里敛着艳色，很适合演绎职场宫斗上位女郎或恶毒美艳女配，譬如《天国的阶梯》的韩宥利，《张玉贞》里城府深计谋多的张玉贞，好嫁风式角色似乎更适合清纯度更高的孙艺珍，母亲形象就离她更远了。
可在这一部《你好再见妈妈》剧中，金泰熙塑造的母亲角色，令人惊喜。一是金泰熙在这部戏里可能有刻意增肥，脸型和身材都比之前圆润，更符合母亲生育后的状态；二是金泰熙眉峰向来比较硬朗锐利，瞪眼时显凶，而这部戏的眉毛弧度更加柔和，再衬上卧蚕，亲和力加倍。三是她的动作，围绕着女儿转，女儿一叫仿佛快要融化了，真的很妈妈。还有一个重要助力因素就是，戏里的独白。随着剧情，一点一点把她作为妈妈，爱极女儿的心情表露出来，以至于再听到金泰熙的声音，都觉得满满的妈妈味道。负责任地讲，她的诠释，胜过了孙艺珍在《现在去见你》电影中演绎的妈妈。
三、反衬情感
独白加片段，一些感情很强烈的剧情，在悠缓的语调里衬托地更加深沉真挚。同时让其他戏剧化夸张场景更加抑扬顿挫，富有节奏感。
这里，《你好》剧还同时运用了电影“蒙太奇”剪辑手法。即同一时间，不同场景交互呈现，产生反衬情感效果。
譬如剧中女儿生日那天（也是女主忌日），男主（医生）在医院里耗着时间，一直不肯回家，导演一直在拍他跟同事们谈笑风生，乐不可支的情景，同时，又穿插着女主出车祸离世前的悲伤场景。把男主压在心底的悲伤反衬得更加痛，更加令人心疼。而穿插场景如果没有独白的牵引，就会显得突兀，不够绵长了。
一个独白叙事手法，就有这样的魔力，给剧情增色添亮。可一年365天每日都有新戏在上映，能给观众带来惊喜或沉思的，却还是少数。技术在不断更新进步，影视剧主创们的审美却仿佛每况愈下，有时候还比不上十几年前的老剧。
导演、编剧们更用心一些，让叙事拍摄手法更细腻，更多样一些，离良心剧也就更近一步了。
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