摘抄|《小说课1》许荣哲 31-37（完）
31-三的妙用
两片吐司中间的牛肉
“三明治批评法”：也就是当你药指正对方的错误时，不要理直气壮的说出来。最好通过“先表扬，后批评，再表扬”三个步骤，一种类似三明治的迂回批评法。
真正要讲的事只有一件，但为了达成某种效果，而使用不同的手段，反反复复讲好几遍，我称之为“三番两次”创作法。
32-留白
消失的时间
不管事实的真相是哪一个，都不能说出口，因为一旦有了正确解答之后，小说必然往下坠落。
届时，小说里日日夜夜折磨叙事者、困惑读者的谜团全部都会烟消云散，故事瞬间简化成一副手镣脚铐，谁犯了错，谁就关进大牢接受惩罚，没什么好说的。
33-附会杀人
用恐怖的传说来装饰尸体
福尔摩斯探案时，有一句话常挂在嘴边：“朋友啊，千万别把“不可能”和“不太可能”混为一谈。
像这一类穿凿附会，利用传说（或童谣）来故布疑阵的杀人手法又叫“附会杀人”。它可以把故事张力拉到伤脑筋（脑血管破裂）之外，也可以误导一些笨侦探（或读者）的办案方向。
在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想象而来的。
34-因果
有各种可能性的小说
正因为小说的因果关系微弱，所以读者才有机会坐上机长的位置，担起故事的驾驶员，将小说的机头上拉起，想象各式各样的可能性。
35-黑暗之心
一切都是罗生门
罗生门是用来比喻对同一件事，因立场不同而说出不同的事实。
“扭曲的名誉大于现实的惩罚”，这正是芥川龙之介的小说《竹林中》的关键核心。
如果彻头彻尾的认定“活着是王道”，没有什么事情比活着更重要的话，那么他大概是不适合从事小说创作的，因为他完完全全没有黑暗之心。
36-黑暗之心
看不见的第三个河岸
“不太可能“的小说：神秘、出乎常情的小说。
当你从某人身上寻不着任何答案时，那么请把视线移开，到他的周遭看一看、找一找，是否有那么一个相似的人存在？如果有的话，答案很可能就藏在这个人身上。
37-黑暗之心
完全不可能的孔雀
杀孔雀，是人类所有犯罪企图中最自然的意图。
那不是撕裂，而是把“美与毁灭”肉感的结合。
———三岛由纪夫《孔雀》
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