许荣哲的小说课

这周读的书是《小说课1-折磨读者的秘密》，作者许荣哲。

折磨是好是坏？

许荣哲先生在书中提到：

聪慧的读者选择好的折磨，平庸的读者选择坏的折磨。

聪慧的读者在意的不是正确答案，而是哪一个选择，才能呈现出人性的复杂度。

当然，作者也是。

对于作者，秘密说还是不说？

有些秘密不能说，而有最好让读者知道，因为时间久了，带来的折磨就变成了凌迟。

许荣哲先生在书中通过对37部古今中外的经典小说作品进行主题拆解，带读者学习了37个写小说的技巧。

01 人物 | 性格比长相更重要

小说中人物的性格比长相更重要。

长相是外在面貌，性格是内在的面貌。

内在面貌才能给读者提供无边无际的想象。

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宫曰：“知而故杀，大不义也！”

操曰：“宁教我负天下人，休教天下人负我。”

——罗贯中《三国演义》

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02 场景 | 可以感动人

人生如琴弦，一端是追求，一端是目的，唯有两端拉紧了，才能活出意义。

“情景交融”虽然是一句老话，但请记住它同时也是一句好话。

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您得弹断一千跟琴弦才能去抓那服药，吃了药您就能看见东西了。

——史铁生《命若琴弦》

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03 对话 | 冰山

试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。

根据冰山理论，通过对话写出人物的性格。

“冰山理论”指冰山的密度比海水小，所以水面上看得见的冰山仅1/8，其余7/8全都藏在水面下。

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那就求你，求你，求你，求你，求求你，求求你，求求你，不要再说了，好吗？

——海明威《白象似的群山》

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04 开场 | 好的小说开头

“许多年后，当奥雷连若上校面对行刑枪队时，他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。”

这个小说开头之所以好，有两个原因，一个是表层的，一个是内里的。

“许多年后”四个字，将读者带往小说的未来。

开头一小段文字，已经为“性格决定命运”做了史上最简单却又最传神的诠释。

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东西自有它们的生命，只要唤醒它们的灵魂就行了。

——加西亚·马尔克斯《百年孤独》

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05 性格 | 性格决定命运

在文学或戏剧里，“性格决定命运”这句话几乎成了定理，原因在于戏剧性。

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To be or not to be, that is the question.

——莎士比亚《哈姆雷特》

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06 形式 | 人类进化图

讲人的一生通过一天的形式描述出来。

讲一个枯燥乏味的故事，变成了一篇绝妙的小说。

典型故事陈村《一天》

07 故事 | 矛盾与两难

格林的创作法宝是内在的“矛盾”

刺客越心软，任务就越凶险，小说也会因此越精彩。

而黄春明是外在的“两难”

“鱼和熊掌不可兼得也。”

08 故事 | 双重的两难

《儿子的大玩偶》中作者笔下所创造出来的看似二选一的选项里，

小人物却根本就没有自己的选择权，

他永远只能掩着面，

无奈地选择令自己最为难堪的那一个。

09 叙事者 | 谁来说故事最好

知道最多秘密的人？

完全不知道秘密的人？

介于两者之间的人？

这里的“好”是相对的，

优秀的小说家都有化劣势为优势的能力，

他知道如何从最不利的叙事者中，

找到最有利的观点。

10 叙事观点 | 三菱镜

第一人称观点，即“我”

而我只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心意识

全知观点，即独立于小说之外的人

无所不知，能描述每个人的外部动作和内心意识

第三人称观点，即以上的综合体

聚焦在某一角色，除了“他”以外，只知道外部动作，不知其内心意识

11 有问题的叙事者 | 真诚可信的谎言

“有问题的叙事者”最终必须面临一个难题，

那就是急转直下的剧情，

因为危险，欠说服力，所以作者必须事先埋下伏笔。

12 聆听者 | 除了读者之外

通过不同聆听者的不同反应来烘托出讲故事的人的心情

而最后担任终结者任务的聆听者

需要最能触动读者的，最能点题给人留下深刻印象的

13 时间 | 基本功

顺序，依照时间发生的先后顺序，叙述情节。

倒叙，就是后发生的先说，说完再回头看看前面发生的事情。

插叙，有点类似顺序加上若干个倒叙，也就是在叙述某一件事时，频频插入相关，或者说明，或者前后发生过的情节内容。

14 时间 | 花式跳水

小说的时间的花式跳水即转场。

将前后两场不同时空背景的戏连接起来，就叫转场。

转场是个漂亮的时间技巧。

在适当的高度，在读者完全没有察觉的时候，

漂亮且流畅的一跃，

才能激起最少的水花，

获得最多的掌声。

15 时间 | 无视时间

现在有多长？只有短短的八秒钟。

现在的范围极小而明确，但过去和未来却是无边无际。

未来还没发生，所以充斥着各种可能性。

过去虽然已经发生了，但人们常常因为各种理由，将之扭曲变形，以便捏塑成符合自己需求的记忆。

未来有无限可能；至于过去，永远在变动中。

16 穿梭时空 | 挣脱时间

《回到未来》式：一步一脚印，实事求是的科学家精神。

《黑洞频率》式：从头到尾不知道是真是假的催眠暗示。

《扭转乾坤》式：让人又爱又恨的聪明无赖。

重点在于如何摆脱时间，而不是迎战时间。

17 穿越时空 | 想象力大爆炸

敢于违背时间运行的法则，一遍又一遍不在乎“如何”的结果，造成了想象力大爆炸。

18 自定规则 | 极致的双重构造

创作小说的你，拥有至高无上的订制规则的权力，千万别被现实这个可怕的敌人牵着鼻子走。

请同时记得，规则定得越早，反驳你的家伙就越少。

19 迟滞效应 | 悲剧发生的速度

控制好悲剧发生的速度，让其发生在最恰当的时刻。

20 蝴蝶效应 | 谁是真正的罪人

“概念先行”同样可以写出不凡的小说。

21 想象力 | 轻功和鬼来电

天马行空的写法容易引起身陷泥潭的麻烦，优点是也许会柳暗花明又一村，小说将变得充满想象力。

一开始就让小说冲上天际并不难，难的是如何让小说直至终点依旧翱游在天际。

22 内心景观 | 万事万物都是活的

小说中的爱情是用来烘托人性，主角永远是人。

23 寂寞 | 倾城之恋

寂寞不是喊出来的，是通过场景故事烘托出来的。

24 反常 | 真理不等于真相

一次两个答案，选择错的，而舍弃对的，把人性的复杂暧昧表现得淋漓尽致。而违反叙事逻辑的顺序安排，则为人物的性格，以及剧情的张力，增添了无穷的魅力。

25 障眼法 | 华丽的想象

请相信读者的想象力，想象永远比现实华丽！

有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，讲白了，就不值一文钱。

26 装神弄鬼 | “戏不够，神来凑”

要懂得如何切换“真”、“虚”、“假”不同神鬼状态的创作，神鬼是情节的万花筒，轻轻一转，又是另一个目眩神迷的故事。

27 人情世故 | 桥和盐

小说创作尽量少出现道德训示，即使是最真挚诚恳的训示，都可以免了。

28 绕远路 | 信息传递

如果目的地是你的重点，那么就抄捷径吧。

如果过程才是你的重点，那么你就最好绕远路，才能看到平常看不到的风景。

29 冲突 | 冷战

安安静静的冲突，即冷战。

没有肢体，没有语言，只有三个安安静静的眼神，就把彼此之间的冲突，精准无比地呈现出来：姐姐的质问、妈妈的回避、弟弟的困惑。

30 凌迟 | 折磨读者的秘密

有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密的折磨，时间一拉长，折磨就成了凌迟。

有了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，届时读者只能揪着心，不停地翻到下一页，再下一页。

31 三的妙用 | 三明治

真正要讲的事只有一件，但为了达成某种效果，而使用不同但手段，反反复复讲好几遍，作者称之为“三番两次”创作法。

32 留白 | 消失的时间

不管事实的真相是哪一个，都不能说出来，因为一旦有了正确解答，小说必然往下坠落。

33 附会杀人 | 作者的阴谋

利用传说或童谣来故布疑阵的杀人手法，又叫“附会杀人”。

表明看似凶手的诡计，实际上是作者的阴谋，除了可以把故事张力拉到伤脑筋之外，也可以误导笨侦探或读者的办案方向。

34 因果 | 各种可能性

小说因果关系微弱，读者才有机会坐上机长的位置，当起故事驾驶员，将小说的机头往上拉起，想象各式各样的可能性。

35 黑暗之心 | 罗生门

罗生门是用来比喻同一件事，因立场不同而说出不同的事实。

如果现实感太强的读者将无法体会这种扭曲心理状态的话。

36 黑暗之心 | 第三个河岸

不可思议，神秘，出乎常情。

37 黑暗之心 | 孔雀

完全不可能，但在小说中却发生了。

通过这37个创作小说的技巧，我们可以学会如何鉴赏小说，也可以提高自己的写作能力。许荣哲先生的小说课，正是我们写作的指南针。

Jane先先先生

3分钟讲好一个故事，你也可以做到。