《悬崖之上》的好看是一种传统的好看，拍得精致工整，从画面到剧情到演技，要啥有啥，没什么可挑剔。然而放在当下电影市场的大环境下，又莫名觉得有点陌生了。
现在流行的是喜剧、现实题材，我们或许会为了某个流量明星进影院，也可能会为了某个热门话题、时髦观念买单，票房似乎和作品本身质量越来越没关系，唯有张艺谋这样的导演还在孜孜不倦地，坚守在最原初的视听世界里，恰如他上一部作品《一秒钟》里对电影的表白，即便七十高龄也不改创作的热忱。
当《悬崖之上》一开场，茫茫林海雪原映入眼帘，我就立刻进入了张艺谋的色彩王国；首先就强调了故事的地域属性：30年代的东北，白山黑水，雪花飘飘，叫人身临其境，张嘴就是一口大碴子味的沙溢与张译激战，冰雪天地撕出一抹血色，震撼人心。张艺谋向来喜欢这种鲜明强烈的对比，从《大红灯笼高高挂》幽蓝色大院里的红灯笼，再到《菊豆》灰白小镇里缤纷的染布，无不如是；
也要感谢电影再造了当年的哈尔滨，伪满、日本、苏联、东北军、共产党等多股势力风云际会于这历史舞台，其繁华喧腾不输上海滩，其局势复杂甚于北平，故事主角便是从苏联受训归来的共产党特工，步步都走在悬崖之上。
在那远东的超级大都市，俄式风情的高楼林立，严冬下着很厚的雪，亚细亚电影院和马迭尔西餐厅的小资情调中暗藏杀机，特工们藏在里三层外三层的大衣和围巾里面，只有自己才是自己的庇护所，因为下一个转角没准就有敌人出没，他们在车站，在街头，甚至在枕边。无间道这个词已经不足以形容这卧底的艰难。
我很意外，张艺谋竟然选择拍一个谍战故事，乍一看似乎不是很“电影”——虽然这是广大人民群众喜闻乐见的题材，在小荧幕上百看不厌——而且在演员方面，他也大胆启用于和伟、秦海璐、朱亚文等等在电视剧里大受欢迎，在电影里不常出现的明星，十分接地气地讲述了一出“乌特拉行动”。
一开始是雪原血斗，然后是列车惊魂，再到哈尔滨心战，直至最后高潮爆发，两派人马在夜幕下交火、飙车大戏，悬念迭生不断叫人拍案，以往张艺谋屡屡被诟病的剧本问题在《悬崖之上》里统统不见了，整部电影倒有点中国传统章回体小说的韵味，似说书人绘声绘色的演绎，场面、情节、细节一波连着一波，绝不让一个包袱冷掉。
精彩的故事再加上张艺谋一贯高水准的画面，便造就了一副活色生香的哈尔滨特工群像图，情感的刻画少而精，秦海璐一滴眼泪就足以荡气回肠；其中所传递的价值都是很普世的价值——爱情、友情、亲情，还有对脚下这片土地的深情。而“乌特拉”在俄语中是黎明的意思，30年代的东北还远远没等到黎明，坐在影院的我们看着那时的忠人义士浴血牺牲，应当会有另一重感慨。在这愈发喧嚣浮躁，丧文化盛行的年岁，《悬崖之上》带来的朴素纯净爱国情怀和理想主义是值得珍惜的。
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