品诗，品出独特的味道来

好诗总有独特的味道，慢慢品，把这独特的味道品出来。

        客中初夏
四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。

司马光的这首诗，句句倒装。顺装（自创词）是：

清和四月雨乍晴，

当户南山转分明。

更无因风起柳絮，

惟有向日倾葵花。

清和四月雨过天晴，家门对面的南山在阳光下慢慢显露出来。再看不到随风起而飞舞的柳絮了，只看见向着太阳盛开的葵花。

倒装突出了“四月”、“南山”、“柳絮”、“葵花”。

倒装还是押韵的需要。最后一句用“花”字不押韵，用“倾”字就押韵了。

诗的  3、4句对仗。

更无/柳絮/因风/起，

惟有/葵花/向日/倾。

无对有，柳絮对葵花，风对日，起对倾。非常工整。

司马光把自己比着葵花，把皇帝比着太阳，以此表忠心。

柳絮代表反对他的各种势力，这时都消除了，他将重掌大权。雨过天晴，可见他此时此刻，心情大好。

这首诗，就像打乱的魔方，你在还原中，享受智力带来的快感。

        有约     
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。

这首赵师秀的诗，玩味在三个字：雨、蛙、敲。

“家家雨”，千万别理解为“家家都在下雨”，而应该理解为“家家都被雨困住了”。

“蛙声”，既衬托了环境的静，也反映出诗人的躁。

“敲”字，更是让我们看到了诗人久等友人而不至的烦躁与无奈。

友人为什么爽约？不是友人不讲信用，而是被雨困住了，诗的开头就作了交代。

诗人为了表现等友人等了很久，先用“过半夜”这样抽象的词语，接着用“落灯花”这样形象的词语，两者相互映衬，相得益彰。（古代点油灯，灯芯烧成白灰落在地上，诗人说落灯花）。

明知半夜了，友人不会来了，诗人为什么不睡觉呢？这就让读者去想象了。

诗的1、2句对仗，属于半对半不对格式。黄梅时节和青草池塘不相对，家家雨和处处蛙相对。

前后呼应，是这首诗让我品味的地方。最让我细细品味的还是那个“敲”字，太形象了，一字值百金总该有吧！

      初夏睡起
梅子流酸溅齿牙，
芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，
闲看儿童捉柳花。

这首杨万里的诗，最精彩的地方是1、2句。这首诗还有一个版本：

梅子留酸软齿牙，

芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，

闲看儿童追柳花。

我觉得改版的好。

“梅子/流酸/溅/齿牙

芭蕉/分绿/上/窗纱”对仗句

梅子对芭蕉，流酸对分绿，溅对上，齿牙对窗纱。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。

诗人为什么一开始就说吃梅子的事？

有交代时间的作用。初夏，梅子熟了，吃梅子的季节。

还有调动读者味觉的作用。咬一口梅子，梅子的汁溅到牙上，酸味直往下流。读到这，我的牙齿有一种酸酸的味道，仿佛也吃了梅子。味觉出来了。

芭蕉树分出一半的绿色映在窗纱上。诗人用了拟人的修辞，把芭蕉人格化。同时，调动了读者的视觉。

夏天昼长夜短，人们有午休的习惯。诗人也许是热醒了，也许是吵醒了。起来没啥事，就看孩子追捕空中飞舞的柳絮。

“闲”字，不要理解为“无聊”，它道出了田园生活的闲情逸致。

如果前面是静态描写，那么，后面就是动态描写。

这首诗，有味（酸），有色（绿），有静（芭蕉），有动（孩子），还有诗人的情态（闲看），多层面呈现精彩。

最精彩的要数“梅子流酸溅齿牙”，让你的牙也酸酸的。

读好诗就像喝好茶，要慢慢品，品出独特的味道来。