好诗总有独特的味道,慢慢品,把这独特的味道品出来。
客中初夏
四月清和雨乍晴,
南山当户转分明。
更无柳絮因风起,
惟有葵花向日倾。
司马光的这首诗,句句倒装。顺装(自创词)是:
清和四月雨乍晴,
当户南山转分明。
更无因风起柳絮,
惟有向日倾葵花。
清和四月雨过天晴,家门对面的南山在阳光下慢慢显露出来。再看不到随风起而飞舞的柳絮了,只看见向着太阳盛开的葵花。
倒装突出了“四月”、“南山”、“柳絮”、“葵花”。
倒装还是押韵的需要。最后一句用“花”字不押韵,用“倾”字就押韵了。
诗的 3、4句对仗。
更无/柳絮/因风/起,
惟有/葵花/向日/倾。
无对有,柳絮对葵花,风对日,起对倾。非常工整。
司马光把自己比着葵花,把皇帝比着太阳,以此表忠心。
柳絮代表反对他的各种势力,这时都消除了,他将重掌大权。雨过天晴,可见他此时此刻,心情大好。
这首诗,就像打乱的魔方,你在还原中,享受智力带来的快感。
有约
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
这首赵师秀的诗,玩味在三个字:雨、蛙、敲。
“家家雨”,千万别理解为“家家都在下雨”,而应该理解为“家家都被雨困住了”。
“蛙声”,既衬托了环境的静,也反映出诗人的躁。
“敲”字,更是让我们看到了诗人久等友人而不至的烦躁与无奈。
友人为什么爽约?不是友人不讲信用,而是被雨困住了,诗的开头就作了交代。
诗人为了表现等友人等了很久,先用“过半夜”这样抽象的词语,接着用“落灯花”这样形象的词语,两者相互映衬,相得益彰。(古代点油灯,灯芯烧成白灰落在地上,诗人说落灯花)。
明知半夜了,友人不会来了,诗人为什么不睡觉呢?这就让读者去想象了。
诗的1、2句对仗,属于半对半不对格式。黄梅时节和青草池塘不相对,家家雨和处处蛙相对。
前后呼应,是这首诗让我品味的地方。最让我细细品味的还是那个“敲”字,太形象了,一字值百金总该有吧!
初夏睡起
梅子流酸溅齿牙,
芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思,
闲看儿童捉柳花。
这首杨万里的诗,最精彩的地方是1、2句。这首诗还有一个版本:
梅子留酸软齿牙,
芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思,
闲看儿童追柳花。
我觉得改版的好。
“梅子/流酸/溅/齿牙
芭蕉/分绿/上/窗纱”对仗句
梅子对芭蕉,流酸对分绿,溅对上,齿牙对窗纱。名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。
诗人为什么一开始就说吃梅子的事?
有交代时间的作用。初夏,梅子熟了,吃梅子的季节。
还有调动读者味觉的作用。咬一口梅子,梅子的汁溅到牙上,酸味直往下流。读到这,我的牙齿有一种酸酸的味道,仿佛也吃了梅子。味觉出来了。
芭蕉树分出一半的绿色映在窗纱上。诗人用了拟人的修辞,把芭蕉人格化。同时,调动了读者的视觉。
夏天昼长夜短,人们有午休的习惯。诗人也许是热醒了,也许是吵醒了。起来没啥事,就看孩子追捕空中飞舞的柳絮。
“闲”字,不要理解为“无聊”,它道出了田园生活的闲情逸致。
如果前面是静态描写,那么,后面就是动态描写。
这首诗,有味(酸),有色(绿),有静(芭蕉),有动(孩子),还有诗人的情态(闲看),多层面呈现精彩。
最精彩的要数“梅子流酸溅齿牙”,让你的牙也酸酸的。
读好诗就像喝好茶,要慢慢品,品出独特的味道来。
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