浅谈诗与非诗的区别

浅谈诗与非诗的区别

在我的数百首诗中，其数量最多者，应当首推古体诗，我也一向主张写这种诗体，当然也不反对写律诗，我自己偶尔也写律诗和新诗（现代诗），但无论是写什么样诗，我都有一点最基本的要求，那就是要押韵。律诗对仗不工，退一步看可以作古风，但如果不押韵，那就什么都不是了，新诗虽然没那么多框框，但最基本的押韵也还是要有的，不然比打油诗顺口溜还要劣质。

我对现代诗是不大看好的，因为写得好的新诗，实在少得可怜，用凤毛麟角来形容，想来也不为过。太少也就算了，而且还出现伪诗泛滥的局面，这种无韵的伪诗，实在是令人发指。有些人胡乱把一段文字分行拆开来，然后就说是诗了，这样的诗，跟精神分裂有什么区别？本来一句完整的话，偏要把它弄得不完整，使人读起来感觉像结巴说话，有口吃似的。

新诗自由散漫的风格，作为诗这一文体，本来已经是很宽容了，如果再连韵都没有，那就更难以让人接受了。有人说，凭什么要你接受才算是诗，的确，我没这权利要求人人听我的，我也只是发表一下自己的看法而已，认不认可我的观点在于读者。虽然我不提倡写新诗，但我也不反对写，不过我觉得还是必须要在押韵的前提之下，不然很难让人认可。当然了，那种不押韵的文字，或许大多数人都认可为诗，但这不是投票选举，多数人说了可不算，因为这是个文学的世界，很多不懂诗的人，最好别来误导他人，最重要的是，不要自己误导你自己。

不押韵，则非诗，这是我作诗一贯奉行的原则，也是我区分“诗”与“非诗”的界限，我这样说，也许有人会说“现代诗是没那么多讲究的，可以不押韵”，说这话的人，实际上还是对新诗处于一知半解的状态。的确，近代文学史上出现不少写新诗的人，其中就有闻一多、徐志摩、戴望舒、艾青等一大批知名文人，近代文学史上他们都占有一席之地，所以不得不称他们为“文人”。他们提倡的新诗在当时的确风靡一时，也写过一些不严谨不押韵的诗，后来也有很多不懂诗的人就拿这为自己的“垃圾文字”作理论依据为其辩解，但无韵则非诗，他们写的那些不押韵新诗，如果用我所说的标准来判断，不仅现代人写的许多现代诗算不上诗，徐志摩他们那批的提倡写新诗的人所写的诗至少也该有两三成不能称之为“诗”。为什么呢？因为他们没有押韵，故不能称之为诗。

押韵是作诗的最基本要求，不管是古诗也好，现代诗也罢，都必须要押韵，如果连韵都没有了，那怎么能叫诗呢？其是以闻一多、徐志摩为首的新月派，他们的新诗还是大多数是押韵的，可见这并非我要求严苛，而是大家的一个共识。可是这个共识，好像没多少人能够领悟到，现在有很多人随便写一段文字，把它胡乱断开、分行，然后就说是诗，这无疑是在玷污诗。就是因为有这么一些无知文人瞎整，才会有那所谓的“梨花体”、“羊羔体”、“下半身体”。

如果“梨花”、“羊羔”这些都能称之为诗的话，中国有13亿人口，不说全都是诗人，但至少有10亿是诗人，几乎只要会说话会写字的都是诗人了，而且结巴（口吃）可能是最好的诗人，因为他们随便弄一段文字断断续续吞吞吐吐的读，立马就可以成就一首耳目一新而又惨绝人寰“绝唱”。

有人说，“虽然有许多写的烂的现代诗，但也不排除有许多诗没有押韵却写得很好的诗，照你的观点，那么余秀华那么出名的当代诗人岂不都成了欺世盗名之人了？”虽然我很不愿意这样说，但其实事实跟一个差不多，她那首《穿越大半个中国去睡你》的“奇特”之诗，的确让我哭笑不得，我至今仍旧无法理解为什么这样也能称之为诗。

我一再强调，不押韵，则非诗，无论他是平凡人也好，大诗人也罢，都必须如此，这是毋庸置疑的。虽然有的人写得很有诗意，但由于没有押韵，所以不能称之为“诗”，最多只能算是美文、散文。当然，如果写得如“梨花体”那种的，连散文都算不上，我看着像精神分裂，实在是看不懂他要表达什么，难道是我水平不够吗？或者他们已经被外星人开了光，我的精神已经无法跟他们产生交流了。

2015年7月21日 断翼孤鸿