近日，由日本幽默推理先驱天藤真于1978年创作的《大诱拐》终于登陆中国图书市场了。这部作品曾获得第32届日本推理作家协会赏，并曾多次被改编翻拍成电影。这是一个充满欢笑，既暖心治愈，又热血刺激的幽默推理故事。由一桩绑架老富婆勒索赎金的案件开始，一点点转变成为被绑架者反客为主，指导着绑匪们索要巨额赎金，并成功获取赎金后顺利摆脱警方追捕。
【日本】天藤真 著《大诱拐》
《大诱拐》的故事中生动展现了包括被绑架者家属、与这家人相熟的各行业从业者、社会大众、各路媒体、乃至政界要人在内的各方人士，对于人命与金钱的抉择问题所持的不同态度。这段看似荒谬的诱拐经历，却成就了被绑架老富婆彩虹般的梦想，让原本日渐消瘦的她重拾了晚年生活的乐趣，也改变了三个绑匪的命运，同时还令她的儿女们在危机中迅速成长了。
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其实，我并不喜欢所谓的“低智商犯罪”类型的幽默故事，显得犯罪嫌疑人很愚昧无知，而警方又很不负责、工作中漏洞百出。但《大诱拐》的故事尽管最开始也有点“低智商犯罪”的感觉，不过自从被绑架者、主人公柳川老夫人开始指挥绑匪的行动，性质就完全不同了，彻底变成了一场高智商的较量。只是低智商的绑匪们，还是会不断制造出新笑料，而这也是此书不同于以往推理小说之处。
1991年版日本电影《大诱拐》海报
《大诱拐》中天藤真塑造的几个主要人物，性格特点都很突出，令我印象深刻。首先，被绑架者、主人公柳川老夫人，身为富甲一方的柳川家家主，她有狮子的气魄，狐狸的精明和熊猫的亲切。她不畏惧绑匪，还敢提出交换条件。同时，她又非常懂得审时度势，利用绑匪、警方、媒体、大众等各自的软肋，巧妙地主导了整个案件后续的发展。此外，她对警方、村民、甚至是三个绑匪都很友善，包括后来负责驾驶直升机的飞行员，很多人都是出于对她的感恩，愿意为她赴汤蹈火。
1991年版日本电影《大诱拐》剧照
其次，人称“彩虹童子”的三个绑匪，三人性格迥异，却又各具特色。这个团伙的名称还是柳川老夫人根据他们三个“风、雷、雨”的代号起的。“彩虹童子”中，户并健次是智慧担当，相较其余二人他做事更谨慎，头脑也更灵活，也是三人中最有胆识的。秋叶正义是体力担当，他最身强体壮，搬路障之类需要卖力的苦差全靠他。他是走傻实诚路线的，因此也是最早暴露真面目和姓名的。三宅平太是勇气担当，他做事比较冒失，意志薄弱、容易被人煽动，却也敢于承担责任，比如冒险送勒索信。
1991年版日本电影《大诱拐》剧照
最后，包括柳川老夫人的儿女们、柳川家前女佣中村椋、县警本部长井狩大五郎等次要人物，天藤真也都刻画得很细腻。柳川老夫人的儿女中，国二郎是典型的循规守旧的富二代，只能勉强守住家业，缺乏创业精神。大作原本是走艺术家路线，连自己都照顾不好，更别提有所作为。可奈子懦弱、没主见，总是受丈夫指使向母亲借钱。英子从小就不热衷欲望和财富，却是四个孩子中最担心母亲的。他们四个人在经历这次案件过程中都明显成长了，比如大作展现出了在金钱方面敏锐的观察力和判断力。
另外，柳川家前女佣中村椋，她是个单纯、善良、对柳川老夫人忠心耿耿的妇人。正是由于有她，“彩虹童子”才有地方可以躲藏还没被警方发现，否则原本他们准备的出租房早已落入警方的监视范围。县警本部长井狩大五郎是一个解决过许多疑难案件的资深刑警，具有敏锐的洞察力、理性的判断力和丰富的办案经验。他对柳川老夫人也是充满感恩之心，所以尽管最后他推断出柳川老夫人深度参与谋划了勒索案的赎金交付，却没有再继续追究。
在我看来，除了人物鲜活，《大诱拐》的故事也很有深度，并不是哗众取宠似的一味搞笑。先说书名本身就别有深意，《大诱拐》既显示出了相关案件因涉及100亿的巨额赎金，对社会造成了巨大影响；又显示出了案件的性质是利用言语哄骗手段把人掠走即诱拐，而不是利用暴力、胁迫等手段的劫掠；同时，也暗示了柳川老夫人在案件中对绑匪的态度是尽力配合。
再说《大诱拐》的故事情节中，整个案件对于所有人都造成了不同程度的影响。不仅是对柳川老夫人、她的儿女们以及“彩虹童子”三人未来的人生影响重大，也是对社会大众的一次灵魂拷问：人命与金钱该如何抉择？与柳川家相熟的人，都支持交付赎金救回老夫人。但是以众议院议员沼袋一寅为首的一批人，对向绑匪交付100亿的巨额赎金，以及银行等机构为柳川家筹措资金、运送赎金等提供便利或帮助之类的行为，提出了异议。
对于当事人家属来说，只要是在自身经济承受力范围内的赎金要求，通常情况下是可以接受的。但对于无关者来说，眼睁睁看着那么一大笔资金白白落入绑匪之手，自然心有不甘。而且由于案件的发生，还动用了大量警力、媒体等人力和公共资源。因此才会有人反对支付巨额赎金，这种反对的声音其实是极具现实意义的，恰恰反映出了我们日常生活中一部分人的真实心声。依我看，这也正是天藤真故事创作的高明之处，如果所有人都是支持、帮助柳川家，反倒不合理了。
另外，天藤真设计让柳川老夫人指导“彩虹童子”索要100亿赎金的行为，我觉得也是向日本国家和政府表达对于战争问题的不满。因为她有两个儿子战死沙场，还有一个女儿也死于战争，所以她不愿意把巨额财产都平白无故地贡献给间接害死她三个儿女的“罪魁祸首”，才利用了税务条款中杂项损失扣除额的免税政策。这样的情节安排，让柳川老夫人的荒唐行为变得更有说服力了，也很符合当时的时代背景。
而且这个故事只能是发生在上世纪70年代那样的科技环境下。如果是现在，不管是满街的摄像头监控，还是网络信息传输的便捷，都令绑匪的逃出生天变得难以实现。这也为《大诱拐》这部作品的影视化改编翻拍增加了难度。如果想让整个故事更符合当今时代特色，就需要为警匪双方都提升科技水平，反而可能会弄巧成拙，让原本的主要人物失去了淳朴、善良的特色。
总之，我觉得天藤真创作的《大诱拐》很有时代特色。借助柳川老夫人这个人物，利用了当时的一系列高科技手段包括直升机、电视和广播等媒体，帮助绑匪们成功拿到了巨额赎金，实现了一次完美犯罪。期间，柳川老夫人与以井狩为首的警方，展开了一场斗智斗勇的精彩博弈，双方均贡献了缜密、详尽的推理、分析。只是因为老夫人以往的广结善缘，令她更轻松地利用了人心，才得以略胜一筹。从这个角度考量，《大诱拐》的荒诞故事背后，始终是在宣扬积极向善、反对战争与暴力的思想观念。让人读来在轻松、欢笑中，欣然接受作者表达的深刻思想。（作者：李淑媛）
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