愛新覺羅溥光《师说观人术》330

愛新覺羅溥光

《师说观人术》

我喜欢观棋，围棋就是其中之一。那年我在新华社时采访过中国围棋协会副主席聂卫平，近距离走进他，感觉他体力虚弱。

棋圣”聂卫平患直肠癌，成为2013年轰动中国体坛的大事。

棋圣”聂卫平患直肠癌，我知道病情很严重，但我一点也不害怕，没有可以让我退步的胜负，也没有能吓倒我的灾难。

老聂手术后首次公开亮相时，让不少认识他的人大吃一惊，他明显消瘦，体重从手术前的160多斤下降到120多斤，再见老聂，他身体状况好了许多，现在体重有150多斤了。

“我从来就没想过我会得癌症，我觉得癌症是小心眼儿的人才会得，我就不是那种人。”

老聂将这场人生最大的灾难称之为“最大的昏招”。

当时，中国直肠癌方面的顶级专家为老聂会诊，医生的意见分为两派，一是保守治疗，二是手术，但手术的风险很大，但老聂毅然放出了“胜负手”。

“我属于直肠癌的第四期，很晚期的一种，肿瘤有10厘米，直肠也不过四五厘米，你可以想象有多么严重。但我断然做出了要手术的决定，这就好比围棋中的胜负手。你不下出这手等于安乐死，这是我不能接受的，我宁肯战斗着死，所以这一手棋我一定要下，去博这场胜负。”

中国围棋协会副主席聂卫平表示，这个首先要感谢春兰集团，在中国围棋最困难之时伸出援助之手，我们要牢记恩情，滴水之恩都要当涌泉相报，更何况春兰集团20年前远远超过了滴水之恩。

还要感谢中央电视台，大力支持直播比赛。虽然这次中国棋手表现欠佳，两位韩国棋手进入决赛，但央视依然全程直播两盘决赛，我要脱帽致敬。

我们中国围棋长期以来由弱变强、由小变大，主要就是离不开中央电视台的大力支持。

我悄悄问他，你都围棋九段了，也输过，还输得起吗？

他扬起他的狮子头说，我还可以坚持。在场的记者，都抹眼泪了。

聂卫平，我比他整大一个月，他是1952年8月17日出生，河北深县（今河北省深州市）人。中国著名围棋职业运动员，杰出围棋教练，中国围棋协会副主席兼技术委员会主任，中国棋院技术顾问。

1982年被中国围棋协会授予九段。

1988年被授予围棋“棋圣”称号。

1999年被评为“新中国棋坛十大杰出人物”。

聂卫平围棋道场是由“棋圣”聂卫平先生本着“以棋育人”的初心于1999年创建的围棋教育培训机构，由聂卫平先生出任总教练。

历经19年的探索发展，聂道场已经成长为中国围棋教育行业最具知名度、最有影响力的品牌，超过10万名青少年棋手曾在聂道学棋。聂道场现已培养出柯洁等23位世界冠军及全国冠军，100多位职业棋手；并拥有2支男子和1支女子顶级职业围甲队伍。

教育本质是习惯的培养，习惯培养要从基础教育开始。在国内聂道场打造出“专业围棋师资培训、幼儿围棋启蒙、青少年围棋培育”的教育体系，在北上广深等十余座城市，设立近百家分校，使数万名学员从中受益。

这让我想到书法也是分段级的但是走偏了。

书法段位

书法段位粉毛笔和钢笔硬笔书法：从低到高依次是从一段到九段。 粗分为三个级别。

初级（1-3段）；中级（4-6段）；高级（7-9段）。

1— 3级为初等（基础型），主要对象是少年儿童。着眼点是贯彻落实教育部制定的九年义务教育全日制小学《写字教学指导纲要》，重点放在打好楷书基础，同时学好汉字基本笔画、一般笔顺规则、常用部首偏旁、汉字一般结构和独体字、合体字等知识。

4— 6级为中等（实用型），主要对象是青少年和社会成人。着眼点是促进社会大多数成员都能写好一手行楷字，达到自己满意、别人欣赏、工作够用的程度。同时了解一些必要的书写常识与汉字常识。

7— 9级为高等（艺术型），主要对象是书法家和书法专业工作者。着眼点是对他们的现有艺术水平进行定位，同时促进他们艺术创作和理论修养的共同提高，以培养出更多、更优秀的理论基础扎实、艺术水平高超的硬笔书法人才。

不必过份关注这种等级段位的认定，很多比赛都是由民间书法协会，艺术团体组织的，这种认定也没有太大的权威性。

作为一种交流和文化欣赏还是有意义的。

一次《中国收藏》专访邱振中大家让我对书法有了全新的认识———

他说：书法是旧东西？我不这样想。！

邱振中认为，近30年来中国书法进入当代艺术这个漫长的途径充满着艰辛。而他是极少数既对传统有精深把握，又对当代艺术、当代文化有深刻领悟的艺术家和思想者。他从书法出发，把书法的书写性富有想像地运用在图形的创作中，在当代艺术中建立了自己的语言和图式。

对于目前许多带有书写性、但比较抽象的水墨作品，不少人认为应该属于当代书法，邱振中却不这样认为。

他说：“书法一定要有文字。”

邱振中在2008年北京奥运会开幕式担任水墨顾问一职之后，人们往往更加关注他作为“当代艺术家”的身份，但他却同时强调自己“书法家”的身份。

“书法是我艺术创作的出发点”，他说，“以前没有艺术家是从书法出发进入现代艺术、当代艺术的，无论是美术界还是社会，都觉得书法是旧的东西，要融入当下的文化非常困难，它只能回归传统。但我不这么想。”

《中国收藏》：您认为书法走向现代到底有多艰难？

邱振中：书法如果真正成为现代的、深刻的，它就一定是扎根于我们生存的背景、历史文化背景中的，不可能有例外。这里表现出书法的艰难，同时也表现出书法的一种宿命，它别无选择。这也可以解释，书法的当代创作为什么始终没能融入到美术新潮中去。

《中国收藏》：这样的宿命恐怕让很多书法家一生都难以逾越，您对现代风格书法的创作前景怎样看？

邱振中：在现代社会中，人们的视觉经验极为丰富，各种艺术创作与设计都成为感官无法拒绝的对象，它们深刻地影响着人们潜意识中对图形的接受和评价方式。一位书法艺术家无法回避自己与观众心理深处的变化。这种变化有助于我们从新的视角来审视以往的全部视觉经验。

其实，这也为书法艺术在现代艺术中重新取得重要地位提供了机会。人们完全有可能利用书法或根植于书法，创造出一流的现代作品。

《中国收藏》：您觉得目前书法向视觉化发展过程中存在哪些弊病？

邱振中：社会在变，书法的功能也在变。我关心一件书法作品给书法艺术带来了什么，但更关心一件书法作品给人类视觉领域带来了什么。

中国目前此类创作不是变化太大、太多，而是变化太不够，太缺乏想象力。

这就像很多当代艺术经常运用陈词滥调的观念，比如几个人背对背站着，表现人的疏离；咧着嘴傻呵呵笑，表现生活的无聊……

这种观念说实在话到今天为止给人的感觉太幼稚了。

我们需要的是一种在当代艺术里，用非常有智慧的方法放进去的我们从来没有想过的观念。

有人说你对艺术家的要求太高了，谁做得到？

我说做不到，你就不要做艺术家，不要做未来重要的艺术家，你会失去这个资格。

《中国收藏》：书法走向视觉化以后，出现了很多以丑为美、滥竽充数的创作，我们该怎样鉴别这类作品，该用什么标准去衡量？

邱振中：现代风格作品与传统风格作品的创作方法是不同的。典型的传统书法是在长期的、无意识的书写中逐渐调整出一种个人的书写模式，现代创作则针对每一件作品而进行构思和练习，这里对想象力的要求是无限的。然而，现代书法的作者们往往误解了这一类创作，认为只要与传统风格作品有明显不同就是创造。

鉴别一件现代风格作品，必须将它同时放在书法史和现代艺术中去接受检验。把那些模仿现代艺术的不入流的作品放在“书法”展览中去冒充“革命”，不过是一场闹剧。

中国传统文化艺术里我以为应该有大家人物的正确引导，太鱼龙混杂，人为以拥有的所谓段级来考证一个人的水平也欠妥，例如聂卫平他也输得一塌糊涂，书法则不同，不允许你越写越差，所以说，吃书法这碗饭的人不易。

刚刚收到重磅新闻！《武术产业发展规划（2019-2025年）》出台——太极拳很关键！大力推进武术段位制工作，进一步扩大县区覆盖率，到2025年，全国40%以上的县区均开展此项工作。

逐步在国际武术联合会会员组织和孔子学院中建立考试点，通过考试点组织开展武术段位制培训和考试活动，推动武术向标准化、社会化、国际化方向发展。到2025年，逐步完成武术段位制系列教程英文、德文、法文、西文、阿文等有关教材的出版，武术段位制的习练人数不断增加，开展武术段位制的地区覆盖面稳步扩大，全国中小学和高校实现武术段位制教程进课堂的比例逐步提高，取得武术段级证书的人数逐年增加。

所以，取得段级应该走这个过程，还应让所学有所创新，没有创新就生匠气。

武术、围棋、书法三个不搭界的艺术门类也有共性，这是我今天的赘言所在。