《找到你》翻拍自2016年上映的韩国影片《迷失：消失的女人》。有兴趣的朋友可以搜索资源去看看韩国片，做一下对比。
《找到你》在翻拍时做了本土化处理。两者对比之下，个人觉得，国产《找到你》要比韩国片精彩一些，而且主题方向有所不同。
《找到你》我给7分。
个人理解《找到你》的主题已经从片名开始立意了，“找到你”这三个字有目的，有过程，有结果。
先是“找”，对应的是影片中姚晨找保姆找女儿，实际上，她也在寻找女性的共鸣。“找到”是过程，影片中通过寻找孩子和保姆的过程，呈现了保姆马伊琍的人设，通过旁人叙述故事加闪回，组装了马伊琍身上的故事线，她代表着底层人。也展现了姚晨代表的上层人，和整个社会，这三方面如何对待马伊琍的事。同时，姚晨的觉醒也预示着她找到了女性的定位。“找到你”是结果，姚晨找到了孩子，马伊琍要找的是解脱，警察找的是罪犯。其中姚晨在法庭的反转意味着她找到了想要的，即女性的命运共性。
《找到你》也给出了三个女人不同的命运，代表着三种阶层的生活。
孙芳，老家自然条件恶劣，来城里打工，为了落户而结婚，丈夫酒鬼，酒后打人。无学历，只能用最原始的资本挣钱，即性别和身体。逆来顺受，被突破底线才敢稍微反抗，她代表最普通大众。
朱敏，高学历，辞职做全职妈妈，没收入，丈夫收入颇丰，但外面有女人。最后被迫离婚时因为没经济来源无法获得孩子抚养权。全心全意相信爱情，单纯，她代表中层人群。
李捷，高学历，律师，有秘书，有事务所，丈夫是大夫，但是妈宝男，无主见，而且思想层面差距太大。她行事雷厉风行，懂得酒场应酬，遇到利益相关，懂得利用一切合法手段来维护，懂得社会运行规则。代表上层人群。
《找到你》用朱敏的故事开头，讲述李捷的故事，穿插侧面讲述了孙芳的故事，最后先完成孙芳的故事，再完成李捷的故事，最后由李捷完成朱敏的故事。这三个故事交叉，手法起到了很好的效果。
因为，正是以朱敏离婚案为开始，李捷打电话告诉王总，要先留住孩子，免得朱敏先带走了孩子，即使法院判决孩子归男方所有，也不好强制执行。然而，她自己的孩子却丢了，她也在和丈夫闹离婚并且恰好也在争夺孩子抚养权。这一个暗示瞬间让观众惊觉，是不是丈夫先带走了孩子？这是朱敏故事的第一处作用。
当李捷怀疑保姆孙芳带走孩子时，通过一些列的幻觉，旁人口述，闪回回忆，先是给出了孙芳人贩子的可能性，进而给出了孙芳孩子得了肝病，她要抢别人孩子换肝脏的可怕意图，最后又升级到似乎精神有问题，把别人孩子当自己孩子抱走抚养的病症。所有这些猜测都是孙芳之外第三方的推测演绎，这其实是一种暗示，人性恶。
人性恶的意义不是人生来是坏人这么肤浅，而是说，人本能地揣测别人模糊的动机时会倾向于恶的一面。这也有另一层暗示，上层阶层对底层阶层的眼光永远是瞧不上，看不起，万事以恶先揣测。对比，讽刺。
当然，《找到你》也通过旁人的视角给孙芳洗清了恶的嫌疑。她并不是要孩子的肝，或者拐走孩子，她只是把对自己孩子的母性加在了多多身上，想带着最亲爱的人，去海岛看看。为什么结尾要这么安排？是一种解脱。在此之前，孙芳把自己孩子藏在了李捷家冰箱里，杀了前夫，也和新男友做了了解。个人猜测她可能是要自杀，死前想要看一看海岛。
海岛其实是一种美丽的象征，闪回中，她和李捷谈论过，在远处，那边，是脱离身边社会的存在，相当于一种跳离。她是个善良的人，只是命运将她变得复杂，这命运就是自然环境，社会环境，人和现实。
医院给了缴费最后期限，为筹钱，她和骗子男友上床，却没借到钱。因此病床被换，换掉她们床位的就是李捷。120没来救她。这是整部影片最现实最真实的部分。导演用四次下跪给出了阶层对立和转变。
第一次下跪，孩子病床被换，孙芳扑倒在地，向医院和李捷的方向。底层不得不向上层低头。第二次下跪，孙芳雨中抱着死去的孩子跪在路上，向社会和命运低头。第三次下跪，李捷和警察在医院询问病房大妈，闪回回忆起换床的事，从坐着跌坐在地。（这一个行动也暗示着李捷怀疑孙芳后来带走多多是在报复，人性又恶了）第四次下跪，船头，李捷向孙芳下跪，孙芳还回了孩子。前三次都是阶层对立，有着深刻的社会寓意，只有第四次，可以看做是李捷用母亲的身份寻求和孙芳之间母性的共鸣，也是作为母亲，在这一关头，生理反应的表达。
《找到你》进行到90分钟左右时，当李捷夫妇坐警车前往新线索点时，给出了李捷很长的闪回镜头，镜头里开始呈现孙芳好的一面，细微，善良，卑微，母性，一系列好的东西都开始加给她。我们便知道，这是要洗掉孙芳身上恶的那些东西，而那些东西从影片一开始就强加于她。影片结尾确实澄清了孙芳。
但个人认为，这个洗白没必要，因为，强加于底层人身上的“恶”的，有李捷这样的上层阶级，有警察，有合租房的姐妹，有现实原因，有家庭婚姻，也有作为观众的你我，如果在影片中洗白了，那我们就少了很多愧疚感，少了反思。
结尾，用朱敏故事反转李捷的立场，这是朱敏故事的第二处作用。个人觉得，到此为止，影片探讨的主题已经都有，便没必要再让李捷来一大段的独白来说教。说给法官听，其实就是说给观众听。
还有李捷独白中提到的是孩子改变了我们类似的话，个人理解，这里她的话只代表影片中李捷这个人物本身，意思也仅限于找到多多，改变了李捷这个人物内心。不能理解成整部影片中女性和孩子的关系，进而引申出女性，婚姻的关系。会消解主题的尖锐性。
当然，片中的优点很多，演员的演技自不必说，细节的呼应闭合也做得很好。像李捷搜孙芳袋子发现了丈夫的名片，在当时更加深了丈夫为获得孩子让保姆出走的嫌疑，后来闪回时给出了答案，是在孙芳哀求时，丈夫文件夹掉出来的。
李捷电梯间遇到的骗子男人，其实不是找孩子而是去找孙芳的。孙芳在故事没发生前欲言又止的话其实是想把实情说给李捷听。酒场规则，生存不易等等，都很好。
但缺点也不少。比如三个女性，三个故事，三个女性的社会身份，这个设定带有普遍性和代表性。而她们三人的丈夫人设却很黑暗，朱敏丈夫外面有人，孙芳丈夫酗酒打人，李捷丈夫妈宝男没思想和主见。似乎在这方面，有刻意黑丈夫而衬托女人不容易的嫌疑。
还是丈夫人设上，孩子丢失时，冰箱发现婴孩时，寻找孩子过程中，游船见到孙芳抱着孩子时，这几个重要段落，李捷丈夫少的可怜的台词几乎没动作，试问哪个当父亲的对亲女儿失踪是这个态度的？
丈夫摔杯子，李捷收拾水渍发现了冰箱里的婴孩。摔杯子这个设定有些牵强。在船头，李捷向孙芳下跪哭求时，警方出动了狙击枪，这个必要性和对孙芳怀里孩子的心理创伤，似乎值得商榷。
时间线也是个问题。影片开始是闪回一天前，最后回到现实时，又是两天后抓到了孙芳。那中间这段时间，孙芳为什么要等你两天而不当天就去海岛？《影》中也出现过时间线问题，开片孙俪算卦说七天雨后必胜，七天后果然拿下了境州，但中间那么多事情都是顺时发生，并不是闪回之前的，七天发生的完吗？
今年好奇怪，《无双》借鉴《非常嫌疑犯》，《影》有《影子武士》的影子，姑妈翻拍外国话剧，《找到你》翻拍韩片，国产片讲故事的能力去哪里了。另外，《找到你》也是华谊制作的，皮一下问：前阵子喊着抵制华谊的人，都去看了？
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