Reading - Majors Boris Ivanovich 第六章 笔触效果

笔触常常被认为是在已经完成的画面上再添进或加入的事物，但实际上它却有着更为重要的作用，能使我们与诸如幻影-  图案-  笔势以及工具和步骤的创新性用法等熟知的概念，重新建立联系。

清晰化与简笔化

要使得对象清晰，就要仔细作画，要表现对象的细微痕迹，就要使用简笔。清晰化要求的是缓慢，谨慎，具体，而简笔化要求的是迅速，随意，概括。要有效的表现笔触就既要有清晰又有简笔，两者结合使用，可以刺激观众的触觉体验。

感觉线条

开始的时候画一些具体清晰的部分，这当中也许会发现一些视觉线索，从而可以使用有效的简笔线条。

如果这样不起作用，那么就画一些草笔，看看会勾勒出什么，几笔之后，你就一定会开始修改草笔，以使它看起来更像作画对象。

重复中的变化

如果只能在画面上一处做简笔，那我会这样画：重复，但要有变化。

每一个画面都有某种笔触和图案，就像我们所见的那样，它是从各种各样的方法中任选一种画出的简笔。比如短线形状色调线条或其他记号。

重复中的变化不仅是艺术而是自然中的设计原则。在自然中每个图案每个笔触无不显露他的影子，它就是自然，对我们而言，它就是美之快乐的源泉，因为热爱秩序的生物，所以我们在重复中感到平静，但也因为不安宁的天性，所以我们也要变化中感到快乐。

对比笔触

我们欣赏笔触的方法之一就是把它与其它不同的笔触进行对比。你说话不是互相分离的局部的简单组合，而是有着相互的关联，这是每个人说话前都认可的，画中的每一个笔触部分都与他周围的其他笔触部分相连，它们相互起作用，提高其中一个笔触的感觉可能也是提高他作为笔触的感觉。

当你把作品作为一套相互关系来理解时，你就明白事物之所以看起来或大或小或粗糙或平滑，就在于它与画面上其他事物的对比关系。

初学者常常会在这些关系表现出来之前就不在画下去。

统一笔触

当然，我们还是在探索笔触之间的关系，只是不再寻找不同，而是要寻找相似之处。实际上，我们不仅要寻找相似，而且还要促使它们产生相似，这就意味着可能会与实际会有些不符，但对这种不符我们有是有意识的。

笔触线条可以成为建立连接的桥梁，也可以使已有的连接变得更牢固一些。接。

头发

画头发时常犯的一个错误，是直接从画发丝开始，结果通常是有笔触却没有形状，要生产一个更好的头发 效果，就需要用一种能使观察更为敏锐的形状分析方法。

对于头发，首先应该注意的是它的整体形状。最后用几缕到位的发丝作为收笔。

树叶

在画树叶上碰到麻烦了。在这种情况下，同样要把能作为组织形状方面的问题来处理。先找出主要的形状，特别是注意亮与暗的部分，把这些先勾勒出来。简单地来回涂画常可以勾勒出大块的形状，之后再使用短线表现树叶笔触。

反光表面

重新塑造笔触的第一步通常是把暗色中色和亮色的形状仔细地勾画出来。

仔细观察应变源于软边缘的混合处有几处地方，你会发现在明与暗之间有到清晰明显的分界。在其他几处地方，明与暗交界边缘是淡的。

远距离笔触

从单个到群体意识的转化要求作画时的线条也要发生变化，作画时要使用完全不同的线条，而不是简单地将同样的线条变得越来越小。

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