草原风貌
我在简书里设置了散文和随笔两个专辑，但是写完一篇文章以后，我往往比较迷惑。因为有时候，我不知道自己写的到底是散文还是随笔。一直以来，我都没有搞清楚散文和随笔究竟有什么区分。我个人觉得随笔是散文的一种表达方式，随笔似乎写的时候更随意一些。随笔可以写别人，而散文应该更注重就是“自我”。然而无论哪一种书写都要有“我”，文中没有“我”的散文和随笔都不能称得上是好文章。
与其它的文体相比，散文好像更能让人一眼洞穿作者，也更能让作者审视自己而一箭穿心。同时也能让读者和作者在在此相互交流，即使一时做到难以倾心，却可以做到暂时的清心。这便是散文这种文体与众不同并且让人觉得比较可亲之处。
散文的写作还有另外一种境界。孙犁先生曾经由衷地喜欢贾平凹早期的散文作品。1982年在《尺泽集》里，他在评点贾平凹的《静虚村记》和《入川小记》时，特别提出了“细而不腻”和“低音淡色”这两个散文的特色。他说这自然是一种高超的艺术境界，特别是针对散文写作者而已。
“细而不腻”和“低音淡色”是散文写作抵达的最高艺术境界。细，强调的是散文生命的调性和本色。低、淡、腻，说的是正反两面，强调的是散文朴素和节制的性格。
如今人们一直在强调散文写作的“细”。因为上个世纪二三十年代，郁达夫在论述散文创作时就曾说过：“原来小品文字所以可爱的地方，就在于它的清、细、真三点。”而“细”是被强调的三点之一，百年来延续至今。低、淡和不腻，被强调的不多了。相反，高音喇叭、浓妆艳抹，肥腻流油的散文写作日渐增多。毫无节制的童年、乡愁、亲情或走马观花旅游景点的自拍式、广告词式书写，炫技派的高蹈悬空、琐碎浮华的铺排，塞进历史文化的陈芝麻烂谷子以显示气骨不凡，高妙的所谓大文化散文，都与当年的孙梨先生强调的“细而不腻”和“低音淡色”渐行渐远。
散文的写作应该就是恬淡自如，很随意亲切的。比如，最近我读了柔石写的 《还乡记》这篇散文，感觉非常清新、细腻。我选了其中两段如下：
“我在清晨的曦光中，乘着四人拼坐的汽车。车在田野中驱驰者。田野是一片柔绿色，稻苗如绿绒铺成的地毯一般。稍远的青山，在这个金丝似的阳光的反应中，但显出活泼、可爱的笑脸。.......蝴蝶从这块田畦飞到那块田畦，闪着五彩的或白色的翅膀......
绿色的乡村，就是原始的乡村。原始的山，原始的田，原始的清风，原始的树木。
我这时已跳下汽车，徒步走在蜿蜒曲折的田藤中了。
女子是微笑的袅娜地走着，歌声是优柔的、清脆的跟着，清风吹动她们的丝绸衣裳，春风也吹动了她们的情诗韵律，飘荡地、悠扬地，在这绿色的旷野间。”
柔石的这篇散文《还乡记》，文字清新、优美、细腻，从他的文字里，可以感受到他回乡时的那种喜悦和激动的心情。简单的文字，没有刻意的渲染，自然而然写出了家乡的美好。这正符合了孙犁先生提倡的散文应该“细而不腻”和“低音淡色”。用最简单的、朴素的语言，写出最美好的文字。
2024年9月25日 周三
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