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楼庆西，师从梁思成，林徽因老师。
我这里举一个例子，建筑师林徽因居然主持过北京传统工艺景泰蓝的革新创新设计。这是怎么回事呢？大家知道景泰蓝是北京四大传统工艺之一，四大传统工艺包括雕漆、象牙雕刻、绢花、景泰蓝，其中以景泰蓝的工艺最复杂。
景泰蓝她说，我们创新的总方针应该是民族的，科学的，大众的。最开始认为景泰蓝的庄重像铜镜，主要借鉴铜镜装饰，后发现还能表现古玉的湿润半透明。
然后她们又发现是不是一些宋代瓷器的那种清新活泼也应该吸取。
然后她们又找到古代华丽的锦缎去吸取灵感。再到京剧的脸谱，是非常生动活泼的，甚至于到这种怪异的对比很强烈的效果。
楼庆西先生画图，找林老师审阅，老师说：“她说你画这些图，一定要知道它原来是什么性质。比如青铜器，是灌注出来的，所以上面的花束是有棱有角的，是硬线的。
铜器而漆器不一样，漆器是用笔画出来的，线条是软的，是飘一些的。她说你必须要掌握它的来由，才能够绘出它的特点来。
漆器
卷草纹但经过丝绸之路后到了敦煌，情况变了。第一，环境变了。西方是雕在石头上的，但是敦煌的石头是酥软的，不能雕，只能画。
第二，制作人变了。不是外国的工匠，而是中国的工匠来绘制这些外来的卷草纹，在绘制过程中就不熟悉。他熟悉的是中国的云形纹、龙纹，在创作的过程中，一代一代，就逐渐地把这两种融合起来了，形成兼有中西特点的一种新式的边饰花纹。
到了唐代，就是底下那一段唐代的花纹，既可以看到西方来的卷草纹的影子，又可以看到中国的云形纹，我们学术上叫做唐代的卷草纹，简称为唐草，被公认为中国装饰花纹达到的顶峰之作。
我们在敦煌壁画里可以看到，它早期带有的西域特点是比较重的，然后中期到了盛唐以后，这个花纹就具有中国形式了。
卷草纹到唐草宫殿建筑，以龙为主要元素。真命天子。
我们来看看，太和殿的屋脊两边有个构件，叫正吻。是什么形象？一条龙含着嘴巴。中国建筑木结构最怕火烧，最怕雷击，当时想不到科学的防雷办法，只能求助于迷信。
正吻龙嘛，可以上青天，下海底，无所不能，呼风唤雨，所以就把龙的形象放在屋脊上以避免火灾，当然只具有象征意义。你到紫禁城去看，太和殿的正吻最大，三米四高。
我们再来看一个例子。太和殿上，屋脊上有一些小兽。不知道你们注意没有，前面是一个骑凤仙人带队的，后面一个猴压轴的，中间是龙、凤、狮子、天马、海马等等九个，这九个是最高的。
9个小兽为什么说9个是最高呢？万事万物分阴阳，单数为阳，13579，皇帝为阳，9最大，因此皇家装饰就要用9。13579什么意思？等级制，封建社会以礼治国，就要用等级制。
看了一些例子，乡土建筑最主要的一点就是和自然很好的融为一体，且不受束缚，有很大的创造性。
荷花，下面有螃蟹，叫和谐家庭和谐家族；下面鸳鸯，则代表家庭和睦
荷花瓶子，平安，一百个瓶子，就是百世平安
瓶子蝙蝠，这个动物怕见光亮，白天不出来，晚上出来，颜色灰不溜秋，像耗子。这种其貌不扬的小兽为什么频频出现在我们的建筑装饰上呢？就是因为它的名字好，蝙蝠蝙蝠，遍地是福。而且经过工匠之手，就把蝙蝠美化了，有时候美化得像蝴蝶一样。蝙蝠，这个动物怕见光亮，白天不出来，晚上出来，颜色灰不溜秋，像耗子。这种其貌不扬的小兽为什么频频出现在我们的建筑装饰上呢？就是因为它的名字好，蝙蝠蝙蝠，遍地是福。而且经过工匠之手，就把蝙蝠美化了，有时候美化得像蝴蝶一样。
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