读《无声告白》的时候，总会想起《包法利夫人》——伍绮诗最难能可贵的地方，是她像福楼拜一样，在日常甚至庸常的人生中，发现人性深处最具普遍性的动机和主题。于是，我们在阅读《包法利夫人》的时候，时时都会惊恐地发现，其实自己心中也有一个包法利夫人。《无声告白》用敏锐的洞察力和勇敢的坦率，让我们看到了不同的人对“与众不同”会产生的渴望或恐惧，看到对于自己的期待、对于他人的期待又是怎样对自己、对他人形成枷锁，更无奈的悲剧是，一个人的反抗有时却又成了另一个人的枷锁。
《奥普拉》杂志说《无声告白》“讲述了一个关于性别与种族的严肃主题”，亚马逊编辑总结《无声告白》“探索了身份危机、人生成就、种族、性别、家庭以及个人道路”，我却觉得这只是故事精巧的外衣而已：这种对与众不同的渴望和恐惧，这种期待、反抗和枷锁，哪一种没有在你我的内心中翻涌过？哪一种没有在古往今来、世界各地，无孔不入地制造着一幕幕最日常而又最令人绝望的无声的悲剧？像所有最优秀的小说一样，《无声告白》所发现的，是一种超越了时代、地域、种族和性别的更普世的东西。就像《包法利夫人》的主题绝不是婚姻和出轨一样（电影《我不是潘金莲》的英文名是《我不是包法利夫人》，是对《包法利夫人》肤浅而又自以为是的误读），《无声告白》也超越了一个移民二代家庭的身份尴尬。这样的洞察和发现，是小说最成功的地方，也是小说作为一种艺术最需要的品质，更是中国当代长篇小说最欠缺的——谁能告诉我，《白鹿原》《尘埃落定》史诗般的雄心和叙事之中，究竟有什么超越性的洞察和发现？相反，作家过于旺盛的企图心有时却会蒙蔽他的双眼，让他丧失敏锐和坦诚。
作为长篇处女作，《无声告白》的叙事之娴熟准确（准确也是小说家难能可贵的品质之一）、结构之精巧流畅实在出人意料。双线交错叙事很容易流于刻意，伍绮诗却能把它处理的几乎让人忘了这种复杂的设计，仿佛这个故事本就应该是这么讲的，甚至超过《我的名字叫红》等名家作品。
帕慕克在《天真的和感伤的小说家》里面，把一部小说比喻成一片森林，成功的小说都有着一个隐秘的核心，就像森林里一个位置模糊不定的光源，它的光芒能够照亮每一片树叶、每一条小径，但是绝不现身；读者永远无法真正找到这个光源在哪里，却能一直感受到它的光芒，这是穿越这片森林最大的乐趣所在（在这方面，《呼兰河传》是中文长篇中最成功的——它的光芒精微地渗透到每一句话每一个情绪之中，然而它的核心却是如此磅礴丰厚而又难以言传。）伍绮诗的洞察和发现就是她的光源，不过她还不善于让这个光源变得隐秘，相反，我们会时不时在森林里的某一处与这个光源打个照面，这无形中剥夺了不少乐趣。伍绮诗善于深挖人物的动机，却还不善于让人物变得更丰富和立体，反而是一些着墨不多的配角（比如杰克和汉娜），因其朦胧而更动人。
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