用《深海》导演田晓鹏的话来说《深海》是一部"感受片"，所谓的“感受片”就是做梦一样剧情随性的与世沉浮，听着就不靠谱从某种意义上就是对观众不负责任的消费，当然市场也不买《深海》的帐，具官方消息《深海》是亏本的，成本都没有收回来。不负责任是一方面，但它历时7年，制作团队呕心沥血开创了新技术也是事实，可以说《深海》是一部有情怀有良知的烂片。
用一句话总结整个故事：小丑为了救失足掉海的参宿，两个人在海面挣扎很久之后，小丑牺牲了。
根据故事的脉络，可以大胆猜测参宿的亲生母亲和父亲离婚有了自己新的家庭，有自己的生活要过，所以对参宿冷漠、推拒，参宿的父亲也另得新欢并且生了小儿子，继母和父亲几乎把所有的关注都给了小儿子，对参宿欠缺关爱实施放养制，父亲偏心双标可气可恨值得谴责。但是也别玻璃心，这种家庭只见新人笑，不闻旧人哭大抵如此，故事背景可以说很单纯了。
在游轮上，参宿无意中撞到了小丑的书摊，一本深海大饭店的绘本撞落在地上，她慌忙中翻看了几页，晚上风雨大作，参宿为了拯救一条被冲刷到了甲板上鲤鱼不小心跌到了大海里，小丑为了拯救这个倒霉的小姑娘，也跳到了海里。
一直都是现实向，到这里之后，编剧就发癫了，参宿随着莫名其妙的海精灵勇闯海底，到了深海大饭店的一艘神秘邮轮上，遇上了船长兼神厨南河，人形鲤鱼游客团，松鼠耗子服务员，整个奇妙海底世界除了她和南河就没有正常生物。
绚丽夸张的色彩，美轮美奂，脱离了地球范围的奇观，颜色光晕的丰富程度让眼睛应接不暇，参宿在这样的环境里要找妈妈，南河一心扑在赚钱上，这诡异魔幻的环境和他们庸俗的愿望显得格格不入，混乱的场景中大家又都不知道干嘛，一会儿争吵，一会儿友爱和睦，一会儿游客在吃饭，一会儿准备退钱……
事件发生的毫无逻辑性！
这是发生了什么？，观众很蒙啊，海精灵、神秘的童谣、可以变成人的海豹海狮、鲤鱼之类的三次元奇幻故事真的很突兀啊喂，啊？毫无征兆地要开始奇幻之旅了么？破次元可以，但是它毫无铺垫，我就以为参宿就是现代社会里一个玩着智能手机，内心脆弱的小姑娘，突然从现实的家长里短突然过渡到奇幻鬼怪？
直到最后用放映的形式才告诉大家这一切都是参宿的梦魇，想象，这所有的场景都只发生在参宿的脑海里，观众恍然大悟，一切都说得通了，又好像被别人吊胃口很久以为会有什么大惊大喜，结果人家突然来一句嘿嘿我开玩笑的，像让你抓心挠肺，百思不得解的数学题，结果说题目有错误，像即将爆炸的火箭在落地前三秒堪堪困在了电梯，啥？什么玩意儿？电影都即将结束了你才上主菜？
即怅然若失，又茅塞顿开地如梦初醒。
因为一旦明白了前面那些光怪陆离的经历和画面是参宿半昏半醒中脑子里的活动，所有的故事都能串得起来了，人做梦不会梦见自己从来没有见过的人，可能路过时无意中见过的奶茶店的小妹变成武功高强的神秘刺客，可能亲密的朋友在梦里变成了杀人放火的逃窜通缉犯，同样的知道这一切是参宿的梦，很多细节就都有了解释，深海大饭店是来源于她在游轮上无意间翻过的绘本，有两撇胡子的海狮船长是她们一家拍照时参宿拿过来当装饰的立牌，还有南河就是救她的小丑鲤鱼游客是游轮的旅游团，往日生活中弃她如敝履的、保护迁就她的形象，都能一一和梦中深海饭店的人物对应，是她以往生活中现象的映射……
梦中很多场景有可能是小丑在她耳边讲述的事实，比如南河说他要赚钱攒钱以后才可以回家，他的家乡有一片金黄的麦子等等，也暗中符合大家对小丑人物的期待，比如他背井离乡一贫如洗，摆些小摊凑合生计，小丑的真实姓名叫南河，只有参宿一个人知道……
两个人各有可怜之处，南河和参宿在海面漂流的过程中一次一次互相鼓励，哪怕两个人都陷入昏迷的状态，但还是等到了救援，最后南河把生的希望留给了参宿，这次经历治好了参宿的抑郁症，多年以后她长大成人替南河回了趟他口中的家乡，那里麦浪翻滚，风景如画。
对此田晓鹏自己的说：做剧本的时候，这个故事结构困扰了我很长时间，我要去讲一个令大家能一下就看进去的作品，但这个故事就是一个梦，它有先天的主观性、混乱性、随机性。这两件事我平衡了很久，每当我把前面的戏做得足够抓人的时候，再跳出来看这个戏就不对，它不像一个人的梦，因为女主角参宿的梦一旦有逻辑，知道要去追求什么，她的梦就醒了。她的梦其实就是在用自己混乱的意识来逃避现实。关于梦的事情解决了好久，现在上映后，观众会有分裂的观感。
对于参宿的梦我不觉得是夸张的虚构，就是小时候生病发烧很累的时候，脑子很容易陷入一种半梦游状态，脑子脑电波异常活跃，非常奇异的毫无逻辑的画面就在会脑子里出现，我小时候真的有这样的经历，生病发烧到昏迷的程度，感觉一会儿看到了会说话的老虎一会儿看到了孙悟空，脑子里自己上一刻在杀人放火，下一刻就被别人做成了烤人肉串，特别离谱的场面毫无连贯性地在闪现，颜色还特别丰富明亮，那不是完全等同于做梦，思想好像独立于自身之外在所心所欲漫游……
可是我长大之后就没有那样奇幻的感受了，即使做梦，梦魇都是循规蹈矩的。
《天才在左，疯子在右》中说：要知道即使过了几万年，我们对人的大脑的认知还是非常有限的。很多天才大脑人格上都会有缺陷，就像世界狠人马斯克患有自闭症是个偏执狂一样，这样的例子数不胜数。很多小孩的精妙逻辑大人还想不到，一般人理解不了的假想怪谈，在当事人心中却是信仰……
而电影中参宿本来就有些抑郁症，所以从这个角度来看，参宿的那场异彩纷呈的大梦完全说得通，那些复杂逼仄、五彩缤纷没有道理的场景会在小丑救参宿他俩挂在鸭子救生圈上在海面漂流好几天时发生在参宿的脑子里也完全说得通。从导演的角度来看它还是很统一的现实题材，也就理解了田晓鹏口中的“感受片”。
而且在cg制作上《深海》比以往彩条屋的片子技术水准更高一筹，细节到人物脸颊的毛孔和绒毛都分毫毕现，如果只是外行如我的观众初看的话，可能和皮克斯动画在画面上分不出高下，去年的《杨戬》画面已经令大家惊叹了，不得不承认这几年国内的动画制作技术水平每年都有新惊喜。
但问题也很明显从《杨戬》到《深海》好像一直在卷画面而忽视了剧情，所以《深海》亏本也不冤毕竟再美的画面它也是服务剧情的。
从观众的角度来说，《深海》剧情的硬伤也非常明显，最主要的参宿脑子里的幻象我竟然看不到编剧参与的痕迹。
如果说在这场华丽冒险中南河对参宿的态度转变从最开始厌烦到后来舍命相救，关系从陌生到至交，中间总得有什么深刻的事情改变两个人的看法吧？然而没有，这种转变没有契机，强行煽情毫无道理，只有主角在哭在笑，观众完全不理解他们情绪的动机是什么。
自讲自话到最后，南河把生的机会留给参宿，然后参宿过往的不幸就被治愈了？我在《深海》的结尾仿佛看到了两个大字，仔细一看原来是：“摆烂”
田晓鹏自己也说了：《深海》是一部感受型电影，是非常个人化、很任性的作品。确实很任性，但是你怎么有脸要求观众像你一样，像主角一样地去沉浸式感受啊？清醒一点，《深海》既然是个人主观上要沉浸感受的，何必搬到电影院来赚钱啊？
更意外的是，如此不成熟的片子班底却堪称豪华，制片人是易巧，他先后参与制作了《大鱼海棠》《大护法》《哪吒之魔童降世》多部动画电影。
《哪吒之魔童降世》取得了50亿人民币票房，不仅打破了中国动画电影的纪录，更一举创造了中国影史第二高票房纪录。易巧从此一战成名，成为中国动漫当之无愧的中坚力量。
还有导演田晓鹏凭之前做的《西游记之大圣归来》被称为国漫崛起不得不提的导演，《深海》的编剧官方发布的是他和田博，而田博也是很多知名影视的编剧比如《谁的青春不迷茫》和《匆匆那年》等。
而强大的班底产出的作品却是“华丽的特效，单薄的故事”，实在辜负了影迷的期待。
有计划2025年要上的《大圣闹天官》继续在彩条屋十月文化比较擅长的神话领域，不知道届时又会给市场交出怎样的答卷。
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