接下来，要讲的是处理故事结尾的第三个方式。
反向让故事具有普遍感染力。我们前面学了逆转，逆转发生在故事的结尾，也就是和的地方。
故事的起与承，生成故事的基本逻辑，故事的转就是顺着这一逻辑生成一个具体的问题。
对问题的解决，出乎意料，就构成了逆转。
如果故事的转，并非顺着故事逻辑生成问题，而是从转这里开始就逆逻辑生成问题。
那么，我们将之命名为反向。
从这个意义上说，反向就是故事的逆转提前，就是更大的逆转。
举个例子，比如电影《美丽人生》。
这个故事前半部分讲主人公犹太人圭多，历经许多啼笑皆非的周折，终于取到美丽的多亚并。生下儿子约书亚，好景不长。几年后，法西斯政权下，圭多和约书亚都被强行关进集中营。
观众看到这里，会下意识的想，这又是一部关于集中营的影片，这类题材的影片无一不是悲惨的。
那么，按照常规，接下来我们必然看到这对父子如何经历集中营悲惨的生活。
编剧偏要反其道行之。进入集中营后，主人公归多告诉儿子约书亚，我们正在玩一个大型游戏，每完成相应任务都有奖励分数，集齐1000分会兑换约束亚最喜爱的礼物坦克。
故事里，主人公归多将苦难说成是游戏，故事在中间段，在转的地方反故事逻辑而动。
从这里开始，圭多一人独揽所有苦难，直至以身赴死，却让儿子约书亚一直以为自己生活在游戏中。
影片结尾，约书亚见到盟军坦克驶到眼前，还以为是自己得到的奖励。
必须说明，将纳粹集中营的生活讲述成一个游戏，这种创作思路值得商榷。但美丽人生所具有的普遍的感染力。正是因为在结构上发力逆转提前，并在故事内部尽量做到了自圆其说，
这值得故事创作者好好学习。
把握故事结构，懂得故事结尾的诸多方式之后，再鉴赏各种故事，会跟以前完全不一样。
你会发现有些故事讲得精彩，但结构非常简单，比如电影《霸王别姬》，而另一些故事没有讲好，但其中包含着非常独特或者异常繁复的结构，比如《盗梦空间》。如果你能看到这个地步，就是很专业的眼光和态度了。
延伸讲一下。熟练把握结构以后，你可能会发现故事结构也如数学一般，存在着各种可能性。可以先行猜想它的存在，然后完成。
比如说推理小说，不管前面如何千变万化，不管一个案件，牵扯出多少名嫌疑人。
故事发展到最后，真凶只能是诸多嫌疑人中的一位，或者是诸多嫌疑人中的两位至多三位。
这已经过于复杂。还能不能例外呢？
比如说，真凶不是一个，也不止两三个，而是前述所有的嫌疑人呢？
当然，这在理论上必然存在，于是就有了推理女王阿加莎克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。从结构上讲，真凶是所有嫌疑人这样的结尾处理方式，只能出现一次不可重复。伟大的推理女王，把握这唯一的机会，当然也写就了明天。
难道这不是他熟知故事结构以后，猜想到这一唯一的存在，然后抢得先机。
优秀的故事创作者，必须熟练的把握故事结构，熟悉讲述故事的种种门径，唯有熟悉方能有所突破。
如果能够发前人之未察，找出独特的甚至全新的故事结构和处理方式，这样的创作者是非常了不起的。
总结一下。
故事前半段的功能是吸引读者，后半段则是要征服读者。
征服读者，远比吸引读者困难。
怎样用故事结构征服读者，重点是怎样处理好结尾。
① 逆转，最有效处理结尾的方式。
②对转，让故事拥有不俗的质地。
③ 反向，让故事具有普遍感染力。
要点总结：
1. 故事的结尾处理有三种主要方式：逆转、对转和反向。
2. 逆转，是发生在故事结尾处的转变，是顺着故事的基本逻辑生成一个问题，并对其进行出人意料的解决。
3. 对转，则是故事中两个对称的逆转，增加了故事的复杂性和趣味性。
4. 反向，是更大的逆转，从故事的中段开始就逆逻辑生成问题，让故事具有普遍感染力。
5. 熟练把握故事结构，对于创作者至关重要，因为这有助于他们发现新的故事结构和处理方式。
6. 优秀的故事创作者，不仅要熟悉各种故事结构，还要能够突破常规，创造出独特或全新的故事结构和处理方式。
7. 故事的前半段旨在吸引读者，而后半段则需要征服读者，其中处理好结尾尤为重要。
8. 逆转、对转和反向是处理好故事结尾的有效方式，它们可以让故事具有不俗的质地和普遍的感染力。
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