1.救猫咪
主角出场的时候要做些什么事情，让我们喜欢上他，希望他赢。编剧必须从一开始就理解主角的处境。
如果你的主角有瑕疵，或者可能不太招人喜欢，那就把他的敌人塑造得更可怕。
PS：想想《速度与激情8》中多姆帮助朋友用破烂车赢得比赛。
2.泳池里的教皇
在交代信息的时候给我们一些东西看，并避免干巴巴交代所带来的不适感。用一种鲜活和娱乐的方式来完成传达信息的任务。
PS：想想《蚁人》中主角的好兄弟，那个话痨。
3.双重魔幻
观众只能接受一部电影里有一个魔幻元素，这是铁律。
PS:想想《蜘蛛侠》中蜘蛛侠和绿魔两种元素。或者简单一点，想想讲外星人的片子中植入吸血鬼。
4.铺垫过长
观众无法忍受过长的“前情”。
如果你发现你的铺垫部分所占篇幅超过了25页，那你就有麻烦了。我们自己把它叫做“铺垫过长”，但在观众那里，这叫做“我想退票”。
PS:想想《冰与火之歌》，虽然它还算成功，但首季的叙事劝退了一些人，包括第一次看片的我。
5.黑人兽医
“双重魔幻”的分支……少而精才能四两拨千斤，堆砌数量未必就意味着更好。
简单一点更好。一次只用一个概念就行了。一次堆太多的话，你消化不了，效果也不会更好。
PS:He's a veteran and a veternarian!他是个老兵也是个兽医。两个单词发音接近。
6.小心冰川
“危险”靠近主角的速度：极——其——缓——慢！就像冰川，一年只前进一英寸。结果呢？本来应该极具威胁性的可怕事件就变得没什么威胁感了。
危险必须是正在发生的危险，风险必须是发生在我们关心之人身上的风险。而可能发生在他们身上的事情必须从开头就展现出来，这样我们才能知道即将到来的威胁到底会导致什么后果。
PS:想想《拆弹专家2》中，开场的爆炸。
7.人物弧光
你的电影里每一个角色都必须在故事中有所转变，唯一一个不变的人就是反派，主角和他的朋友都必须有很大变化。
从某种意义上，故事讲的就是改变。而衡量谁成功谁失败的标准其实就是看谁愿意改变。好人就是那些愿意接受改变并将其看作一种正面力量的人。坏人就是那些拒绝改变，蜷缩起来自食其果的人，他们无法摆脱原本生活的惯性。要在生活中获得成功，就得做出改变。
“每个人都有弧光。”
PS:任何电影。
8.别让媒体掺和
重点就是，在用到媒体这个元素时一定要小心。除非你本身讲的就是媒体，除非你的电影里涉及全球性的问题，并且角色们分布在世界各地，而且他们还必须互相认识。
PS:新闻媒体会破坏代入感。想想《外星人E.T.》，里面要有新闻媒体会怎样？
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