天才作家的气质是这样的：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，还保有“天真的眼神”，这对于画家至关重要。具有对新事物好奇敏捷的反应能力，对旧事物记忆犹新的能力，好像每一个生命的印迹和特征都是刚刚脱胎于造物之手一样新奇，丝毫不会觉得了无新意而快速将它们归类存档，放入干巴巴的记忆里；对环境变化的感受如此迅速敏锐，枯燥乏味一词对他毫无意义。
对于亚里士多德在两千多年前说的“事物之间的相互联系”，他总是在悉心观察。这种新奇的反应能力对天才的作家而言至关重要。但是对于作家的性格培养，还有另一个因素，这对于他的成功同样至关重要。它们是：成熟、没有偏见、温和以及公正。这是匠人、劳动者和批评家而不是艺术家的品质。他必须持续地保持敏感和童真的一面，否则就无法创作出艺术作品。
如果艺术家性格中的任何一个方面太过偏激因而失去控制，他将创作不出好的作品，或者根本就创作不出作品来。
然而每一个作家都是具有双重人格的非常幸运的那一类人。认识到你的性格不止一面并不会招来流言飞语和危机四伏。循规蹈矩的人总是在埋头走路，而天才则神思飞扬。那些天才作家都开诚布公地承认他们具有双重或多重人格。循规蹈矩的人总是在埋头走路，而天才则神思飞扬。只要天才了解它的作用方式，改变自我、另一个自我或者更高级的自我等等想法总会不断出现。
每一个人都有过这样的经历：紧急情况下做事果断、有条不紊，回过头来看却像发生奇迹一样倍感欢欣。这就是弗里德里克·迈尔斯用来解释他所谓的天才的行为。再比如，好像第二阵风一般重生的经历：在长久艰苦的磨砺之后，疲倦之气好像突然一扫而光，一种崭新的性格从疲惫的身心脱颖而出，一如凤凰涅槃。一度停滞不前的作品创作又开始妙笔生花，文思泉涌。
还有这样一种模糊不清的经历，但是道理与上述相同，那就是：我们在睡梦中做出了决定、解决了问题，过后发现决定正确、解决方案可行。所有这些日常发生的奇迹都能解释天才的行为。在这样的时刻，意识和无意识共同作用，带来了最大效果。它们相互扶持激励、相互加强补充，因此导致结果的行动产生于全面的、综合的、完整的人格，带有权威，不可分割。
真正有天才的人总是习惯性地（或者经常，性地，或者非常成功地）在行动中磨砺自己，而具有较少天才的人只是偶尔为之。他不仅遇到事情时这样行动，而且他还创造事件，把他对这一刻的记忆保留在纸张、画布或石头上。就像真实发生过的事一样，他自己创造突发事件，然后采取相应的行动。他愿意策划事件并采取行动，这使得他在那些更内向、更少勇气的同伴中出类拔萃。每一个想要认真写作的人都能从中得到启发。
经常是你正在幻想的时刻，第一个困难才出现。开始这项事业是容易的，只要你喜欢幻想，热爱读书，觉得写出一个短句并不太难——如此等等，在你的意识里就会相信，你已经找到了那个命中注定的、并不是太令人畏惧的使命……
每个写作者心里都有两个自我。一个天真无邪永远爱幻想永远纯真如孩童。会犯错误会情绪低落偶尔还会想着怎么玩耍，总是相信世界无限美好！还有一个自我是犹如默黙无闻，日复一日持续追求卓越的工匠精神还有理性看待问题的成熟批判者，从多维度分析问题和数据，追求卓越者的实干派！
作为写作者我们需要我们的两个自我互相理解接纳对方，发挥最大的潜力。用成熟稳重有逻辑思维的工匠精神自我来批判和引领天真无邪的自我，让天真无邪的自我不断的去触觉这个世界的与众不同，用好奇之心观察世事变化。有永远能打动人心的善意思想和文字来改变自己也影响能够看到我们写出文字的所有人们！
作为一个幼稚的写作者我希望自己能够用永远拥有纯真无邪的自我和成熟思辨追求卓越的工匠的自我。一直可以谈定的写文字写下去，养成一个不断学习更新自己的习惯！天长日久我的双重性格能够更加的有利于我的学习，帮助我不断的写文字表达自我想要传达的属于我想要传递的能量
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