8.4.2 幽灵与故事世界
第一个步骤建立故事的框架。从第二步骤开始，我们将依循各个结构步骤在典型故事中出现的顺序来说明它们。
幽灵
大部分作者都熟悉背景故事这个术语，背景故事是在故事第一页之前发生在主角身上的一切，是观众并不是对所有发生在主角身上的事都感兴趣，他们只对重要的事有兴趣，因此使用幽灵一词会好很多。
故事中有两种幽灵。第一种是最常见的，就是以往发生，但至今仍缠着主角的事件，这个幽灵是暴露在外的伤口，往往是主角心理层面与道德层面弱点的来源。请注意幽灵如何将主角的有机发展延伸到过去的时间，延伸到故事开头之前，因此幽灵是故事基础的重要部分。
你也可以把第一种幽灵想象为主角内在的对手，这是一种巨大的恐惧，让主角无法投入行动。从结构上来说，幽灵充当了反欲望的角色，欲望推动主角向前，幽灵却把它往后拉。易卜生的戏剧十分注重幽幽灵，他将这个结构步骤描述为货物里藏着一具尸体的航行。
哈姆雷特
莎士比亚是深知幽灵价值的作家，在故事第一页之前，哈姆雷特的叔叔以杀死原来的国王，也就是哈姆雷特的父亲，娶了原来的王后，仿佛幽灵还不够多，莎士比亚在故事最初几页还让国王真正的幽灵现身，要求哈姆雷特为他报仇。哈姆雷特说，世界颠倒混乱可恶，可愿我生下来就是要扭转乾坤。
第二种幽灵并不常见，在这类故事中，第一种幽灵不可能存在，因为主角活在宛如天堂的世界中一般。故事的主角一开始就处于受奴役状态，而在这样的故事里，主角一开始是个自由的人，但在受到打击后一切都变了。
请留意开场的说明不要太多，很多作者尝试在第一页就告诉观众主角的一切，包括他为什么即如何为幽灵所苦，这一大堆信息其实会向观众推理故事，你应该反过来试着先保留关于主角的许多信息，包括他的幽灵的种种细节，观众会猜测你隐藏的某些事情，因而真正走入你的故事。他们会想，这里发生了一些事，我要找出是什么事。
幽灵事件有时发生在最初的几个场景，不过比较常见的是在故事前1/3，另一个角色会在某个时间点说明主角的幽灵是什么。在极少数例子里，幽灵在接近故事结尾的真实自我揭露中才显露出来。不过这通常不是个好主意，因为这样一来，幽灵也就是往日的力量，就会主导故事发展，不断把所有事情往回拉。
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